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學(xué)格律詩者,，大都認(rèn)為拗救最難學(xué),。其實(shí)，任何一種技藝,，人們尚未了解它時(shí),，總免不了感覺神秘，難以捉摸,。等到真相大白,，就會(huì)覺得也不過如此。
談?wù)撟兺ǖ臅r(shí)候,，我們已經(jīng)涉及拗救的問題,。在深入研究拗救之前,，不妨從已經(jīng)說過的孤平拗救講起。下面兩首詩里都有孤平拗救存在：
昨夜梁園雪,，（仄仄平平仄）
弟寒兄不知,。（仄平平仄平）
庭前看玉樹，（平平平仄仄）
腸斷憶連枝,。（平仄仄平平）
李白《對雪憶從兄虞城宰》
絕頂高峰路不分，（仄仄平平仄仄平）
嵐煙長鎖綠苔紋,。（平平平仄仄平平）
獼猴推落臨崖石,，（平平平仄平平仄）
打落下方遮月云。（仄仄仄平平仄平）
蕭翼《留題云門》
拗救同兩樣?xùn)|西有聯(lián)系,，一是拗字,，二是救字。以上所引的五絕第二句第一字“弟”就是拗字,，因?yàn)榈诙涞脑途涫綖椤捌狡截曝破健?，第一字現(xiàn)在用了仄聲的“弟”，就會(huì)使此句變成“仄平仄仄平”,，即出現(xiàn)被稱作“孤平”的“仄平仄”組合,。所以，第一字倘若用了仄聲字便被稱為孤平拗字,。所引的五絕第二句第三字“兄”就是救字,，因?yàn)榈谌衷谠途涫缴媳緛硪?guī)定用仄聲，現(xiàn)在改用平聲,，使有可能形成孤平的問題沒有出現(xiàn),，所以改用了平聲的第三字“兄”便被稱為孤平救字。以上所引的七絕第四句第三字“下”就是拗字,，因?yàn)榈谒木涞脑途涫綖椤柏曝破狡截曝破健?，第三字現(xiàn)在用了仄聲的“下”，就會(huì)使此句變成“仄仄仄平仄仄平”,，即出現(xiàn)被稱作“孤平”的“仄平仄”組合,。所以，第三字倘若用了仄聲字便被稱為孤平拗字,。所引的七絕第四句第五字“遮”就是救字,，因?yàn)榈谖遄衷谠途涫缴媳緛硪?guī)定用仄聲，現(xiàn)在改用平聲,，使有可能形成孤平的問題沒有出現(xiàn),，所以改用了平聲的第五字“遮”便被稱為孤平救字。
這樣,，在寫作格律詩的過程中產(chǎn)生了拗字,，又采用了救字,，使所寫詩作仍然被認(rèn)可，這種現(xiàn)象就叫做拗救,。
由此可見,，拗救是寫作格律詩時(shí)用字違反格律而又作出補(bǔ)救的行為。對原型格式上被認(rèn)定為不許變通的字作了變通,，必須用平的卻用了仄,，必須用仄的卻用了平，這個(gè)字就叫做拗字,；給拗字作出補(bǔ)救的字就叫做救字,。
如果犯孤平、犯三平不算違反格律,，除句末字外,，所有的單數(shù)字都可平可仄，那么,，格律詩的拗救就只剩下雙數(shù)字的拗救了,。格律詩雙數(shù)字的拗救，情況如何呢,？下面分析一些實(shí)例：
①江城寒角動(dòng),，（平平平仄仄）
沙洲夕鳥還。（平平仄仄平）
獨(dú)在高亭上,，（仄仄平平仄）
西南望遠(yuǎn)山,。（平平仄仄平）
白居易《晚望》
②越王勾踐破吳歸，（仄平平仄仄平平）
戰(zhàn)士還家盡錦衣,。（仄仄平平仄仄平）
宮女如花滿春殿,，（仄仄平平仄平仄）
只今惟有鷓鴣飛。（仄平平仄仄平平）
李白《越中懷古》
第①例第二句第二字按原型格式必須是“仄”,，但實(shí)際上卻用了平聲字“洲”,，這個(gè)“洲”就是拗字。第二句第四字按原型格式必須是“平”,，但實(shí)際上卻用了仄聲字“鳥”,，這個(gè)“鳥”就是救字。第②例第三句第六字按原型格式必須是“仄”,，但實(shí)際上卻用了平聲字“春”,，這個(gè)“春”就是拗字。第三句第五字按原型格式必須是“平”,，但實(shí)際上卻用了仄聲字“滿”,，這個(gè)“滿”就是救字。以上為本句拗,、本句救的,。再看：
③向晚意不適,，（仄仄仄仄仄）
驅(qū)車登古原。（平平平仄平）
夕陽無限好,，（仄平平仄仄）
只是近黃昏,。（仄仄仄平平）
④九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，
(仄仄仄仄仄平平)
他夕他鄉(xiāng)送客杯,。
(平仄平平仄仄平)
人情已厭南中苦,，
(平平仄仄平平仄)
鴻雁那從北地來？ (平仄平平仄仄平)
王勃《蜀中九日》
第③例第一句第四字按原型格式必須是“平”,，但實(shí)際上卻用了仄聲字“不”,，這個(gè)“不”就是拗字。第二句第三字按原型格式規(guī)定是“仄”,，但實(shí)際上卻用了平聲字“登”，這個(gè)“登”就是救字,。第④例第一句第二字按原型格式必須是“平”,，但實(shí)際上卻用了仄聲字“月”，這個(gè)“月”就是拗字,。第二句第一字按原型格式規(guī)定是“仄”,，但實(shí)際上卻用了平聲字“他”，這個(gè)“他”就是救字,。以上為本句拗,、對句救的
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