魏碑書法的六大優(yōu)點(diǎn)
對于部分書法初學(xué)者而言，你或許喜歡更工整的唐楷,，或更準(zhǔn)確地說,，你其實(shí)喜歡的是明清人所寫的館閣體楷書。當(dāng)然了,，館閣體楷書寫好了也不是一件容易的事情,，只是館閣體的最大不足是：用筆、結(jié)體千篇一律,，過于標(biāo)準(zhǔn)化和程式化,，沒有了多樣化。過于程式化,，也意味著藝術(shù)就走進(jìn)了死胡同,。這也是清代碑派書法（碑學(xué)理論）興起的最直接原因之一。
那么與唐楷或明清館閣體楷書相比,，魏碑書法究竟好在哪些地方,？總的來說，就是魏碑具備多樣化,、豐富性特征,，這恰好滿足了人們在藝術(shù)上追求多樣化的需求。具體說來,，大概體現(xiàn)在以下六個方面：
一,、結(jié)體未定型
中國漢字演變史，大體分為兩個階段,。一是古文字階段,，即由甲骨文到小篆階段。二是今文字階段,，即由隸書到唐楷階段,。由古文字向今文字演變的重要手段，就是所謂的“隸變”,，即古文字由小篆向隸書的轉(zhuǎn)變,。
具體到今文字階段,，隸書為初期，魏碑為中期,，唐楷為晚期,。到了唐代，漢字的楷書字體完全定型,，字體不再向前演變,。而唐代及宋代印刷術(shù)的出現(xiàn)和普及，進(jìn)一步加強(qiáng)了字體的穩(wěn)固性,，使?jié)h字字體不會再發(fā)生劇烈變化,。這就是所謂的“時代比人強(qiáng)”。作為書法初學(xué)者,，剛接觸書法一段時間后,，應(yīng)該都曾經(jīng)有過這樣的夢想：我將來一定要創(chuàng)造出另一種風(fēng)格的楷書字體來。有夢想總是好的,，但你了解漢字字體演變的歷史后,，就不會再這樣想了，因?yàn)槟阋呀?jīng)知道,，自己當(dāng)初的這種想法真是too
naive了,，呵呵。
正由于魏碑處于漢字今文字演變的中期階段,，其結(jié)體還沒有像唐楷那樣定型,，更沒有館閣體那樣的程式化。也就是說,，魏碑的結(jié)體,，仍存在多種“可能性”（唐楷，就是把魏晉南北朝以來結(jié)體中的其他各種可能性都干掉,，只留下一,、兩種可能性，這就是楷書字體的定型化）,。而多種“可能性”,，正是藝術(shù)家夢寐以求的東西。
二,、用筆未定型
前面說過了,，魏碑的字型結(jié)構(gòu)沒有完全定型。此外,，魏碑的書寫用筆方法也沒有定型,。如何起筆、運(yùn)筆和收筆,，大家都還在探索呢,，哪有什么固定的標(biāo)準(zhǔn),？唐楷就不是這樣了，已經(jīng)有一套比較標(biāo)準(zhǔn)的用筆方式,，館閣體呢,，就更為變本加厲，使用筆走入千篇一律的死胡同,。北魏時期的人在石頭上寫碑文,，其用筆方式還在探索之中，這種探索本身,，正是古往今來書法家視為最珍貴的東西,。
三、不拘泥于程式
魏碑為何不拘泥于程式呢,？因?yàn)闆]有程式可依,，路還得靠自己走。如果非要走程式,，那就只能回到東漢后期的隸書去,。但魏碑書寫者沒有這樣做,，而是選擇了前行,。
四、雄強(qiáng)與秀美并存
魏碑大致分為三類：摩崖,，地面上的各種碑刻和地下的墓志銘,。清代碑學(xué)興起時，為了達(dá)到“打壓”帖學(xué)的目的,，在鼓吹魏碑時,，多數(shù)情況下只強(qiáng)調(diào)了魏碑的“雄強(qiáng)”。這僅僅是一方面,，北魏的摩崖類書法,，確實(shí)呈現(xiàn)出雄強(qiáng)的特點(diǎn)。但北魏的墓志,，絕大多數(shù)卻是秀美之極,。雄強(qiáng)與秀美，其實(shí)構(gòu)成了魏碑書法這枚硬幣的正,、反面,。
（圖：秀美到極致的北魏《元珽妻穆玉容墓志》）
五、天真而爛漫
正因?yàn)榻Y(jié)體和用筆都沒有定型,，所以在書寫時,，書寫者沒有那么多的條條框框，故而與法度森嚴(yán)的唐楷相比,，魏碑就顯得天真而爛漫了,。天真而爛漫,，正是藝術(shù)的最高境界。
六,、與“二王”氣息相通
唐代給二王（王羲之,、王獻(xiàn)之）書法確立了至高無上的地位，二王之書,，也成為后來書家心目中的最高標(biāo)準(zhǔn),。西晉滅亡，東晉南遷,。南北朝時期,，雖然南北方政治對立，但文化交流是無法阻擋的,。從這個角度上講,，魏碑與二王書法，實(shí)為氣息相通,。學(xué)二王者,，其實(shí)也可從魏碑那里找到你需要的東西。
2015年10月21日 楊中濤
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