長安是唐代都城,，洛陽是唐代的東都，王公貴族大墓主要在這兩地,，唐三彩以西安和洛陽兩地唐墓出土數(shù)量最多,，由此說明兩個問題：一是唐代三彩產(chǎn)地主要在這兩地，二是唐代高等級大墓也在這兩地,。由于陶器比瓷器還易碎,，且唐三彩一般都較大，不適宜長途運輸,，因此,，就地生產(chǎn),、當?shù)厥褂镁捅容^合情合理了,。全國除山西、甘肅二省和揚州唐墓也有出土外,，其它地方就很少有三彩出土了,。

        從目前考古資料看，唐三彩始于唐高宗時期（公元650年）,，天寶以后（公元742年）數(shù)量逐漸減少,，也就是說三彩的鼎盛期不足百年。從出土地點少,，存世時間短這兩點看,，唐三彩的價值尤顯珍貴,。

        繼漢代以后，唐代盛行厚葬,，成為了中國第二個厚葬時期,，而三彩陶器主要見于作隨葬的明器。有明確史料記載,，唐代曾經(jīng)多次頒發(fā)過不同等級的官員死后隨葬不同數(shù)量的明器,。用作明器的三彩陶器，凡是與人類生活相關(guān)的無不具備,，如建筑（居然還有倉庫,、廁所）、家具,、日常用具,、牲畜、禽鳥和人物等,?？梢哉f包羅萬象，遠比唐代任何手工業(yè)藝術(shù)部門的產(chǎn)品都豐富,。今日我們在博物館最常見的有駱駝,、馬,、壺,、罐,、瓶,、燭臺,、枕,、亭臺樓閣和人俑等,。在當今的省級以上博物館,，唐三彩的數(shù)量也屈指可數(shù),，遠遠比不上青銅器,、玉器、更趕不上瓷器,。

         2012年,，我隨中國藝術(shù)家代表團出訪美國，在紐約大都會博物館參觀,，就是在這樣一座享譽世界的大博物館中,，中國古董絕大部分是瓷器，而唐三彩廖廖無幾,，可見唐三彩的珍稀程度,。可以毫不夸張地說,，真正的唐代三彩,，件件都是國寶,。在今日的收藏市場上，可以看見三彩馬,、三彩駱駝遍地都是,，完全可以和“批發(fā)紅山”相媲美了。如果我們用合理的價錢買一件三彩馬工藝品（見圖1）擺放在家里,，也未嘗不可,，但如果花真品的價格買了一件現(xiàn)代工藝品，就大吃其虧了,，因此,，如何鑒別唐三彩的真?zhèn)危统蔀榱艘粋€很重要的問題,。

    圖1  唐三彩現(xiàn)代工藝品馬（圖片來自網(wǎng)絡(luò)） 

        下面根據(jù)我的收藏經(jīng)驗談幾點體會,。由于當今三彩仿品以馬、俑人為多見,，所以本文主要以這兩種器型論述,。

        一、造型

        唐三彩的造型和當時的文化藝術(shù),、風俗民情是緊密相關(guān)的,，尤其是唐代的帝王有很多都酷愛和精通藝術(shù)（像太宗、高宗,、武則天,、玄宗等），促使唐代的文學藝術(shù),、書畫,、雕塑、建筑等有了飛躍發(fā)展,，這種境況肯定會影響到唐三彩的創(chuàng)作,。唐代的藝術(shù)審美以豐滿、豪放,、高潔,、文雅為主，在唐三彩上就充分體現(xiàn)了這些特點,。拿唐代杰出人物畫家周昉來說,，善寫貴族婦女,，創(chuàng)制了華麗的“水月觀音”樣式,，以豐滿為體，寂寞傳神,，將唐一代的雍容華貴和莊重嚴肅充分表達了出來,。我們看本文中圖4的仕女,，處處都完美地表現(xiàn)了這些特點。而圖5的仿品,，卻實在教人厭惡之極,，天壤之別，真?zhèn)我豢幢阒?/font>

        唐三彩馬的造型特點是：頭小頸長,，膘肥體壯,，骨肉停勻，眼睛炯炯有神,，特別是頸部,、胸部和臀部，比例既準確又豐滿,，四腿非常勁挺有力,，絕無整體比例失調(diào)的錯誤出現(xiàn)。

        唐三彩仕女俑的特點是：頭部較大,，面部圓滿,，口鼻小巧玲瓏，眼為丹鳳眼,，臥蠶細眉,，身材和頭部比例在6:1左右。如果算上高聳的發(fā)髻,，比例應(yīng)該在4:1--5:1,。體態(tài)豐滿，小腹凸出,，但絕無大腹便便的臃腫感,。唐代三彩女俑端莊大方、雍容華貴,，完全符合當時的審美,。

         二、釉彩和內(nèi)胎

        唐代的三彩色彩艷麗,，盡管已一千多年,，光彩依然不減，但火氣全無,。釉彩之間相溶和諧,，幾種色彩的邊緣交接處過渡自然，器體的下部有釉彩流淌堆積痕,。而仿品的釉彩新,，火氣重，無真品的熟舊感。特別說明的是,，唐三彩馬的四蹄和底座及人俑的臉部均不施釉,。人臉只施彩，眉毛,、眼為黑色,，嘴唇為紅色。當今三彩馬仿品經(jīng)常見底板施釉的,，還有缺角的,，并且偏厚（見圖1），這都不是唐代的特征,。贗品人眼做的拙劣無神,，呆滯生硬，有的竟然還畫出濃眉大眼和雙眼皮（見圖2）,。真品的女俑眉眼畫的非常簡約,、清秀，線條既纖細又不失力度,，眼睛的刻畫只是上面一道細弧線,，下面一個黑眼球，無眼瞼,，盡管如此簡約,，卻炯炯有神，令人憐愛生情,。

                                 圖3    唐三彩工藝品馬的胎內(nèi)局部

        如果說以上幾點在當今一個陶藝大師手中還能仿造逼真的話,，那么這一點是無論如何仿造不出的。唐三彩的開片非常細小,，在光線充足的情況下,，用放大鏡從器物側(cè)面的角度看，開片的細線是突起的,，立體感非常強,，在行內(nèi)俗稱“蠅翅”，非常形象,、準確,。仿品雖也能造出開片，但卻沒這樣細小,，更無立體感,。開片也比較松散。

        四,、返鉛現(xiàn)象

        唐三彩在燒造時,，在釉料中要加入25%左右的鉛作為助熔劑。加鉛有兩種作用：一是降低釉料的熔融溫度,，在窯爐里燒成時各種著色金屬氧化物熔于鉛釉中并向四方擴散和流動,，各種顏色互相浸潤，形成斑駁燦爛的彩色釉,。二是使釉面光亮度增強,，使色彩更加美麗。由于唐三彩均是明器,，在地下埋葬了一千多年,，隨著不同坑口的環(huán)境和氣氛，使器體產(chǎn)生了返鉛現(xiàn)象,，具體特征有兩點：1,、銀白的顏色順開片的縫隙泛出，形成蛛網(wǎng)狀的銀斑,，并有幽幽的光澤,，行內(nèi)俗稱“開銀片”。由于鉛不像銀那樣容易氧化,，所以“銀斑”沒有銀氧化后變黑的情形,，基本不變色。2,、成片的銀白色泛出,，就像初冬的晨霜一樣,，這種白霜無光澤（見圖4）。返鉛現(xiàn)象造假者也是無能為力的,，也許能仿出個幾成,，但完全真實是不可能的。

圖4  真品返鉛現(xiàn)象 

        五,、哈喇光

        真品三彩會產(chǎn)生哈喇光現(xiàn)象,，造假者也知道這個特點，并努力去仿制,，但仿制的哈喇光只有一兩種顏色,，而且是深入到胎體。而真品哈喇光卻能呈現(xiàn)紅,、黃,、藍、綠,、紫,，至少五種以上的顏色，是漂浮在器表上,，隨著光線的變化而流動,。在光線合適的情況下，哈喇光用肉眼就可以觀察到,，這也是真品鑒定的一個不可復制的鐵證（見圖5）,。

                                                        圖5   哈喇光（此圖和實際肉眼看還是有區(qū)別，因此僅供參考）

         唐三彩,，在我心目中,，是和青銅器、高古玉（漢以前）并列的中國古代藝術(shù)品最絢麗的三朵奇葩,，值得我終生仰慕和追求,。