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L9-18真書的技法10 ﹝3﹞調(diào)節(jié)筆心和筆鋒：衄鋒和按鋒。 用過毛筆書寫的人都知道,，只要一用筆就有兩個問題,，一是筆心會彎，二是筆鋒會扁,。糾正筆心彎曲的用筆動作叫衄鋒,，「九用」之六，收攏鋪開的筆鋒,，這動作叫按鋒,，「九用」之八。 ■六曰衄鋒,，住鋒按挼是也,，烈火用之。 ■八曰按鋒,，囊鋒虛闊,，章草磔法用之。 現(xiàn)在的問題是：這兩個動作會不會產(chǎn)生節(jié)點(diǎn),？ 蹲鋒和衄鋒的作用  筆心只有兩種狀態(tài),，一是直,，一是彎。直變彎是受到了下壓力,，「九用」中稱為蹲鋒,，壓力越大，筆心彎曲度越大,，如果筆心是側(cè)放的,，更容易壓彎，所以一分筆變二分筆,、二分筆變?nèi)止P只需很小的下壓力,。  現(xiàn)在反過來，彎曲的筆心要它變直怎么做,？是不是往上「提」就可以,？當(dāng)然不是。如果筆毫很硬,，有彈性,，往上提略有挺直的作用，但這是毫毛本身的性能,，不是筆法,，不適合所有毛筆，軟毫就挺不直了,，用筆技法是不管硬毫還是軟毫,，都適用的一種技巧。捻管轉(zhuǎn)手指,，會不會把彎曲的筆心轉(zhuǎn)直,？你試一下就知道,，也不會的,。  一級課程講過，衄鋒就是扭筆心,，彎曲的筆心要它變直,，只要把筆心扭一下就直了。我的示范動作在一級課程第16課,，20課,，這里不重復(fù)了。 不少人看示范,，看不見筆心,，這里把示范動作的筆心畫出來，培養(yǎng)筆心感覺,。所謂「扭」,，只是水平方向加一個推力，以減少筆心的彎曲度，從技法角度來說,，方法很簡單,，只要反方向搖腕，如果筆心彎曲的弓形向右,，只要向左搖腕,，就可以回復(fù)垂直。      在扭筆心時,，筆尖要頂住紙面,，我標(biāo)志為A點(diǎn)，筆尖釘在A不移動,，這樣容易扭直,。如果筆尖滑來滑去，就會影響搖腕效果,。如果一次搖腕,，筆心沒有回到五號位，沒有直,，可以增加搖腕次數(shù),，搖兩次、三次,，必可收效,。注意搖腕時不要下蹲，只是水平來回,，手腕有三個位置,，左中右，多次搖腕都要搖過中點(diǎn),，逐漸減小幅度,，筆心就直了。 孫過庭《書譜》  筆尖釘在一個點(diǎn)上,，搖來搖去調(diào)節(jié)筆心,，當(dāng)然會產(chǎn)生節(jié)點(diǎn)，這一點(diǎn)的墨色必然深了,，外表上未必看得出,，這屬于暗節(jié)點(diǎn)。以孫過庭《書譜》「上」字為例,，彩印本看起來很清晰,，但用透射式近紅外線攝影，提供了非常寶貴的研究資料,，兩橫尾部可以清晰地看到兩個暗節(jié)點(diǎn),，這是臺灣故宮請日本東京文化財研究所拍攝的照片,，在現(xiàn)代科技的幫助下，古跡上的暗節(jié)點(diǎn)顯示出來了,。筆畫收筆,，目的是把筆心回到起初的狀態(tài)，可以繼續(xù)寫下一筆或者下一個字,。 衄鋒的其他用法,，主要就是揉搓。揉搓可以在一點(diǎn)上做,，也可以在一條在線做,，如在A點(diǎn)和B點(diǎn)之間來回幾次。以前講過筆尖開鋒,，把毫毛拉開一些,，以使尖鋒線粗一點(diǎn)，具體操作是一邊扭動筆心,，同時筆尖來回移動,。注意這只是對尖鋒而言的，側(cè)鋒沒有開鋒的問題,，側(cè)鋒線粗一些只要增加分?jǐn)?shù),。   拙 揉搓可以用于尖鋒線起筆，也可以用于收筆,。如《陰符經(jīng)》「拙」字,，提手旁第一筆橫，這是尖鋒線,，注意它的收筆,，放大點(diǎn)看，這收筆怎樣寫出來的,？這就是用筆尖橫向來回揉搓,。揉搓如果是沿著弧線來回，那就形成一個小圈,。 「拙」字提手旁戈法化勢下面的策,，起筆節(jié)點(diǎn)，看起來一團(tuán)模糊,，很難下手。分析一下這個節(jié)點(diǎn),，它由兩部分組成,。目的是要寫向三號位走的長策，藍(lán)色這一筆,，于是事先要整理一下筆鋒,，調(diào)整筆心的方向,，所以多了橙色這一部分，這是準(zhǔn)備動作,。橙色部分有個小小的尖,，從這里入紙，橫向來回揉搓一下,，以回到五號位正鋒,，然后先向七號位下、調(diào)頭向三號位上,，寫出藍(lán)色這一策,。 書法藏鋒起筆，口訣是「欲右先左,，欲下先上」,，起筆和行筆是反方向的，一策是往上,，所以先往下,。橙色、藍(lán)兩個部分疊加,，中心是A點(diǎn),，這是十字路口，其實(shí)跟我們以前學(xué)過的合點(diǎn)差不多,。 但是請注意,，什么是合點(diǎn)？合點(diǎn)是兩個點(diǎn)的組合,，合點(diǎn)是一個筆勢,，屬于大圈。剛才所說策的起筆,，只是一個節(jié)點(diǎn),，屬于小圈。小圈可以選擇不同的調(diào)鋒法,，可以換面,，可以用兩圈蠶頭，可以揉搓......,。大圈合點(diǎn)的路線不能這樣自由變換,，二者不一樣。 脩 《陰符經(jīng)》還有個「脩」字,，箭頭所指的黑點(diǎn)是什麼,？右旁撇橫為瞑人勢，這個黑點(diǎn)是一橫的起筆?，F(xiàn)在有高清照片可看,，瞑人勢橫起筆后,，局部紙張磨損，所以中間斷了一小段,。橫畫起筆入紙,，先在原地揉搓，然后向3號方向轉(zhuǎn)出,，形狀好像一個阿拉伯?dāng)?shù)字6,，不過是6字倒筆寫。原地揉搓不移動是5,，整個起筆為5-3,，明節(jié)點(diǎn)。順便說一下,，紅箭頭所指這兩豎的收筆,，都是豎向的來回揉搓，最后略為橫向搖腕,，高位收筆離開紙面,，畫出示意圖是這樣的。 「屋漏痕」也是在行筆時搖動筆桿扭筆心形成的,，袞筆勢由弧線組成,，手腕一動就會產(chǎn)生一個暗節(jié)點(diǎn)。你看《陰符經(jīng)》「陸」字,，這兩豎都是屋漏痕,。有時動作較大，如左邊阜耳勢這一豎,，有時動作較小,，如右旁這個豎筆。好的書法家,，行筆時手腕經(jīng)常在動,，極少平拖。 長橫的行筆,，搖動筆心可使線條出現(xiàn)自然的粗細(xì)變化,。如智永「翠」字長橫，《陰符經(jīng)》「奇」字長橫,，都是搖動筆心的例子,，這種粗細(xì)變化是由搖腕產(chǎn)生的，手腕一搖,，筆尖受到的壓力有輕有重,，表現(xiàn)在線條上就有粗細(xì)，就有高低,，就會有暗節(jié)點(diǎn),。 很有趣的是，李邕《麓山寺碑》是行書作品,，而《陰符經(jīng)》是真書作品,，歷來沒有異議，但就用筆而言,，好像反過來了,。《陰符經(jīng)》遠(yuǎn)比李邕流暢多變,，你只要看一折就知道了,，這就是用腕水平之高低。寫真書最怕一面鋒平拖,，那跟拖地板差不多,，李邕這個折容易寫出來，因?yàn)榫€條平均,，但《陰符經(jīng)》這種縱情揮灑,、熱烈奔放的折很難。這是手腕在三度空間中靈活搖動的記錄,，而手腕受作者心情起伏的指揮,，給我們看見了作者的內(nèi)心。 智永真書「早」字,，最長的一橫有點(diǎn)奇怪,，中間有個明節(jié)點(diǎn)，由粗變細(xì),。原因是這里有紙脊,，筆鋒過紙脊引起線條變化。如果你想特意要寫「早」字長橫這樣子,，只要在明節(jié)點(diǎn)處衄鋒收筆,，回一回五號位，然后減少分?jǐn)?shù)寫出去,，很容易寫出這樣的線條,。 顧左顧右勢 練習(xí)搖腕扭筆心，可以先練短一些的筆畫,，筆勢中有一個「顧左顧右勢」,，畫出中線可以看到，跟袞筆勢差不多,，不過手腕只有一次半來回,，左-右-左。 《陰符經(jīng)》「害」字寶蓋頭,，宀頭勢左豎,，就是一個顧左顧右勢,，畫出中線就明白怎樣行筆。它由兩個相反方向的弧線組成,，上面的弧線可視為起筆動作,，由一分筆到二分筆，下面的弧線用了三分筆,，重挫,，最后揭筆出鋒，揭筆是先側(cè)后平發(fā),。你看尖尾靠左,，右邊留下了一個側(cè)鋒角。這一筆起筆用轉(zhuǎn),，是暗節(jié)點(diǎn),，收筆用揭筆，是明節(jié)點(diǎn),。寫起來也不是很難,，關(guān)鍵在扭筆心。 按鋒 接下來說一說按鋒,，這個比較簡單,。筆鋒鋪開了，把它收攏的動作,，就是按鋒,。很多人看見筆頭變成扁平，會到硯臺上去掭筆,，掭筆的動作,，左一下，右一下,，筆鋒就聚尖了,，這就是按鋒動作，只不過他在硯臺上做,，我們是書寫過程中在紙面上做,。你能在紙面上做，就不怕筆鋒鋪開,，我一個動作就可以收攏,，用筆當(dāng)然就自由了。 以剛才這「害」字宀頭勢左豎為例,，行筆三分筆,，筆毫必然鋪開，筆鋒必然扁平，收筆一分筆,，作者想收回聚鋒的狀態(tài),，該怎么做？先做一個側(cè),，手心向右,，筆鋒就聚集了,，揭筆的第一個動作其實(shí)就是按鋒,，然后「平發(fā)」完成收筆。在這個例子中,，按鋒造成線條明顯縮小,，這種調(diào)鋒動作自然形成明節(jié)點(diǎn)。 按鋒可以到下一筆進(jìn)行,，你看這竹簡上「十」字,，先寫一橫，一橫是挫筆,，筆鋒必然鋪開,。這扁平的筆鋒，轉(zhuǎn)上去用扁鋒一角入紙寫豎筆,，這樣筆鋒立即收起來了,。 王羲之《寒切帖》「十」字，也是這樣的,。這兩個例子中,，按鋒看起來是豎筆的起筆，平滑地進(jìn)入行筆,，所以是暗節(jié)點(diǎn),。節(jié)點(diǎn)的明暗，本質(zhì)上都是調(diào)鋒,，看你怎么用,。 下一課繼續(xù)，謝謝,。 本節(jié)要點(diǎn)：
復(fù)習(xí)思考：
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