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《詩(shī)詞格律講義》 . 第三講 平仄 主講人: 林志雄 . 平仄,，這是律詩(shī)中最重要的因素。律詩(shī)的平仄規(guī)則,，一直應(yīng)用到后代的詞曲,。我們講詩(shī)詞的格律，主要就是講平仄,。 平仄是古人對(duì)傳統(tǒng)四聲的分類(lèi),，“平”指的是平聲（包括現(xiàn)在的陰平和陽(yáng)平），“仄”指的是上,、去,、入三聲,。字聲和協(xié)調(diào)搭配，也就是調(diào)配平仄,。調(diào)配平仄,有種種的格律規(guī)定,，是詩(shī)詞格律的一個(gè)重要內(nèi)容。 一,、 律詩(shī)的基本句型 （一）,、五言律詩(shī)的句型 1,、仄仄平平仄 2,、平平仄仄平 3、平平平仄仄 4,、仄仄仄平平 （二）,、七言律詩(shī)的句型 1、平平仄仄平平仄 2,、仄仄平平仄仄平 3,、仄仄平平平仄仄 4、平平仄仄仄平平 四個(gè)句型錯(cuò)綜變化成為五言律詩(shī)和七言律詩(shī)的四種平仄格式,。 二,、近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則 調(diào)平仄，是區(qū)別近體詩(shī)與古體詩(shī)的一個(gè)重要的標(biāo)志,。近體詩(shī)在調(diào)平仄方面,，格律規(guī)定是很?chē)?yán)格的?！睹飨o陳毅同志談詩(shī)的一封信》中說(shuō)：“律詩(shī)要講平仄,，不講平仄，即非律詩(shī)”,。絕句也是如此,。 近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則，可歸納為四條,，即： 第一：平仄在本句中是交替的,。 第二：平仄在同一聯(lián)中的對(duì)句與出句間是相反的。 第三：平仄在下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句間是相粘的,， 第四：凡偶句最后一字必須是平聲,。 一聯(lián)中出句與對(duì)句的平仄，是相反的,，即仄對(duì)平,，平對(duì)仄。這稱(chēng)為對(duì);反之,，若不合乎對(duì)的規(guī)則,，則稱(chēng)為失對(duì),。相連兩聯(lián)的平仄關(guān)系是，下聯(lián)出句的平仄與上聯(lián)對(duì)句的平仄相同（但不會(huì)完全相同）即平粘平,，仄粘仄,，這稱(chēng)為粘。反之,，若不合乎粘的規(guī)則,，則稱(chēng)為失粘。 由于律詩(shī)偶句押平聲韻,，因此不可能完全符合粘對(duì)的要求,，但每句的第二個(gè)字必須嚴(yán)守粘對(duì)要求。 聯(lián)中平仄對(duì)立和聯(lián)間平仄相粘的作用,，是使句式安排多樣化,，聲調(diào)也有變化而不單調(diào)，以加強(qiáng)音樂(lè)效果,。如果不“對(duì)”,，上下兩句的平仄就重復(fù)，如果不“粘“,，上下聯(lián)的平仄就雷同了,。 三、近體詩(shī)平仄的一些講究 1,、 孤平的避忌 孤平是律詩(shī)的大忌,，必須注意避免 孤平，指的是在平收的句子中,，除韻腳外,，只剩一個(gè)平聲字，如“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健?，“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破截曝破健?。因此，在這一類(lèi)詩(shī)句中,，五言第一字,，七言第三字必須用平聲字，不能可平可仄了,。如果由于內(nèi)容需要,，非用仄聲字不可，那么,，五言的就要在第三字上,，七言的就要在第五字上，將其改為平聲,。即成為： “仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”,。 例：“純潔緣修性,，透明因見(jiàn)心”。 “一聲鶴唳沖寒起,，已放臘梅些許黃”,。 注：“仄仄仄平平”這種句式不稱(chēng)孤平;在仄收的句子中，即使只剩一個(gè)平聲字,，也不算孤平,，而算拗句。 2,、特定的一種平仄格式 在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中,，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”,； 七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中,，也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”,。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三、四兩字的平仄互換位置,，七言第五,、六兩字的平仄互換位置。 注意：在這種情況下,，五言第一字,，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了,。 例： “回看射雕處,，千里暮云平”。 “千載琵琶作胡語(yǔ),，分明怨恨曲中論”,。 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”,。 《補(bǔ)充》常見(jiàn)的一種平仄變格：“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝破狡狡截破健薄?/font>例： “曲徑通幽處,，禪房花木深?！薄 叭f(wàn)籟此皆寂,，惟聞鐘磬音?！?/font> “芳草萋萋鸚鵡洲”,；“水面初平云腳低”；“不辨仙源何處尋”,。 3,、拗救 古人把律詩(shī)中不合平仄的句子稱(chēng)為拗句,，所謂“拗救”，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字,，就在后面適當(dāng)?shù)牡胤接靡粋€(gè)平聲字作為補(bǔ)償,。 (1）、本句自救 (a）,、孤平拗救（已見(jiàn)前） (b) ,、特定的一種平仄格式（已見(jiàn)前） (2)、對(duì)句相救 (a),、大拗必救 指的是出句平仄腳句型,，五言第四字拗，七言第六字拗,，必須在對(duì)句的五言第三字,，七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。即： 五言出句：仄仄平平仄變?yōu)樨曝破截曝?/font> 七言出句：平平仄仄平平仄變?yōu)槠狡截曝破截曝?nbsp; 時(shí),，五言對(duì)句必須成為：平平平仄平;七言對(duì)句必須成為：仄仄平平平仄平,。 例：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”,。 又例：“天生卷螺發(fā),，無(wú)意趕風(fēng)流”。 “相見(jiàn)但一笑,，低眉言欲羞”,。 （b）、小拗可救可不救 指的是出句平仄腳句型,，五言第三字拗,，七言第五字拗，可以在對(duì)句五言第三字,，七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償,。這種小拗可以不救，但是,，詩(shī)人往往在這種地方用救,。 例： 送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城,。 北地一為別,，孤帆萬(wàn)里征。 （未救） 浮云游子意,，落日故人情,。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴,。 （拗救） （3）,、本句自救和對(duì)句相救同時(shí)并用 （a）,、大拗和孤平拗救并用 例：“人事有代謝，往來(lái)成古今”,。 又例：“《七諫》《招隱士》,，《九歌》《思美人》” （b）、小拗和孤平拗救并用 例：“溪云初起日沉閣,，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”,。 “兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)”,。 “野桃含笑竹籬短,，溪柳自搖沙水清”。 此中,，出句的第五字,，本該用平聲卻用了一個(gè)仄聲，對(duì)句的第三字,，本該用平聲也用了一個(gè)仄聲,，兩字均拗，為了救拗,，作者就在對(duì)句第五字上,，把本該用仄的改了一個(gè)平聲，這樣,，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字,，是一字兩救,。 （c）、小拗,、大拗,、孤平拗救同時(shí)并用 例：“致此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝”,。 此種情況相當(dāng)罕見(jiàn),。 四、古體詩(shī)的平仄 古體詩(shī),，在平仄方面,，本無(wú)任何規(guī)定，唐以后,，由于受近體詩(shī)的影響,，詩(shī)人在寫(xiě)古體詩(shī)時(shí)，往往也用律句,，因此,，古體詩(shī)又有了一般古體詩(shī)和入律古風(fēng)的區(qū)別,。 （一）,、一般古體詩(shī)的平仄 唐以后,，有些詩(shī)人在寫(xiě)古體詩(shī)時(shí)，由于有意避免律句,，反而為古體詩(shī)的平仄句式造成了一些特點(diǎn),。 古體詩(shī)每句的最后三字,，稱(chēng)為三字尾。它有四種常見(jiàn)的平仄類(lèi)型,，即：平平平,、平仄平 、仄平仄,、仄仄仄,。在四種三字腳中，最常見(jiàn)的是平平平,，叫做：“三平調(diào)”,。三平調(diào)是古體詩(shī)的典型專(zhuān)用形式。再,，平腳的句子,，五古第三字或七古第五字，以用平聲為原則,，仄腳的句子,，五古第三字或七古第五字，以用仄聲為原則,。 （二）,、入律的古風(fēng) 入律的古風(fēng)，在平仄方面,，不同于一般的古體詩(shī),，而近于律詩(shī)的平仄格式。其特點(diǎn)主要是： 第一：全詩(shī)用律句或基本上用律句 第二：換韻,，而且往往是平仄韻交替,。 第三：往往是四句或六句一換韻。 第四：句數(shù)不限,。 例：王維的《桃源行》,、白居易的《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》等 （三）,、古絕 絕句起源于律詩(shī)之前,。唐以前的絕句不講平仄，也可以押仄韻。唐以后,，詩(shī)人們也寫(xiě)這種絕句,。后人把今體的絕句稱(chēng)為“律絕”，古體的絕句稱(chēng)為“古絕”,。古絕多用拗句,，有些古絕還用仄韻。 有些絕句,，用的是仄韻,，但是全詩(shī)用律句，或者用律詩(shī)容許的變格和拗體,。 平韻古絕： 夜思 李白 床前明月光,，疑是地上霜。 舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng),。 入律古絕： 江雪 柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕, 萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁, 獨(dú)釣寒江雪,。 .
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