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油畫技法之刮除法
用油畫刀平滑的邊緣將畫布或面板上的顏料刮除,，不僅用于修正畫面,，它本身也是一個(gè)很有價(jià)值的油畫技法。刮除顏料后會(huì)留下一個(gè)由剩下的薄顏料層形成的模糊重影,，按照這個(gè)方法可以繪制出一幅相同質(zhì)感層次組成的作品,，
在畫布上，畫刀將突起的顏料刮除,，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料,，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時(shí)，刮除顏料之后會(huì)留下非常平坦的,，幾乎沒有任何肌理的顏料層,。 無論你是用什么底材，通過反復(fù)刮除顏料（每次增加顏料都要等上一層的顏料干透）制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達(dá)到的,。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個(gè)技法,，因?yàn)樵诋嬓は駮r(shí)，由于他更喜歡重新開始而不是覆蓋,，所以他常常在結(jié)束一個(gè)階段時(shí)對(duì)畫面的顏料進(jìn)行刮除,。當(dāng)在對(duì)一個(gè)白裙女孩的肖像畫進(jìn)行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫面看上去又輕薄又透明,，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果,。 在一個(gè)白色的底子上進(jìn)行刮除,，底層的光亮感會(huì)透射出來，得到像罩染一樣的效果,。如果在有色底上進(jìn)行,，這個(gè)技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。 1.刮除法適合于制造朦朧氣氛,。畫面已經(jīng)進(jìn)行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺,。 2.從這個(gè)局部能清楚看出顏料被從畫布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料,。就像在這里看見的,，刮擦有時(shí)能夠制造出一些斑紋效果,。 3.現(xiàn)在在畫面上添加更多的顏色和調(diào)子,。這些顏料最終也會(huì)被刮除，以隨機(jī)的方式留下一些舊顏料和新顏料,。事實(shí)上,，這些顏色會(huì)產(chǎn)生光學(xué)混合效果,。 4.在畫面上涂上一些偏藍(lán)和偏綠的顏色，然后用畫刀刮下來,。 5.現(xiàn)在再把湖岸的樹重新刮一遍來增強(qiáng)迷霧的效果。這個(gè)技法制造的水平條紋,，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動(dòng),。 6.用畫刀對(duì)早先畫在山坡上的白顏料進(jìn)行部分刮除,，這樣這些單薄的顏料就會(huì)微微地融進(jìn)天空的顏色中,。 --------------------------------------- 油畫技法之唐克法 一幅畫在某些階段常常會(huì)因?yàn)楸砻娑逊e了太多的顏料而無法再繼續(xù)下去,。任何新畫上的顏料都只會(huì)與下面的顏料混合在一起，會(huì)產(chǎn)生令人沮喪的污濁感,，這樣先前的畫面效果也會(huì)因此受到影響,。當(dāng)遇到這種情況的時(shí)候，就可以用“唐克法”來去掉畫面上多余的顏料,，這個(gè)方法以亨利·唐克斯的名字來命名,，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙,，例如報(bào)紙或是廚房用紙放在畫面顏料過多的區(qū)域或是整個(gè)畫面上,，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來。這個(gè)方法移除了畫面頂層多余的顏料,，讓畫面擁有了最開始的單薄以及更柔和的輪廓線,，這樣就為接下來的工作提供了一個(gè)理想的基底。 唐克法在肖像畫的繪制中非常有用,，因?yàn)樗軌蛉コ?xì)節(jié)的同時(shí)留下頭框架的大結(jié)構(gòu),。通常,，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯(cuò)位，都會(huì)破壞整個(gè)肖像畫與對(duì)象的相似度,。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確,，你會(huì)一層又一層地反復(fù)刻畫而過多堆積顏料。有時(shí)唐克法可以用于促進(jìn)畫作的完成,，你只需要再加一點(diǎn)點(diǎn)的修飾,，甚至完全不需要再進(jìn)行任何改動(dòng)。 1．畫面出現(xiàn)了常見的顏料堆積過厚的問題,。很顯然在這個(gè)厚涂的程度上，畫面還需要進(jìn)一步地刻畫,。 2、3．用報(bào)紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫面上來實(shí)施唐克法,，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦,，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來,。 4．在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫面上,，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進(jìn)一步刻畫的理想表面,。只要你喜歡，在整個(gè)創(chuàng)作過程中你可以隨時(shí)使用唐克法,。 ---------------------- 油畫刮痕技法 油畫刮痕技法的名字來源于意大利語“graffiare”,，有刮的意思：任何堅(jiān)硬的物體都能拿來刮刻畫面，例如油畫筆的筆桿,、刮刀,、叉子甚至是梳子等，表層濕潤的顏料被刮刻之后,，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會(huì)從刮痕中透出,、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開的色層之間要確定是要制造明度對(duì)比還是補(bǔ)色對(duì)比,。例如,，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍(lán)色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色,。 刮痕法常被用來精確刻畫頭發(fā)和皮膚上的褶皺,，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道,。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個(gè)技法,，用筆桿在厚實(shí)濕潤的顏料上刮畫來強(qiáng)調(diào)人物獨(dú)特的胡須,，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進(jìn)行排線式的刮刻,，顯露出黑色的畫底色：海面上的微波,、明亮天空、葉子的光斑,、火焰中的光亮和火化都建議使用這個(gè)技法來表現(xiàn),。 線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時(shí)候,，也可以用足夠銳利的工具進(jìn)行刮刻,，但是這樣刮出的線條就會(huì)是白色的，因?yàn)樗械膶哟味急还稳チ?，只露出底料的顏色,，?dāng)然在表現(xiàn)某些特定對(duì)象時(shí)也可以這樣做。然而,，最好避免在堅(jiān)硬板材的干顏料上進(jìn)行刮刻,，因?yàn)檫@樣很可能會(huì)損毀板材。 1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料,。在接下來的過程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。 2 小桌巾在進(jìn)行刮刻之前先涂成白色
3．用一把油畫刀來“繪制”桌面的木紋。
4．用這個(gè)技法能夠很完美地刻畫出木節(jié),。
5 如果之前你在畫面上堆積了過多的顏料,，這也是一個(gè)能在厚顏料上畫出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫筆桿的頂端畫出來的,。
6. 用一支鉛筆在仍然濕潤的顏料上畫出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫筆桿一樣,，這個(gè)方式將顏料刮到兩邊,，會(huì)留下鉛筆畫過的痕跡，棕色的底子就會(huì)從這些畫痕中透出來,。
油畫：《有光澤的水罐》 畫家：魯伯特·謝博德 刮痕法是這幅畫的主要表現(xiàn)技法，畫家熟練地利用這個(gè)技法來界定輪廓和表現(xiàn)物體以及景中的花紋,。背景的顏料很平坦,，但是由于覆蓋了細(xì)致的交織刮痕,，所以不會(huì)顯得呆板。在這幅畫上,，顏料所有的層次都被刮掉露出了白底,，這最好是在顏料干透或是半干時(shí)進(jìn)行。 -------------------------------------------------------- 油畫技法之壓色法 這個(gè)技法可以利用海綿,、織物或者是抓皺的紙來給畫面上色,，以制造出比筆觸更粗糙的肌理，這個(gè)技法很適合用來覆蓋大面積的平坦區(qū)域,。盡管其他材料也很值得嘗試,，但是海綿是這些材料里面最實(shí)用的工具之一，可以制造出一種大膽奔放的有趣痕跡,，如用細(xì)密的海綿,，則會(huì)得到更出色緊密的肌理，是繪制云朵,、樹葉和泡沫的理想工具,。 無論選擇哪種壓色工具，在繪畫時(shí)都需要不斷地更換上色角度,，這樣才能讓肌理富有變化,，避免這些印記形成一種單調(diào)的重復(fù)。用細(xì)密質(zhì)感的壓色工具輕輕蘸取顏料進(jìn)行繪畫,，可以得到一種細(xì)膩的霧化效果,。用比較輕微的力度在畫過的地方擦，可以疊加兩層甚至更多層,，以制造出色彩混合的效果,，但與刮除法不同的是顏料是被添加到畫布上而不是被移除。
1 用海綿將白顏料按壓在事先準(zhǔn)備好的有色底板上,。顏料的肌理是比較分散的。
2 用海綿來按壓藍(lán)色和灰色的顏料,。它們?nèi)岷偷鼗旌显谝黄穑⑶也粫?huì)出現(xiàn)銳利的邊緣,。
3．透過涂上霧狀顏料的畫面，仍可以看見底色,。
4,、5．在油畫布或是油畫板上壓色,，會(huì)有一些畫布表面的紋路不能被覆蓋到,，通過顏料相互混合，即產(chǎn)生了色彩的光學(xué)混合,。 ----------------------------------------------------- 油畫技法之印壓法 有時(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)畫筆和畫JJ制造出來的肌理不符合你的表現(xiàn)需要,，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫方式。油畫顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路,，這樣我們就可以重塑畫面的肌理,。基本上所有的物件都可以用來為畫面制造肌理——有洞的（漏勺）,、有溝槽的（叉子）,、有鋸齒狀邊緣的（鋸片）或是任何開放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度,、按壓的力度和其他的一些因素都會(huì)影響肌理和印痕的質(zhì)量,，所以多嘗試一些效果。在進(jìn)行真正的創(chuàng)作之前,，試驗(yàn)是必不可少的,。 油畫技法印壓法或許很接近于非具象畫法，由于油畫顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素,，這個(gè)方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來為畫面制造肌理,。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡,。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子,。
在這里,，綠色的顏料被抓皺的金屬箔輕擦過,，所以露出了黃色底子的模糊影像。那些斑點(diǎn)和條紋是刮出來的
這個(gè)有棱紋的肌理采用的是吸除法,，這個(gè)方法與壓印法相似。在這個(gè)情況下把一張不吸水的紙放在顏料上,，然后把紙拉掉,。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
這個(gè)圖案是用一把叉子將上層黑色的顏料刮去然后露出下層的紅色。
這個(gè)有著凹凸脈紋的圖案是用一把茶匙壓在濕潤的顏料上,，然后輕輕地扭動(dòng)制造出來的。 ----------------------------------------------------- 油畫罩染技法 罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫層上,，這個(gè)畫層既可以是厚的也可以是薄的,。由于底層的顏色可以透過罩染層顯現(xiàn)出來,，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區(qū)別。 文藝復(fù)興時(shí)期的畫家使用逐漸加重的顏色層層疊加來得到很明亮的紅色和藍(lán)色,，不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少,，有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫中,，使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果,。 倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部，然后再以一系列的罩染層來進(jìn)行表現(xiàn),，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空,。倫勃朗總是用透明顏料來繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺上會(huì)很難判斷出畫中光線照射的方向,。 由于使用罩染技法可以改變畫面的顏色,，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如,，透明的群青罩染在黃色上會(huì)得到綠色,，同樣深紅罩染在藍(lán)色上會(huì)得出紫色。 在進(jìn)行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透,。如果要直接在底畫上進(jìn)行罩染,，底畫可以直接使用丙烯顏料（在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透）來繪制。油性罩染,，或者可以說是所有的油畫顏料,，都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上,。 最好的罩染材料是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑,，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫材商咨詢,。生的亞麻仁油是不合適拿來調(diào)色的,，因?yàn)樵陬伭现屑尤敫弑壤挠褪菫榱俗岊伭献兊猛该鳎鷣喡槿视椭粫?huì)使得顏料從畫面上流下來,，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合,。
圖一 ．從管中擠出的罩染媒介劑（上方）與顏料直接混合在一起（下方）,。
圖二．底層的顏色畫得很暗淡，所以可以通過罩染來提亮,。這里遠(yuǎn)處的紅房子已經(jīng)用深紅色進(jìn)行了罩染,。
圖三．罩染后的紅房子陰影投射到旁邊的房子上，之后可以在罩染層中增添細(xì)節(jié),。
圖四．透過紫色罩染層，先前繪制的細(xì)節(jié)依然清晰可見,。
圖五．用紫色來罩染整個(gè)右邊的墻面，可以在之后的階段增加更多的罩染層,。
圖六．用在這里的罩染色混合了群青、深紅和培恩灰,。
圖七．在前景和畫面右邊的大面積陰影中，表現(xiàn)出了罩染作為一個(gè)繪畫技法的有效性,。先前繪制的細(xì)節(jié)都沒有被遮蓋,，畫面底層的顏色透過罩染層顯現(xiàn)出來，使得畫面的色彩和層次感非常微妙豐富,。 ------------------------------------------------ 油畫技法之獨(dú)幅版畫法
這是一個(gè)讓人著迷的技法,，它橫跨了油畫和版畫兩個(gè)畫種。德加經(jīng)常使用這個(gè)技法進(jìn)行創(chuàng)作,，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用,。這個(gè)技法分為兩個(gè)步驟。首先,，在一塊玻璃或是無吸收性的表面完成繪畫,，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動(dòng)，或者是用你的手來輕擦,，把紙小心地揭下來,，你就會(huì)看見紙上出現(xiàn)你原來繪制圖像的一個(gè)“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來,，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫棒進(jìn)行再加工,。這個(gè)技法需要做一些嘗試來找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤,，但是不能太厚不然形象會(huì)變模糊,。不管怎樣，實(shí)驗(yàn)都是令人興奮的,，岡為在試驗(yàn)中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果,。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時(shí)候再用紙蓋在上面,。這個(gè)方式的特別之處在于可以在紙的背面（頂上）進(jìn)行選擇性的加壓,，只有被刮壓的地方顏料才會(huì)印在紙上,。但是如果顏料太過濕潤,，那么所有的顏料都會(huì)被吸附到紙上,，這個(gè)實(shí)驗(yàn)就會(huì)有失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
使用這個(gè)方法可以得到各種不同的效果,，改變你刮畫的線,，通過在紙上壓些物體來創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色,，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可,。不過這將會(huì)耗費(fèi)更多的時(shí)間，因?yàn)樵谟∩狭硪粚宇伾澳阆纫鹊谝粚拥念伭细赏浮?/span>
油畫：《人物1》,，畫家：安格·哈克特 獨(dú)幅版畫技法的好處之一就是非常迅速與直接。油畫顏料和印刷油墨都可以使用,，但是這幅作品是全部使用油畫顏料來完成的,。用濃稠但不是很油的油畫顏料（油太多會(huì)不好掌握)把圖像繪于玻璃板上,，然后用手來摩擦把圖像進(jìn)行轉(zhuǎn)印。
油畫：《春天的景物》，畫家：安格·哈克特 這幅畫是先在玻璃上畫出再轉(zhuǎn)印的,，但轉(zhuǎn)印用的紙張事先涂了一層很薄的粉色和藍(lán)色丙烯顏料,。由于畫面需要清晰的圖像，所以在這里使用了手推墨輥來施加均勻的壓力,。在轉(zhuǎn)印之后又使用了更多的油畫顏料為畫面增加了一些額外的肌理,。
油畫：《坐著的人體》,，畫家：安格·哈克特 這幅更為復(fù)雜的作品是多次轉(zhuǎn)印的結(jié)果,，每一次轉(zhuǎn)印都在玻璃板上多加一些顏色和肌理。由于在玻璃增加顏料給轉(zhuǎn)印畫制造了各種不同的肌理,，因此產(chǎn)生的效果十分有趣,。白色的線條仍然是在顏料上繪制的，但這次使用的是一支筆桿,。 ------------------------- 油畫點(diǎn)彩技法 這個(gè)技法是使用很小的色點(diǎn)來進(jìn)行繪畫的一種方法,，在整幅作品上這些色點(diǎn)緊密地排列但是不會(huì)重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出,，為喬治·修拉所倡導(dǎo),，他更樂意使用新印象主義這個(gè)術(shù)語來為此歸類。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究,。當(dāng)時(shí)法國科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn),，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷（整幅作品由無數(shù)三原色的色點(diǎn)組成）,。 修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺上的第二,、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個(gè)理論來證明當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)顏色的亮度時(shí),，只需要在旁邊畫上它的補(bǔ)色即可,，反之亦然。 相對(duì)于一些喜歡快速覆蓋畫面的藝術(shù)家來說,，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法,。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅,，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開始也熱衷于此,，但是他們很快就開始用更大的色點(diǎn)來代替小色點(diǎn)，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點(diǎn)彩效果,。
油畫：《歌舞聲喧》，畫家：喬治·修拉 在這幅作品中,，分離的純色點(diǎn)抑制了畫面整體的色彩強(qiáng)度,。這也許是因?yàn)槊撋髞砣藗冏⒁獾叫蘩粫r(shí)期作品的顏色在他完成作品后的不久就開始發(fā)暗,。從畫面微小的筆觸就能看出這個(gè)方法是多么地緩慢并且費(fèi)力,，所以，之后的畫家們在這個(gè)方法上進(jìn)行了改進(jìn),，但是點(diǎn)彩派在美術(shù)史上仍然具有極大的影響力,。
油畫：《多爾涅多的日落》,，畫家：亞瑟·麥德森 畫面遠(yuǎn)處的小色點(diǎn)在前景中變得豐滿并且模糊,，從而構(gòu)成了一種印象派的感覺。在筆觸之間能夠看見亮紅的底色,，從而增加了畫面強(qiáng)烈的效果,。畫家避開所有深棕色、灰色和黑色,，使用紫色,、藍(lán)色和綠色來組成陰影部分。
油畫：《早餐》,，畫家：保羅·西涅克
油畫：《伊利大教堂》,，畫家：亞瑟·麥德森 畫面頂層主要是用筆通過相對(duì)干燥的顏料,，在表層拖動(dòng)這些顏料,，讓早先畫上的顏色若隱若現(xiàn)。畫家也使用了跟修拉點(diǎn)彩法很接近的方法,，用較純的顏色進(jìn)行繪畫,，使得觀眾通過在一定距離欣賞作品時(shí)色產(chǎn)生光混合效果。 ------------------------------------------ 油畫和色粉畫混合技法 這個(gè)技法是由德加發(fā)明的,，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用,，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料,，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣,，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料,，有時(shí)他會(huì)趁顏料還是濕潤的時(shí)候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛?，然后得到一種他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。
他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進(jìn)行繪畫,，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂,。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果,，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿,。 羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進(jìn)行繪畫,。他主要以線條米進(jìn)行繪畫,，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫看起來很接近于色粉筆繪畫,。 色粉畫這個(gè)技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫家們所使用,。通過使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來代替常用的調(diào)色盤，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除,。盡管這種“無油”的油畫顏料看上去與水粉顏料很相似,，但在使用上它更為簡單方便，因?yàn)樗糜诋嬅骓攲訒r(shí)不會(huì)影響到早先繪制的底層,。這個(gè)方式很值得嘗試,，特別是在畫速寫方面。
色粉畫：《露西·貝朗嘉》,，畫家：羅特列克 稀薄的顏料與有吸收力的卡紙板底材相結(jié)合，使得勞特雷克能夠自由揮灑他的畫筆,，這個(gè)方式更合適他那種繪畫感很強(qiáng)的風(fēng)格,。這種繪畫效果更接近于色粉筆繪畫。 油畫現(xiàn)今是世界上運(yùn)用最為廣泛的畫種之一,，人物油畫一直是油畫界里經(jīng)久不衰的主題,，幾百年來涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的人物油畫作品,。 |
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