《出山釋迦圖》簡(jiǎn)稱《出山圖》,，是道釋人物畫(huà)中比較重要的繪畫(huà)題材之一,，描繪釋迦牟尼發(fā)心悟道之后重歸人世的情景。歷史上不少畫(huà)家都曾創(chuàng)作過(guò)這一題材類(lèi) 型的繪畫(huà)作品,，塑造出了具有不同特色的釋迦牟尼悟道出山形象,。南宋著名畫(huà)家梁楷所作《出山釋迦圖》，即是這一類(lèi)繪畫(huà)題材的作品,，描繪了釋迦牟尼苦修悟道后 從山洞崖壁間走出來(lái)的一剎那情形,，瘦骨嶙峋而又鑒定從容的神色給人們留下了極為深刻的印象。

在《出山釋迦圖》創(chuàng)制中,，梁楷選取釋迦牟尼苦修覺(jué)悟后從山中走來(lái)的情形進(jìn)行描繪,，作釋迦牟尼拱手赤足靜靜行走狀，釋迦牟尼目光堅(jiān)定,，面貌平靜安詳,，正緩 緩從山洞壁澗中走來(lái)。山霧彌漫,，陰濕清冷,，釋迦牟尼頭頂崖壁挺出的枯木在陰冷的氛圍中簌簌作響，足下尖銳的荊棘雜木也讓人產(chǎn)生到尖銳,、勁硬的感觸,，與釋迦 牟尼所面臨的清冷陰濕崖壁、堅(jiān)硬的巖石道路形成有力的呼應(yīng),，更加襯托出釋迦牟尼求道的頑強(qiáng)心志,。梁楷通過(guò)精細(xì)的筆法和對(duì)畫(huà)面蕭疏、冷清氛圍的塑造,，微妙地 烘托出釋迦牟尼苦苦求道而得解脫了悟后的幾乎虛脫的動(dòng)人形象,。釋迦牟尼雖然已經(jīng)消瘦的不成人形,，胡須、頭發(fā)散亂不堪,，胸上,、手臂、腿足上的毛發(fā)也已經(jīng)枯黃 散亂,，多日未曾修理,，但從畫(huà)面堅(jiān)毅的神色、清澈寧?kù)o的目光來(lái)看,，通過(guò)如此的苦修,，他已經(jīng)獲得了精神上的無(wú)上解脫和超越，擁有了不可拔除的人格操守和巨大的 精神能量,。梁楷在《出山釋迦圖》中塑造出如苦行僧一般的釋迦牟尼形象,，當(dāng)與他對(duì)當(dāng)時(shí)禪宗盛行、對(duì)佛門(mén)一些人事的人事有關(guān),，所有才有這一意味深長(zhǎng),、充滿激情 的《出山釋迦圖》作品的出現(xiàn)。

梁楷是一位極其具有個(gè)性的畫(huà)家,，性情狂逸,，由于他在繪畫(huà)上的精湛造詣和個(gè)性特色，顯然在畫(huà)院無(wú)法為同仁所容,，被視為“梁瘋子”,，只好與院外僧、道人士多有所交往,，以發(fā)泄胸中郁郁不平之氣,，但最終仍不能忍耐畫(huà)院規(guī)矩，掛金帶離職而去,，梁楷因其如此超越現(xiàn)實(shí)羈絆而追求理想精神狀態(tài)的行為,，也獲得了高士的稱譽(yù)，確實(shí)是歷史 上一位非常難得的特立獨(dú)行的杰出畫(huà)家,。

縱觀梁楷遺存的繪畫(huà)作品和有關(guān)文獻(xiàn)記載,，他曾經(jīng)創(chuàng)制出了兩種不同風(fēng)格類(lèi)型的作品，《圖繪寶鑒》謂“院人見(jiàn)其精妙之筆,，無(wú)不敬服,，但傳于世者皆草草，謂之減 筆”,，記錄了他的這一情況，認(rèn)為既有為畫(huà)院同行所敬服的“精妙之筆”,，即細(xì)筆筆法創(chuàng)作出來(lái)的作品,，其用筆之精妙,，即使專(zhuān)業(yè)畫(huà)家也不得不驚嘆敬服，從他的 《黃庭經(jīng)神像圖》上,，即可見(jiàn)精細(xì)一路畫(huà)風(fēng)的作品,，所以畫(huà)史認(rèn)為梁楷師法賈師古，而“描寫(xiě)飄逸,，青出于藍(lán)”,，具有極其精湛的筆法造詣。另一類(lèi)作品即為具有寫(xiě) 意意味的“減筆”繪畫(huà),，他的這一類(lèi)繪畫(huà)作品,，由于審美觀念的不同和朝廷的提倡不同，未必能為宮廷和畫(huà)院接受,，但由于梁楷在筆法上所作出的開(kāi)拓以及強(qiáng)烈的個(gè) 性特色,，他的這一類(lèi)作品在當(dāng)時(shí)就獲得了一些人的欣賞，顯然他的創(chuàng)造性作為也獲得了同情和共鳴,，《布袋和尚圖》,、《太白行吟圖》等，都是這一類(lèi)繪畫(huà)作品的代 表,。從用筆和畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的一些特點(diǎn)看,，《出山釋迦圖》當(dāng)是梁楷風(fēng)格已經(jīng)成型后的中年末期、晚年初期的作品,。衣紋線所用“折蘆描”筆法已經(jīng)形成,，樹(shù)木勾勒 有“釘頭鼠尾”的描法特點(diǎn)，筆勢(shì)遒勁尖銳,，深具中年畫(huà)家所具有的精力和體力,，用筆精細(xì)、灑脫,、熟練,、奔放，用筆特征上保留了早年筆法精細(xì),、遒勁的特點(diǎn),，同 時(shí)在一些筆法上也具有了簡(jiǎn)略、勁整,、疏放,、率意的成分，具有晚年用筆的一些特點(diǎn),，因而可以初步判定梁楷創(chuàng)作這件作品時(shí)所處的大致年齡階段,。

梁楷所處的時(shí)代，是我國(guó)繪畫(huà)進(jìn)一步發(fā)生變革的特定時(shí)期,，從六朝以來(lái)所形成的精密細(xì)致的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始出現(xiàn)進(jìn)一步的變動(dòng),，繪畫(huà)創(chuàng)作從客觀再現(xiàn)型走向主觀表現(xiàn)型的 發(fā)展道路上來(lái),，五代孫位、石恪,、董源,、巨然具有主觀寫(xiě)意、抒情性的畫(huà)風(fēng)得到重視,，尤其北宋末年文人畫(huà)的興起,，使主觀寫(xiě)意型的繪畫(huà)在這一時(shí)期得到了新的發(fā) 展，尤其筆法,，從六朝“疏體”筆法的形成到這一時(shí)期“減筆”筆法,、“寫(xiě)意”筆法的出現(xiàn)，確實(shí)是一個(gè)巨大的飛躍,。不僅是筆墨技法的完善,，豐富了中國(guó)畫(huà)的筆墨 技法，同時(shí)也使筆墨進(jìn)一步獲得獨(dú)立審美的新要素和精神能量,。梁楷《出山釋迦圖》中出現(xiàn)的潑墨,、減筆筆法，出現(xiàn)的“折蘆描”,、“釘頭鼠尾”描法,，確實(shí)具有相 當(dāng)重要的意義，在這一類(lèi)作品中具有主觀表現(xiàn)性的筆法的出現(xiàn),，對(duì)今后寫(xiě)意人物畫(huà),、寫(xiě)意山水畫(huà)的發(fā)展，起到了重大的推動(dòng)作用,。