|
怎樣寫“格律詩” 先大致看一遍格律,，再比照古人律詩來檢驗,，一則認識到格律的重要，二則鞏固所學,。 然后試著寫一寫,，由易到難，從只押韻的五言古絕到平仄合格的七言律詩,，不求寫好,，但求寫對，用普通話定平仄亦無妨,。這是第一關,，平仄關。這時候就可以靠大量讀詩詞來累計“入聲字”了,。 第二關是語言關,，要絕對避免走“翻譯派”、太俗抑或是晦澀的路子,，這一關的唯一方法就是讀讀讀,。 第三關是意境關，也要靠讀,。這一關說來容易(就是什么樣的意境是美的,，什么樣的是不美的),做起來又難，怎樣寫得美,。 這個“讀”,，一則累計詞匯,、典故，今后用得到的,；二則學習手法,，甚至是理性的去分析手法也是可以的；三就是積累“入聲”字,。這個過程中最好博采眾收,，不要只讀一家，避免過早形成定式,。這個時候形成的定式很難成為“風格”,。 自認為“三關”都大概過了的時候，就算入門了,。同時,，應該也就自然而然看到自己還有哪些不足了，勤于讀,、勤于練,，逐漸提高就是了。 讀,、練,，由量變到質變，學格律詩別無他法,、捷徑。 寫“格律詩”需要注意什么,？ 在談格律詩之前,，首先簡略說說詩的分類及其特點。一般認為詩分為“古體詩”和“近體詩”,。 “古體詩”有五言古詩,、七言古詩、樂府等,，多指我國唐朝以前的詩,，還沒形成嚴格的格律，相對比較自由,。 到了唐朝,，逐漸形成比較完備和相對固定的格式，稱為“格律詩”,。近體詩就是“格律詩”,，它在句數(shù)字數(shù)、平仄聲調,、句尾押韻,、字句對仗等方面都有比較固定的格式和相對嚴格的要求,。 現(xiàn)代有人把不入律的“五言詩、七言詩,、民歌,、山歌、散文詩”等歸類為“現(xiàn)代自由體詩（或新詩）”,，以區(qū)別格律詩（近體詩）,。這是個好主意，未嘗不可,。 現(xiàn)在談談近體詩（格律詩）,。 近體詩有“五言、七言,，律詩,、絕句”，合分成四種：五言律詩（五律）,，每首八句,，每句五個字；七言律詩（七律）,，每首八句，每句七個字,；五言絕句（五絕）,，每首四句,，每句五個字,；七言絕句（七絕）,，每首四句,，每句七個字,。 “近體詩”的平仄格式,，按照每首詩首句的第二個字和尾字之平仄聲調可分為四種格式：平起平收式,、平起仄收式、仄起平收式和仄起仄收式,。 附錄列出了七言絕句（七絕）的四種格式供參考。嚴格按格律寫的是“正格詩”,，也有適當變通的“變格詩”,。 “變格詩”變通的原則：一般是“一、三,、五不論,，二、四,、六分明”,，意思是詩句的第一、三,、五字平仄可變通,，笫二,、四,、六字的平仄需正格。★★★★★ 不過,，“一三五不論”有前提,，就是不能出現(xiàn)“孤平”或“三平腳”，否則就是“犯忌”,。 所謂“孤平”,，是指除了韻腳的平聲字外,，詩句中只有一個平聲字；也就是說,，除格式規(guī)定必須用平聲字的韻腳外,，還需要有兩個或兩個以上平聲字，連同規(guī)定格式的平聲韻腳字要有三個或三個以上平聲字,。★★★★★ 所謂“三平腳”,，是指詩句末尾連用了三個平聲字,。 那么,，什么是平聲,、仄聲呢,？ 漢字有四聲：“陰平、陽平,、上聲、去聲”,，第一、二聲是平聲,，第三,、四聲是仄聲,。 有些人受方言影響說普通話不標準，平仄發(fā)聲可能出現(xiàn)差錯,。當平仄拿不準時可查漢語字典,。 近體詩還有“押韻”的要求： “押韻”是指偶數(shù)句的末位字和首句末位為平聲的,，末位字的韻母應相同或相近（可通押者）,。規(guī)定要押平聲韻,，一韻到底，韻字不重復,。★★★★★ 古韻最先有206個，后歸納成106個，現(xiàn)用普通話辨韻可合并成14韻甚至12韻,。韻母可參閱漢語拼音方案的韻母表,。 近體詩的律詩（五律,、七律）還要求“對仗（對偶）”,，就是要求部分相連的兩句中，它們的詞性,、詞義或語法結構要互相對偶,，形成詩的整齊美,，增強詩的感染力。律詩一般要求中間兩聯(lián)（即第二,、第三聯(lián)）對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)任意。絕句詩可不用對仗,。 此外，還要求詩不“合掌”,，即上,、下兩句不要同義或基本同義,，“合掌”也屬犯忌。★★★★★ 近體詩是由前人創(chuàng)作,、循序漸進、約定俗成,、逐步定格的格律詩,。由于它除內容外,，還講究平仄、押韻,、對仗等,，念起來抑揚頓挫，具有文學美感和思想感染力,，因而為人們普遍接受,、喜愛和采用,。它是中華文化的珍品，詩中奇葩,。 學寫格律詩有一定的難度,。不過，下點功夫,，掌握它的基本格律和要求,，就可由易到難、由簡單到復雜,，寫出正格或變格的近體詩,。 初學者可先學寫絕句詩，絕句是從律詩的八句中截其四句而成,，因而它的句數(shù)較少,，押韻字也就少，又不要求對仗,。可按填詞譜曲的方式寫格律詩,，思路是：有了詩的靈感時，先寫出初稿并標出每個字的平仄聲調,，然后對照格律詩的四種平仄格式,，看與哪一種格式最為接近,。這里首先要對照每句的“第二、四,、六字”,，因為這些字是不能變格的。初步選定一種格式后,，調整那些不合平仄的字詞,，譬如可用相合的同義字詞替換或字詞前后對調，看是否入格,。★★★★★ “押韻”方面可先初選某句腳的一個字韻，然后考慮選配其它押韻字,。必要時可在字典里搜索相同韻母的字,，從中找出可用的韻字。★★★★★ 經(jīng)過反復摸索,、推敲,，就會有所收獲。能寫出正格詩最好,，寫不成正格就用變格亦可,。但變格詩寫完后，要注意檢查有無“孤平”或“三平腳”等犯忌,。 掌握了絕句詩后,，進一步可學寫律詩。再進一步可學寫詞和楹聯(lián)（對聯(lián)）,。 初寫格律詩難免會犯錯或犯忌,，這不要緊，可反復修改,，逐步改正,。一首好詩主要決定于它的中心內容，然后才是形式,。只要詩的意境深遠,、形象、含蓄,，字句優(yōu)美,、生動、精煉,，不管它是不是格律詩,，是正格詩還是變格詩，也不論它是高雅的還是通俗的,，都不失為好詩,。誠然,，若能寫成格律詩，可能更完美,、更動人,、更感人，為人們喜聞樂見和廣泛傳頌,。★★★★★ 有的人說格律詩難學,，或不想學，或不想受格律的約束,。這沒關系,。因為寫不寫詩、寫什么類型的詩,，完全是自已決定的事,。不想寫格律詩，盡可以寫自由體的七言詩,、五言詩等,，但你不要冠以“七律”、“七絕”或“五律”,、“五絕”的字樣,。否則，難免有人會說你不懂格律詩或不入律,、犯錯,、犯忌等。不過有的可標為“古體詩”,。 還有人說,，不妨來做做現(xiàn)代格律詩，這倒有點新意和創(chuàng)意,。能創(chuàng)作出高明的,、好學易寫的現(xiàn)代格律有多好呀。但不知是什么樣的現(xiàn)代格律,？若有人也不想受你現(xiàn)代格律的約束,，又該怎么辦呢？所以如不愿寫或不會寫近體格律詩,，就寫寫現(xiàn)代自由體詩吧,，不會有人用格律詩去套你或約束你。 附錄：七言絕句（七絕）的四種格式----- 平起平收式： （平）平（仄）仄仄平平,，（仄）仄平平仄仄平,。 （仄）仄 （平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 平起仄收式： （平）平（仄）仄平平仄,，（仄）仄平平仄仄平,。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平,。 仄起平收式： （仄）仄平平仄仄平,，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄,，（仄）仄平平仄仄平,。 仄起仄收式： （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平,。 （平）平（仄）仄平平仄,，（仄）仄平平仄仄平。 注：1.__標示格式,。 2.（平）或（仄）表示該字可平可仄,。 3.黑體平字表示該字需押韻。 關于“如何寫格律詩詞”之我見 (一) 最近好多朋友讓我談淡關于寫格律詩及詞的一些看法,，現(xiàn)初淺述之如下,，與朋友們共同探討,如有不當之處,，還望各方家及詩友斧正,。 寫詩詞無外乎四點：一是煉字，二是修辭,，三為諧律,，四為造境。 “諧律”其實很容易,，只要弄懂規(guī)則就可以了,。比如格律詩，只要把握住“韻,、聲,、粘、對,、拗救…,。”等一些基本規(guī)則既可,。 如果你一旦注明自己寫的是格律詩“七絕,、七律、五絕,、五律”那么就必須遵其格律,，不可以服從“意境”為由而借口任意出律。 其實大到人生，小到游戲,，都有規(guī)則,，都有約束，但是在約束下不違反規(guī)則,，照樣能隨心所欲,，玩的快樂。有人說中國傳統(tǒng)的格律詩即是“帶著鐐銬跳舞”的文字游戲,，所以真的玩好既不易但也有趣,、耐看。 格律詩詞有自己的標準格式與變化規(guī)律,。漢字是一字一形,，一字一音，只有中國文字分“四聲”,，讀來抑揚頓挫,。四聲分兩大類即“平”和“仄”。詩中只有平仄交替才會產(chǎn)生音韻美,，而這種音韻美,，恰恰是產(chǎn)生與平仄的變化之中。大家知道中國的《易經(jīng)》中分“陰,、陽”兩大類的“爻”,，它們分別組合后即變化無窮，代表了天地間的萬物,。“道生一,，一生二，二生三,，三生萬物,。”周易正是用陰爻與陽爻才變化出豐富多彩的卦象,，而交際舞卻是用左右腳的變化才展現(xiàn)給人們“蓬嚓嚓”的優(yōu)美舞步的,。那么格律詩不也正是由平仄的變化才使其千百年來在文壇上久盛不衰嗎！ 中國的近義,、同義詞很豐富,，不是找不到相近詞匯的。假如自己寫的詩“失粘”,，其它平仄又合律,，難以改動，那么你就聲明是“陽關體”好了,。如：王維的代表作 《渭城曲》“渭城朝雨邑輕塵,，客舍輕輕柳色新。勸君更進一杯酒,，西出陽關無故人,。” 在中唐以前人們最重視的是犯“孤平”，對“失粘失對”并不看的很重要,，如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是首很著名的詩,，其中第一聯(lián)“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州,?！本?/SPAN>“失對”。象這種“失粘,、失對”的例子很多,，如：柳宗元的《江雪》、孟浩然的《春曉》,、李白的《靜夜思》等,，但不能稱之為“格律詩”，只能稱“樂府詩”,、“古絕”,、“古風”。當然,，不是格律詩不等于不是好詩，但掛羊頭賣狗肉是要不得的,。 填詞要照譜填,，一個是平韻，一個是仄韻(包括入聲韻),，另一個就是換韻；換韻有三種：1）“平仄通葉格”,，既換韻不換部，如,，《西江月》,、《蝶戀花》、……等,。 2）“平仄轉換格”,，既換韻又換部。如，《清平樂》,、《調笑令》、……等,。 3）“平仄錯葉格”既換韻后又回到原部,。如《相見歡》、《訴衷情》……等,。 最近我有個朋友也乘興照詞譜添了些詞,，但卻不守律。還自稱：不在乎格律,，有好的意境可以放棄格律…云云,。我說；你既然選中了這個詞牌,，就必須遵守規(guī)矩,，否則你去寫自度曲，自由詩好了,，為什么還冠以詞牌名呢,？比如《滿江紅》這首詞本應是以“入聲”為韻的，如岳飛的《滿江紅》其韻腳為“歇,、烈,、月、切,、雪,、缺”等都是入聲，我這朋友堅持偏要用仄聲,?！肚迤綐贰罚緛硎菗Q韻又換部的,，他卻用平仄同部,。我逗他說：那你只能是孤芳自賞了。 其實這些規(guī)則一旦弄懂,，寫詩添詞會很容易的,。但真正一首好詩詞，並非遵律就為佳,，“律詩只論平仄,，終生不得入門”。重要的是能表達出一種美好的意境與令人回味無窮的佳句來,。有的人一生寫詩詞上千首,，如果有幾首那怕是一首傳世,，那也足矣。如宋時的蘇麟當時是浙江杭州巡檢,，他看到當時范仲淹周圍人都巴結范而寫首著名句子,，“近水樓臺先得月，向陽花木早逢春”而流傳千古,。他一生也僅寫這首,。與賀知章齊名號稱“吳中四士”的張若虛在《全唐詩》中也僅存兩首，但一首“春江花月夜”卻讓世人皆知,。所以,，對初入詩詞門的朋友，當然不要為什么清規(guī)戒律所難住,，就象喜歡踢足球的人,，首先弄懂什么叫“越位”(如詩詞中的出律)什么叫合理沖撞(如詩詞中的拗救)等…。一旦這些規(guī)章懂了,，最后的目的是進球(如詩詞中的佳作),。 寫詩前首先要謀篇布局，律絕也講究“起,、承,、轉、合”,，也就是要“平起,、順承、跳轉,、妙合,。”這樣一首詩出來才會有味,。 有好多朋友喜歡寫景,，寫景要言情、銘志,。而不單單是為寫景而寫景,，當然也有純寫景物的,，也有不講“起承轉合”而成千古名詩的,，如杜甫的；“兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,?！?這首詩雖說是全都寫景,，也沒什么轉合，但也不失為一首好詩,，就象四幅畫一樣,，承現(xiàn)在讀者眼前?？墒?，它照比杜牧的《赤壁》“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝,。東風不與周郎便,，銅雀春深鎖二喬?！?/SPAN>比起來就遜色多了,。杜牧在此詩中前兩句，通過一件舊兵器的發(fā)現(xiàn),，一件小事的描述,，讓人沒感覺到與赤壁有什么關系，而在第三句中突然一轉,，假如東風不給與周瑜取勝的天機,，恐怕他的愛妻小喬，早己為曹操所獲了,。作者就發(fā)現(xiàn)一件前朝舊兵器,，而聯(lián)想到赤壁大戰(zhàn)一件大事。讀起來讓人浮想聯(lián)翩,，回味無窮,。假如我們要寫《赤壁》的話，肯定會把赤壁大戰(zhàn)寫得如何壯觀,，場景何等宏大…但效果可想而知了,。所以，我等也寫不出這樣留傳千古的杰作的,。 在詩詞創(chuàng)作中,，“意象”塑造是最為重要的。 意為立意,，象為結象,。意為作者的主觀思想，如觀念,、意識,、情感、志趣…等,。象指客觀物象,，包括景象,、事象、物象,、現(xiàn)象,、幻象…等。立意后,，要求作者找個“形象大使”以代替自己發(fā)言,，而不是直接說出來。如大家知道的《離騷》中即以美人,、芳草作為“象”來抒發(fā)作者熱愛國家的“意”,。 通過以上簡述，我的觀點是,，要寫好格律詩詞,，首先要有“技術層面”的功夫，即是懂得,、熟悉“四聲,、平仄、押韻,、對仗,、拗救…”等。其次是“藝術層面”,，要在“意象,、意境、語言,、章法,、布局…”上下些功夫。對古典格律詩詞要“繼承傳統(tǒng),，去粗取精,，發(fā)揚光大，走出新路”,。 如上所言僅對學習,，鑒賞，寫作格律詩的一點粗淺體會,，肯定有不當之處,，還望各位方家、詩友斧正為盼,！ 關于如何寫格律詩詞之我見 (二) 前幾天我在某論壇上發(fā)首七絕,，有個很熱心的網(wǎng)友給該詩以不錯的平價，但隨后又指出幾處出律,，我跟貼討教之,。其實他不說我也知道是指幾處已“拗救”的地方“出律”了。應該說這位朋友對格律詩的基礎知識還稍欠些,。鑒賞或寫格律詩如不懂“拗救”,，那么對前人好多名作就理解不了，有可能把格律詩當“古風”,。對自己寫格律詩也有很大的約束,。 下面我就“關于孤平拗救”粗淺述之： 關于“孤平”與“拗救” 在律詩的句子中，如果只有一個平聲（除平聲韻腳外）前后都是仄聲,，這就犯了“孤平”,。“孤平”在格律詩中是犯大忌的。 人們不但在寫律詩中避,，在詞中也避,。甚至古風中也避，有人寧愿用“仄仄仄仄仄仄仄”,，也不愿用“孤平”,。 為了回避“孤平”，辦法有兩個： 一是在“仄仄平平仄仄平”的句式中“五言”的第一字,、“七言”的第三字避免使用仄聲字,。 如下例： 次北固山下………（唐）王灣 客路青山下，行舟綠水前,。潮平兩岸闊,，風正一帆懸。海日生殘夜,，江春入舊年,。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊,。 這首詩首聯(lián)第二句“行舟綠水前”第一字“行”字是平聲,，如用仄聲字就犯“孤平”了。頸聯(lián)的第二句“江”字也是如此,。 二是救孤平：如果在上例中“五言第一字,、七言第三字”必須使用“仄聲字”時，那就要通過“救”來解決“孤平”的問題,。我們通常稱“拗救”,。 什么叫拗救呢？ 凡是“平仄”不依常格的句子,，都叫“拗救”,。前面一字“拗”了，后面必須用一個字來“救”,，或在“對句”中救,；所謂“救”,，就是補嘗，“平”用“仄”補,，“仄”用“平”補,。 下面講幾種拗救； 1,、本句自救： 格律詩基本句式(五言為例) A：(仄) 仄 平 平 仄 B： 平 平 仄 仄 平 C：(平) 平 平 仄 仄 D：(仄) 仄 仄 平平 在B式句中“平平仄仄平”句式中,，如果第一字用了“仄”聲，那么在第三個字必須用一“平聲字”作為補償,，這樣就變?yōu)椤柏破狡截破健?，否則就犯孤平。例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺,，手可摘星辰,。 不敢高聲語，恐驚天上人,。 這首詩尾句中首字的“恐”字該“平”聲字,，卻用了“仄”聲字而“拗”。而第三字“天”該用仄聲字卻用平聲字“救”,。在此句中“天”字救了“恐”字,，避免了孤平。這就是“本句自救”,。 |
