殊不知,，源遠流長的傳統(tǒng)文化歷史長河中，古人對家具設計從來不乏絕妙的創(chuàng)意和動人的感悟,。我們在家居賣場中看到的制式化的紅木家具,，只是傳統(tǒng)家具設計冰山之一角,，還有更多美妙的精華設計，被遺忘在歲月的洪流中,。

    文化成為生活的一部分

    中國的傳統(tǒng)家具設計在長久的發(fā)展過程中衍生出諸多流派,。最主流的是京派、蘇派和粵派三大系統(tǒng),。

    “古典家具的設計在宋朝達到高峰,。”有學者稱,，宋朝就是中國的文藝復興,。這一歷史時期，文化的發(fā)展達到前所未有的高度,。而當時的政治文化中心就在江南地區(qū),，富足的文人士大夫生活孕育了蘇派家具的誕生。不似清朝家具那般炫耀,，傳統(tǒng)的蘇派家具走的是低調奢華的路線,。

    在保存下來的古董家具中可以看到，蘇式家具以細致小巧著稱,。纖細的造型,、輕巧的結構，用材極為“節(jié)儉”,。事實上,，這種節(jié)儉也是當時文化心理的一部分。更好地將木材的可能性發(fā)揮得淋漓盡致,，物盡其用,，而并非夸耀木紋有多美、木材有多厚,，蘊含一種惜物和惜福的情懷,。另外，纖巧而不張揚的外觀,，形成了“瘦”的美感,，這是對雅的追求。

    蘇州家具的另一大文化特色,，在于大量地運用了各種意象,。例如代表云朵、靈芝的如意造型,，象征著清雅高潔的梅蘭竹菊,，充滿生活情趣的花鳥小蟲等，成為家具上優(yōu)雅靈動的裝飾,。有些家具還會在木頭中嵌入石材,，石材的紋理描繪出一幅抽象的山水意象,，更添濕郁溫潤的江南水鄉(xiāng)情調。

    傳承

    設計神魂與傳統(tǒng)工藝

    “當下的紅木家具市場走的都是粗放式的路線,?！焙芏鄠鹘y(tǒng)家具的精華并未被繼承，反而形成了只偏重木材品質的市場導向,，這也違背了傳統(tǒng)家具設計的本意,。當然，木材也是判斷家具價值的重要因素,，但她認為,，對紅木家具的審美品味，不應該如此單調,。我們應當更好地保留傳統(tǒng)家具設計之精髓,，讓傳統(tǒng)的審美趣味在現(xiàn)代得以繼承。

    除了家具產品的外觀設計之外,，工藝也是傳統(tǒng)家具標桿性的歷史貢獻,。中國人的榫卯結構讓世界為之驚嘆，古典家具就是在不使用釘子的情況下,，也能生產出傳承數(shù)百年的,、堅固耐用的精品,，而這一切要歸功于古代匠人們精致而科學的榫卯設計?，F(xiàn)代很多紅木家具設計之重模仿古典家具之外形，家具的組裝大量采用膠水,、釘子,，事實上，這種徒具其形的設計是本末倒置的,，并不能很好地消化傳統(tǒng)設計的精神,。

    人性化的考慮不違初衷

    改良

    現(xiàn)代紅木家具的設計要不要改良，始終是一個備受爭議的話題,。有人主張紅木家具只有照搬傳統(tǒng)的樣式才具備價值,，有人卻質疑傳統(tǒng)設計不符合現(xiàn)代人的生活習慣，應該加以改良,。

    事實上,，傳統(tǒng)的古典家具從來不乏人性化設計，并且對“人居”的考慮相當周全,。例如在蘇式家具中,，一些座椅的椅面采用具有彈性的藤編工藝，讓椅子坐起來更舒服,；有些椅子的背板具有弧形線條,，更能貼合背部曲線,，這是相當前衛(wèi)的人性化思考；聞名遐邇的圈椅,，其圓圈的靠背扶手一體結構不僅有象征意義,，正確的設計應該讓雙手可以自如放松地搭在上面。另外,，方便折疊的交椅,、舒適的搖椅、帶腳踏的椅子等,，都是頗具創(chuàng)意的人性化設計,。

    而備受詬病的木材太硬的問題，事實上,，古人使用家具時都會搭配舒適的軟墊,，并不影響舒適性。不過,，一些莊嚴的古典家具高度太高,、椅面太深等問題，的確不太符合現(xiàn)代人的使用習慣,。畢竟家具的真正價值是可以得到人的使用,，在這些方面稍作變化，并不違背紅木家具設計的初衷,。