鄧麗君二十年祭（三）赴日學習,，再創(chuàng)輝煌,，只因一個假護照中途受挫

書接昨日，在東南亞闖出一番名堂之后,，鄧麗君瞄上了音樂市場都更加成熟的日本,，想去那里看一看。日本的音樂的確不錯,，像人們熟知的宮崎駿御用音樂人久石讓,、為《臥虎藏龍》配音的坂本龍一等等，都是有世界級影響的任務,，黃家駒死在日本也是去日本學音樂尋求更大發(fā)展的時候,，鄧麗君那時也是這種心態(tài)。

1974年櫻花剛剛在日本開放的時候,，21歲的鄧麗君也來到了這里,，發(fā)掘鄧麗君去日本的是當時擔任日本寶麗多唱片公司制作部主任的舟木稔，鄧麗君初到日本后也在這家公司工作,。藝能訓練,、惡補日語、每周只有一天屬于自己,，這就是鄧麗君初到日本時的狀態(tài),，到了晚上，按照公司的要求鄧麗君常常還要到銀座一帶的夜總會演出,。日本人,，你懂的，找花姑娘的習性還沒戒掉,，看演出的時候還有很多不風雅的事情發(fā)生,，這讓年紀輕輕的鄧麗君很不理解，經(jīng)常跑到舟木稔那里去哭訴,，但是也沒什么辦法,，只能忍受下來。

鄧麗君與舟木稔

東京原宿表參道一直有小巴黎之稱,，很繁華，鄧麗君母女在這條街道上租住了四樓的一套公寓,。雖然住在商業(yè)區(qū)但是鄧麗君并沒有太多的時間逛街,，但是還是會抽空請母親到樓下喝咖啡以排解母親到異鄉(xiāng)的不適應。鄧麗君的母親趙素桂確實也不太適應在日本的生活,，畢竟是戰(zhàn)爭年代走過來的人,，對日本的感覺想必不是一般的復雜，據(jù)鄧麗君的弟弟后來回憶,，在日本生活了五年的鄧母只會講三句日語“喂”,、“等一下”、“她不在”,，一般就是在家里給鄧麗君做一些家鄉(xiāng)菜,，照顧鄧麗君的起居等等。不過好在鄧麗君母女樓上的鄰居夫妻倆也是中國人,，鄧母和他們的關系很不錯,，時常和他們一起坐幾個小時的班車去橫濱中華街給鄧麗君買中國的食品和調料。

鄧麗君與母親

淚水和汗水沒有白流的,，1974年，鄧麗君終于苦盡甘來,，她的日語歌曲專輯《空港》總銷量超過70萬張,，還憑借此歌獲得全日第十六回唱片大賽“最佳新人歌星賞”（沒錯,，就是賞不是獎）,，從此在日本歌壇占有一席之地,，儼然成了國際巨星。

雖然在日本取得了成功，自己的表演境界也有了很大的提高,，但和現(xiàn)在很多人對日本的感覺一樣,，鄧麗君也對這個國家愛恨交織，她很欣賞這里的音樂水平,，也覺得這里很多人都不錯,，但人在異鄉(xiāng)以及參加過抗戰(zhàn)的父親鄧樞的從小教導，鄧麗君就是對這個國家很不來電,，在感情上一直很抗拒這個國家,，總是刻意突出自己華人歌手的身份，每次演唱會至少要穿一次旗袍,、唱一首中文歌,，堅持不取日文藝名只用英文名字泰羅莎-鄧，還是很憤青的,。

在日本學習五年之后的1976年,，鄧麗君煥然一新，帶著全新的表演方式,，再一次來到香港,。因為已經(jīng)是明星了嘛，演出的地點自然也不再是各種歌廳卡拉OK,，而是鼎鼎大名的利舞臺,，京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)演出過的地方，這一次,，它將再次見證鄧麗君在這里成就輝煌,。

1976年3月27日晚，鄧麗君在利舞臺開了一次演唱會,，所有人都驚呼鄧麗君變了,，她的歌聲變得更成熟、更嬌柔,、更動人,，完全提升到另一個層次，并沒有一些小歌星尤其是京劇表演者長大后嗓音倒倉的問題,。反正在小編這種不太懂音樂的人來說,，她此時的歌聲在柔美中加入深沉,，不想當初年紀小的時候只是蘿莉音，更加有韻味,。那場演唱會的錄像如今還在,，今日同步更新給大家。

1976年鄧麗君在利舞臺的演出實況

此外鄧麗君不僅是歌聲變得更加動人,，表演形式也煥然一新，以前的演唱會都是想在維也納金色大廳那里面似的,，一個人在前面干唱,，后面是樂隊伴奏，除非是鐵桿粉絲,，不然大家聽幾首歌之后就膩了,。鄧麗君這次回來帶回了歌手、舞者,、合聲和樂隊完全融合的整體舞臺演出,，還增加了臺上臺下的互動，一改先前枯燥的形式,，至今明星們開演唱會也還是這種形式,。

如此巨大進步讓鄧麗君迎來了事業(yè)上第一個真正的高峰，1976年至1979年三年間,，鄧麗君演出上百場,，推出30張專輯，獲金唱片,、白金唱片獎10次以上,，還是非常牛逼的。這個時期也是臺灣流行文化重回鄉(xiāng)土氣息的時期,，也是鄧麗君出經(jīng)典作品最多的時期,，如《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》等歌曲,。

同時期的大陸也在七十年代末走出了文化大革命的焦躁，鄧麗君的歌曲也進入了大陸,，從先前被禁止的靡靡之音成為街頭巷尾人人傳唱的流行歌曲,，即使還不被主流媒體所承認，但在民間已經(jīng)有了相當大的影響,，眼看著她的演唱事業(yè)就要在整個華人世界達到巔峰,。可有道是杯滿則溢月盈則虧,，突如其來的一個“護照風波”改變了鄧麗君前行的軌跡,。

1979年2月24日,，鄧麗君因涉嫌使用印尼假護照被日本驅逐出境，在當時引起了軒然大波,，最后的結果也對鄧麗君很不公,，使她高歌猛進的事業(yè)大大受挫。事情是這樣的,，1979年2月13日,，由日本到東南亞開演唱會的鄧麗君獨自一人搭乘中華航空公司的班機由香港過境臺北會日本,，因為當時香港還沒有直飛日本的客機,，只能到臺灣轉機。但是由于一時大意沒有事先訂好位置,，華航直飛日本的班機當日沒有座位了,，只有第二天才有，但偏偏當時臺灣的出入境管理由非常嚴格,，護照規(guī)定是一月只能過境一次,，而鄧麗君在那一月又恰好過境一次了，不能再用臺灣護照進入臺灣,。不過當時國際藝人用幾本護照都是很正常的事情,，鄧麗君就問用她的印尼護照進入臺灣停留一夜，第二天去日本行不行,，但是她的印尼護照上沒有簽證,，不能辦理，所以鄧麗君最后還是回了香港,，第二天2月14日再經(jīng)臺北轉機去的日本,。

按說，這除了讓鄧麗君有點麻煩之外本來是沒有什么事情的,，但是有明星的地方就有狗仔隊啊,，當鄧麗君拿著這兩本不合適的護照跟相關人員交涉不被允許過境的時候被狗仔隊給看到了，為了關注度他們竟然在報紙上造謠鄧麗君拿的是假護照,，還向日本警方檢舉,，第二天，2月15日毫不知情的鄧麗君在日本下飛機后用印尼護照入境的時候就被警方帶走,。

鄧麗君用過的巴西護照

結果這個印尼護照還是給鄧麗君帶來了麻煩，上面雖然有日本簽證,，但鄧麗君是臺灣人,，并沒有印尼的國際，而且這個護照是她的一位印尼朋友在新加坡給她的,，上面也不是鄧麗君本人的名字而是一個印尼人的名字,。當時由于臺灣與日本沒有邦交,，從臺灣到日本需要日本政府審核的《渡航證明書》入境，很麻煩,，鄧麗君便想借著與日本有邦交的印尼護照如今,，方便一些，這是第一次使用,。

結果清清白白的鄧麗君被關押在日本入國管理局女子收容所審理十二三天,，好在鄧麗君的日本老板舟木稔先生非常有誠意，請了日本最好的律師來幫助她,。最后的調出結果證明,，鄧麗君沒有偽造護照，護照確實是印尼政府簽發(fā)的,，但是由于鄧麗君的印尼護照是托一位印尼的高級官員辦的,，屬于獲得途徑不合法，最終在79年2月24日,，鄧麗君被日本法務省裁決驅逐出境,，一年內不得再入境。

但這件事畢竟鬧大了,，而且與日本媒體的平靜相比,，臺灣媒體卻炸了窩，對鄧麗君群起而攻之,。當時美國剛與臺灣斷交,，所謂的愛國情緒使國族認同問題在人們心中變得相當敏感和脆弱，而鄧麗君拿著印尼的“假護照”在日本被人拿下又是日本人救出來的事情在今天看來不算什么事,，但在當時卻擊中了臺灣人敏感的心,，口誅筆伐不斷，完全將他們親手捧上神壇的鄧麗君拉回了地上,，又踏上一萬只腳,。當時比較傳統(tǒng)的鄧家人基本上就是以后要推出歌壇，基本上混不下去的感覺了,，鄧麗君在日本重獲自由之時也沒有回臺灣,，而是去了美國暫時避一避風頭。

被日本遣送的鄧麗君由于身背這種不良影響,，本來蒸蒸日上的演義事業(yè)一落千丈,，但塞翁失馬焉知非福，此時的鄧麗君意外收到美國加州大學洛杉磯分校的錄取資格,，14歲輟學的鄧麗君在26歲重拾了學生生活,，選修英文、日文、生物和數(shù)學等課程,，每天帶著墨鏡開著敞篷跑車去上課,，很輕松。也就是在這個時候,，鄧麗君遇到了成龍,，這段故事我們講到鄧麗君情感世界的時候再說。

美國加州大學洛杉磯分校

鄧麗君在美國待了一年多一點的時間,，在這期間他繼續(xù)錄制唱片、進修充電,，力求使自己的表演更加完美,。此外鄧麗君還受邀在紐約林肯中心、洛杉磯音樂中心和舊金山等地登臺演出,，逐漸恢復忙碌的演出生活,，她也成為第一個受邀在林肯中心演出的華人歌手，在他鄉(xiāng)的音樂圣殿里成了公認的國際巨星,。

1980年，在鄧麗君的歌聲響徹神州的時候,，臺灣當局也派宋楚瑜著手為鄧麗君平反假護照案,，最終以“不起訴”告一段落。

平反后的鄧麗君也結束了在美國為期一年的學習生活,，1980年9月21日,，從美國飛抵東京成田機場的鄧麗君向記者宣布，重返歌壇,。之后她將創(chuàng)造怎樣的輝煌與無奈,，我們明日再述。

1980年9月21日,，從美國飛抵東京成田機場鄧麗君向記者宣布復出時的場景：

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