紫砂壺壺的造型大致可分為三類：花貨、光貨,、筋囊貨,，其中的光貨造型最為常見。光貨以幾何形體為主體變化而來,，講究外輪廓線的組合,，面、線與角的表現(xiàn),，以自然淳樸,、簡練、高雅取勝,，以簡潔的形態(tài)來表達(dá)自己的生命力,，深受大家的喜愛，光貨的造型也是變化豐富,，正所謂“方非一式,，圓不一相”。

1.西施壺

徐友泉先生首創(chuàng),，壺之形若美女西施之豐乳,，流短而略粗，把為倒耳之形,，蓋采用截蓋式,，壺底近底處內(nèi)收。

2.文旦壺

文旦創(chuàng)于明未清初,，形與西施,、貴妃壺相近，“文”指柔和,、外表,、容態(tài);“旦”指戲曲中扮演女性的角色。文旦壺同時(shí)像水果柚的仿生器,，文旦柚,，金黃色，食之清甜甘酸,，金黃色本身就是一種艷麗的顏色,，而那成熟的果實(shí)清甜甘酸的滋味,，含蓄而綿長。

3.半月壺

半月壺一直以質(zhì)樸無華,、典雅端莊而獨(dú)占一席之地,，從古到今長盛不衰。所謂“月千里寄相思,，半月萬里思更濃”,，一把壺訴說的不僅僅是單純意義上的思念，更表達(dá)了中國傳統(tǒng)文化中對(duì)“月圓人圓”的向往,。

4.石瓢壺

最早稱為“石銚”,，顧景舟時(shí)期后稱之“石瓢”。壺身呈梯形,，曲線柔和流暢,，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐,，給人以輕靈而穩(wěn)重之感,。壺身八字造型，造成一個(gè)主視角度內(nèi)的表面,，亦曲亦直,，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度。

5.仿古壺

“仿古壺”圓潤精巧,，簡單而不失古意,，靈妙天然，造型雅致,，線條流暢,，比例恰當(dāng)，清雅無雙,，寧靜淡泊,。

6.井欄壺

顧名思義，其造型源于井欄,，類似古代井旁邊之護(hù)欄,。

7.掇球壺

掇球壺是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式,，也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一,，它的基本造型是壺鈕，壺蓋,，身壺,。該壺由小中大三個(gè)順序排列的球體組成，壺腹為大球,，壺蓋為小球,，似小球掇于大球上,，故稱掇球壺。

8.掇只壺

“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型,，最早出自宜興制壺大師邵大亨之手,。其造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思,，因此,，這種造型的壺被稱為掇只壺。

9.秦權(quán)壺

秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡,，“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣,，秦權(quán)壺就是仿其外型。

10.茄段壺

茄段壺,，造型靈感來自枝頭成熟的茄子,，以茄蒂為壺紐，生動(dòng)有趣,；氣度飽滿,，將張力處理在欲破不破之間；流,、把的呼應(yīng)自然順暢,，靜動(dòng)如一。

11.水平壺

因?yàn)楹?功夫茶"時(shí),，還必須將壺放在茶碗或茶海內(nèi),，用沸水澆淋茶壺的外面。為了使壺浸在水中時(shí)能保持水平狀,，故在制壺坯時(shí)不僅壺嘴和壺把要協(xié)調(diào),，重量也要均衡一致，故稱之水平壺,。

12.虛扁壺

虛扁是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型,，行話“造型扁一分，成型難一分”,，從圍身筒成筒型,，然后用“泥拍子”逐步拍成這么扁，力要?jiǎng)?，扁又不能塌,，?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。

13.笑櫻壺

據(jù)說,，“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故——“嬰寧一笑千愁解”,。壺型制沉重扎實(shí)，有種不妥協(xié)的硬漢風(fēng)格,，有行家以激昂之態(tài),。以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩,，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)。

14.德鐘壺

“德鐘”壺型為鐘,，“德”是修辭,，并以邵大亨的德鐘壺最具代表。器形端莊穩(wěn)重,，比例協(xié)調(diào),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，泥色紫潤,，系最佳天青泥之呈色,。技藝手法的表現(xiàn)已達(dá)紫砂傳統(tǒng)基礎(chǔ)技藝的巔峰。壺身手感極佳,，觸摸舒服,，造型簡潔質(zhì)樸，一洗清季宮廷之繁縟習(xí)氣,。

15.龍蛋壺

龍蛋壺是紫砂壺器型中的經(jīng)典一類,，其圓滑可愛的造型深受壺友喜愛。以“龍蛋”來命名,，是一種美好的祝愿與寄托,，圓潤可愛的造型，吉祥美好的寓意,，讓這個(gè)“龍蛋壺”平添了一種拙味和稚氣的親切感,。其做工小巧精致，壺身通體為蛋狀,，壺身光滑圓潤,，短嘴為直流狀，倒把拿捏方便,，扁圓珠紐,。

16.潘壺

其源自一個(gè)叫潘仕成廣東人，先世以鹽賈起家,，累官至兩廣鹽運(yùn)使,。潘氏嗜好飲茶，其訂制的紫砂壺形制固定,，且慣于將印款落于蓋沿之上,，壺底及他處反而不落款，所用印款均為陽文篆字“潘”印,。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播,，世人乃將該型制紫砂壺稱為“潘壺”。壺腹作扁柿形者,，曰“矮潘”;器身稍高,，近扁球形曰“中潘”;器身高，近梨形者,，是為“高潘”,。

17.周盤壺

其創(chuàng)制功在曼生先生。羅盤雖如銅勺,，表面圓通,，卻堅(jiān)持己見，曲直合一,，乃為人之道,。此壺圓潤而不失剛勁，周盤暗蘊(yùn)太極,，有形而無窮,，或曰大視野，寬胸懷,，任憑大風(fēng)大浪,，我自巍然不動(dòng)。坡頸平口,，平蓋扁鈕,，泥質(zhì)紅潤，道勁中出媚姿,，縱橫中見遺韻,，肅然絕俗。寓意為人處世,，寬容大度,，能屈能伸。

18.漢鐸

漢鐸,，即漢朝之鐸,，鐸為大鈴鐺、甬鐘的意思,。

19.漢瓦壺

漢瓦屬于圓器當(dāng)中的一種,，歷來多位藝人都有仿制此種款型，圓筒形壺體,，上侈下教,，短流勢(shì)較直。蓋平略見弧,，橋式鈕,。

20.美人肩壺

美人肩紫砂壺宛如古代女子端莊可愛，帶點(diǎn)宮廷的雍容華貴,，又不失大家閨秀般的妖嬈,。造型飽滿,，大方得體，以體現(xiàn)圓潤的壺身為主,，壺蓋與壺身仿佛合為一體,，沒有空隙，用手撫摸上去,，能感受到它的溫暖,。

21.柱礎(chǔ)壺

柱礎(chǔ)是曼生設(shè)計(jì)的一種壺款之一。柱礎(chǔ),，是用來承受房屋立柱壓力的一塊墊基石,。在古代的時(shí)候古人為了不讓木制的立柱受潮濕而腐爛，于是在木柱的底下墊一塊石墩,，使柱腳與地隔離開,，起到了相對(duì)防潮作用。以柱礎(chǔ)為壺型,，使壺顯得別致且優(yōu)美,，更顯示其穩(wěn)重，此壺型亦一直流傳下來,。

22.唐羽壺

《唐羽壺》為光素器形,，為創(chuàng)新系列作品中經(jīng)典之佳作。創(chuàng)作構(gòu)思源于唐代宮廷中的羽觴壺,，它的造型與之非常貼近,，唐人飲茶與今日沏茶不同，有點(diǎn)類似現(xiàn)在煮咖啡,，因而壺的手柄一般都較細(xì)長,，似有羽翼飛升之感。其創(chuàng)意也可以詮釋為唐代陸羽之壺,。手中把玩似有拉回時(shí)空,，重溫唐風(fēng)，再現(xiàn)歷史的美妙感覺,。

23.東坡提梁壺

傳蘇東坡喜歡喝茶,，當(dāng)時(shí)的紫砂茶壺很小，喝茶麻煩,。蘇東坡因此買來了紫砂天青泥,，想做大壺，幾月未果,。某夜,，書童打著燈籠來請(qǐng)?zhí)K東坡去吃夜點(diǎn)心，蘇東坡看著燈籠計(jì)上心來，按此做出了大肚皮的燈籠壺,，因其光滑不易拿,，于是搓條泥巴，做了提手,，恰似房屋上頭的梁,，于是就取名“提梁壺”,。后來為了紀(jì)念這位大文人,，后人就把這種提梁式的壺稱為“東坡提梁壺”。

24.鷓鴣提梁

這把提梁壺的造型為扁圓形壺身,把手為見棱見方的三柱高提梁,從側(cè)面望去猶如一只飛翔著的鳥兒的頭部,，原創(chuàng)者顧景舟大師為其命名“鷓鴣提梁壺”,， 在這只外型仿鷓鴣鳥的壺身上寄托自己凄血哀號(hào)。

25.華穎壺

此壺是顧景舟先生根據(jù)傳統(tǒng)壺體演變所創(chuàng)作品,，從“掇球”變形而來,，名為華穎。作品摘手圓,、蓋圓,、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上,，分外精神,，遙望猶如花苞初綻，表達(dá)的意境為:招展的花意,。

26.大彬提梁

明末清初的時(shí)候,，紫砂壺一般體積較大。時(shí)大彬最大的貢獻(xiàn)之一就是器型上“改大為小”,，“改俗為雅”,，奠定了紫砂壺基本的審美傾向，使紫砂壺能進(jìn)入文人生活,，成為文房清玩,，提升了紫砂壺的文化內(nèi)涵。這也讓時(shí)大彬成為紫砂宗源上的第一座高山,，讓無數(shù)后人仰止,。

27.瓦當(dāng)壺

模仿古代器物，是紫砂壺的造型來源之一,，瓦當(dāng)壺為仿漢代瓦當(dāng)式樣,，造型獨(dú)特，一般壺體呈瓦當(dāng)狀,，造型以幾何線條為主,，成型規(guī)范有致，線條流暢準(zhǔn)確，壺身多有銘文,。

28.僧帽壺

元代創(chuàng)制的瓷器造型,，因壺口形似僧帽而得名，造型為口沿上翹,，前低后高,，鴨嘴形流，壺蓋臥于口沿內(nèi),，束頸,、鼓腹、圈足,、曲柄,，具有強(qiáng)烈的少數(shù)民族風(fēng)格。元器形體敦實(shí),、壺頸較粗,、壺流略短，明器壺流略長,，清器頸略高,，腹部略瘦。

29.四方壺

在方壺領(lǐng)域里有句話：“方非一式,，方中寓圓”,，意思是外形的方正中不要讓格局硬受限在線條上，方中不失圓融,，圓融中仍保端正,，主要有長方、四方,、六方,、八方、隨方,、寓方等幾種基本形狀,。方壺的美不止在點(diǎn)線面，一度空間指的是兩點(diǎn)相連成的一直線,，二度空間是平面所呈現(xiàn)種種面相,，三度空間是立體的概念，四度空間是加上本來就連轉(zhuǎn)不息的時(shí)間,。

30.傳爐壺

傳爐壺,，式度端莊，風(fēng)格雅致,，隱隱然有古風(fēng)韻,，堪稱佳品,。

31.合歡壺

此壺乃曼生喜極而制，故此壺風(fēng)格綺麗,，所謂霧余水畔,，紅杏在林，典美精工,，余味無窮,。此壺極富天趣，取皆大歡喜之意,。

32.洋桶壺

紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來,，以其造型簡練，使用方便,，適宜把玩,，便于提攜,，便于茗泡而一度盛行,，并為大多數(shù)茗壺愛好者接受，為紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一,。

33.匏尊壺

紫砂“匏尊”壺的形象,，創(chuàng)意來自這種有苦意的匏瓜，壺型和諧,，孤寂沉靜,，且又有成熟后的厚實(shí)圓潤。

34.葫蘆壺

葫蘆壺是曼生十八式中的一款,，造型呈葫蘆狀,，壺流短直而微向上翹，把成半環(huán)形,，蓋頂設(shè)有套環(huán)鈕裝飾,，深得藝人們的喜愛。整器形制的線條以渾圓為主,，十分流暢,。

35.匏瓜壺

匏瓜壺是曼生十八式之一，與曼生葫蘆有異曲同工之妙,，然其獨(dú)特之處亦是其他造型無可比擬的,，把玩此壺有如返璞歸真之意，此壺最初用意是以解相思之若,。

36.湯婆壺

“湯婆”原為盛熱水放在被中取暖用的扁圓形壺,，一般是用銅錫或陶瓷等制成。制成壺后,，器型古拙有明季遺風(fēng),，壺型簡到極致,，古樸超越一切，實(shí)用性超級(jí),。壺身飽滿,，壺壁挺秀，端莊古樸,，看似純實(shí)用卻蘊(yùn)生出美學(xué)意味,。