|
L9-16真書的技法8 3.2節(jié)點的位置  上一課講到,，所謂調鋒，表面上是調節(jié)筆鋒,，本質上是調節(jié)筆心的狀態(tài),。什么地方最需要調節(jié)筆心呢？常見節(jié)點位置有三處：起筆,、轉折,、收筆。原因很簡單,，「起筆」是為行筆做準備,，所謂「鋒不正不行」,，鋒面要對準行筆的方向,，而取鋒面是靠筆頭內部之筆心來指揮的,。其次是「轉折」點，所謂「轉折」就是改變方向,，那就要「換筆心」，把筆心弓形改變方向,。最后「收筆」是把筆心回復到原來狀態(tài),，以便繼續(xù)寫下一筆，不是靠在硯臺上掭筆,。 文征明《游虎丘詩》  從理論上說,，任何地方都可能產生節(jié)點，只要你動手腕,，就會在紙上留下痕跡。文征明《游虎丘詩》中的「一」字,，手腕動作是左-右-左-右-左,，第一個節(jié)點是由兩面換起筆產生的，最后一個節(jié)點是挫筆收﹝其實還加了一個換向動作﹞,，而中間行筆不是平拖,，手腕動了兩次,，所以多了兩個暗節(jié)點,，造成波動的效果。線條好像心電圖,，忠實地記錄你心臟跳動的情況,，在書法中，線條忠實地記錄你手腕的動作,。 3.3方折和圓轉  什么是「方折」？大圈中線是折線。什么是「圓轉」,？大圈中線是弧線。折線有角位,，角位上突然改變方向,，如這個6-9-8折線，三根線段本身都是平直的,，沒有節(jié)點,，改變方向發(fā)生在A和B這兩點上，這時你要做一些動作,，因此產生了節(jié)點,，而且是明節(jié)點?；【€就不同了,，弧線是逐漸改變方向，時時都在變,，只是每一點改變的角度非常小,，累積起來，就寫成一根弧線,?；【€把折線大角度轉彎，分散成許許多多小角度轉,。  這里有個理論上的問題,，既然改變方向就會產生節(jié)點，那麼這一條弧線,，豈不是從頭到尾都是節(jié)點,？對，弧線任一點都有節(jié)點,，但都是暗節(jié)點,，正因為暗節(jié)點很密集，所以弧線看起來很光滑,。  我們所關心的節(jié)點和手腕動作有關,，我們知道，手腕有左中右三個位置,，寫這右半圈弧線,，手腕動作是右-左。也就是說,，雖然手腕時時在動,，但寫上面一半手腕都在右，下面一半手腕都在左,，從「右」轉變?yōu)椤缸蟆沟年P鍵一點,，就是中間這個暗節(jié)點,，所以標示這弧線的節(jié)點，只需標出這個關鍵節(jié)點就夠了,，如果把從頭到尾所有的節(jié)點都標示出來,，沒有實際意義。在這個例子中,，手腕經過「中」的時間非常短,，霎那之間就過去了，在「中」這個位置沒有行筆,。 王獻之《江州帖》  如果弧線很長，超過半圓,，可以用三個動作來寫,，所謂三個動作，除了右-左,，需要把「中」拉長,。如王獻之《江州帖》「汝」字，最后一筆就是長弧線,，手腕在右寫一段,，接下來手腕在中寫第二段，最后手腕在左寫第三段,，可以輕松寫出來,。在這例子中，手腕在「中」時,，它不僅僅只是一個節(jié)點,，而是行走了一段距離，所以整根弧線分三段,，產生兩個暗節(jié)點,。線條越長越難寫，最好就是「化整為零」,，「零」不是沒有,，大部隊化整為零，是分為小隊,。整根長弧線分成三根短線,，接續(xù)而成，短線當然容易多了,，短線寫完在暗節(jié)點上轉換手腕,，然后向前再寫下一段，這就是「節(jié)節(jié)推進」的思想,。 吊  草書長弧線較多,，真書較少，但有時候還會用到，如智永這個「吊」字,，上面是豎筆勢「口」,，下面是馬樁勢「巾」，馬樁勢左右兩筆,，左邊用折,，右旁用轉。我們先來讀帖,，把大圈中線畫出來做對照,。一折的起筆，跟上面「口」字橫筆起法有點不一樣,，上面這橫,，起筆手腕動作是左-右，下面筆鋒入紙后扭動了一下,，是右-左-右,，多一個動作，然后轉入八號位寫豎,，豎筆手腕在左,。  這個折，豎筆下來,，先收,，就是箭頭所指地方，產生一個明節(jié)點,，然后順勢寫轉,，這條弧線跟王獻之的差不多，手腕右-中-左順次變換,，就可以順利寫出,。  這條線分幾節(jié)呢？起筆動了手腕,，產生第一個節(jié)點,。6轉8，向下行筆,，第二個節(jié)點,。豎筆寫完收筆，這是第三個節(jié)點,，記得「永」字八法原則,，「筆筆斷而后起」。順勢向右行筆,，到達第四個節(jié)點,，手腕改為中,，八號位下，到第五個節(jié)點,，手腕改為左,，向左拖出。共六節(jié),，五個節(jié)點,，逐節(jié)延伸。學真書先讀帖,，看懂了臨池就不慌,。  「方折」和「圓轉」很容易轉換。這里有一根折線,，一根弧線,，它們都有兩個節(jié)點，把整根線分成三段,，手腕動作都是右-中-左，符合曾國藩的三股繩理論,。兩根線主要不同,，在于節(jié)點，折線用明節(jié)點,，弧線用暗節(jié)點,，節(jié)點一變，線條的形狀也馬上改變了,。所以說,，節(jié)點對線條形狀有明顯的影響，也就是節(jié)影響筋,，小圈影響大圈,。  書法史分為篆書時代和隸書時代，清·徐謙《筆法探微》說：「大抵篆筆有轉而無折,，而隸筆則有轉有折,，尤以折筆為多?！闺`書變圓為方,，真書也屬于隸書系統(tǒng)。在真書中,，可以看到方筆的增加,，方筆即指起筆處呈方形，也指轉彎帶方角,。魏碑尤其強調角位,，后面講清代書風會詳細介紹,，這樣寫法，通常歸入方筆風格,。 顏真卿《麻姑仙壇記》 反過來,，起收多圓形，轉彎用圓角,，通常歸入圓筆風格,，或說是帶有篆法，如顏真卿經常寫圓轉的角,，論者以為「篆法入真」,。這是書法家為了創(chuàng)造自己的風格，巧妙地運用方圓轉換,，從技法角度說,，其實只是把明節(jié)點改為暗節(jié)點。 3.4節(jié)點大小 請看《陰符經》7505「圣」字,，第一筆橫,，這是尖鋒線，但兩頭的節(jié)點遠粗過行筆部分,，這是調鋒動作引起的,。再看7404「圣」字，第一橫 也是尖鋒線,，它有沒有起筆和收筆的節(jié)點,？當然有，沒起筆,，筆鋒碰不到紙面,，沒收筆，筆鋒離不開紙,，起筆和收筆是必定有的,。但我們看這條尖鋒線，沒有明顯的節(jié)點,。尖鋒線起筆應該是馭鋒,，筆心直下，立即行筆,，行筆時筆心稍呈弓形,，到尾部只要衄鋒把筆心推直即可，一頭一尾,，動作非常小,，這是最小的節(jié)點。現在我想問問你,，大節(jié)點好看還是小節(jié)點好看,？ 《陰符經》有八個「圣」字,，第一筆都很細，而且很長,，顯然是作者的書寫習慣,，起筆和收筆兩頭節(jié)點比較大的只有一個，這就不能說是作者習慣了,，只是偶然變化,。鐘繇、智永,、虞世南等人的「圣」字,，第一橫不拖長，節(jié)點也不大,，取向不同,。 米芾評唐朝薛稷題「慧普寺」大字，說： 《海岳名言》
「蒸餅」就是饅頭,，米芾嘲笑薛稷的節(jié)點好像饅頭,，又如一個人伸開兩臂，手握兩拳而立,，意思跟起收如饅頭差不多,，都是節(jié)點過大。不過請注意,，大字動作多,，筆鋒鋪得開，于是收筆就比較難,，容易造成節(jié)點大,。 清代徐用錫研究書法，也告誡學書者節(jié)點不要太大,。徐用錫是乾隆的老師,，他自己的老師是康熙重臣李光地。李光地是福建泉州安溪湖頭人,，所以徐用錫文章中稱老師為「安溪師」,。李光地對徐用錫講過一個故事： 《字學扎記》
寫文章也有氣脈,，有轉折,，文字功夫不到，囉囉嗦嗦,，導致「骨節(jié)易大」,，原因是生疏，書法也一樣,。點畫要注意細處,、小處，初學者往往不留心,。結字也如此,，熟練了基本功就路路通了。李光地考舉人,，小字雖然動作少,，但講究精細，如果節(jié)點大,，一眼望去都是黑點,，所以說，無論大小字，骨節(jié)過大都是缺點,。 那麼,，怎樣算節(jié)點過大呢？沒有絕對標準,，只有相對標準,，相對標準簡單地說，節(jié)點看上去很觸目,，就是過大,。真書初起，還不大會用筆,，于是這種大節(jié)點很多,，這里所舉都是。一個字,，大圈是主要的,，小圈是輔助的，如果小圈比大圈矚目,，這叫喧賓奪主,。 但節(jié)點過小，給學習者帶來很多困惑,。如虞世南,，他的動作很小，以「虞」字為例,，一橫究竟如何下筆,，初學者很難捉摸。最好有一本字帖,，動作大點,，清楚點，學習就容易,。相比之下,，智永《真草千字文》,、《陰符經》就清楚多了,。 尤其是《陰符經》，經常把難寫的節(jié)點放大,，把表示走向的牽絲寫粗,，特別容易理解。你找不到第二本字帖有這樣寫的,。所以我不把《陰符經》列為大節(jié)點一類,，反而懷疑，這是不是專門寫給學生用的,。學《陰符經》的同學,，將來出帖,，自己揮寫之時，可以把大節(jié)點縮小,，會有一種新的面貌,。 謝謝，下一課繼續(xù),。 本節(jié)要點：
復習思考：
|
|
|
