 八大山人,，名朱耷(1626—約1705),，江西南昌人，明末清初畫家,、書法家，中國畫一代宗師,。清初畫壇“四僧”之一,。為明寧獻王朱權(quán)九世孫，明滅亡后,，國毀家亡,，心情悲憤，落發(fā)為僧,，法名傳綮,，字刃庵。  八大山人善畫山水和花鳥,。 他的畫,，筆情恣縱，不構(gòu)成法,，蒼勁圓秀,，逸氣橫生，章法不求完整而得完整,。 他的一花一鳥不是盤算多少,、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢,。 及是否用得適時,，用得出奇，用得巧妙,。 這就是他的三者取勝法,，如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書云補其意,。 八大山人能詩,，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多,，有了他的題詩,，意境就充足了,，他的畫，使人感到小而不少,，這就是藝術(shù)上的巧妙,。  八大山人干擦而能滋潤明潔。 所以在畫上同是“奔放”,，八大山人與別人放得不一樣,，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣,。如畫魚,、鳥，曾作“白眼向人”之狀,，抒發(fā)憤世嫉俗之情,。 其花鳥畫風，可分為三個時期,，50歲以前為僧時屬早期,，署款“傳綮”、“個山”,、“驢”,、“人屋”，多繪蔬果,、花卉,、松梅一類題材，以卷冊為多,。  畫面比較精細工致，勁挺有力,。 50歲至65歲為中期,，畫風逐漸變化，喜繪魚,、鳥,、草蟲、動物,，形象有所夸張,，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴,、眼多呈方形,，面作卵形，上大下小,，岌岌可危,，禽鳥多棲一足，懸一足。 65歲以后為晚期,、藝術(shù)日趨成熟,。 筆勢變?yōu)闃忝蹅ィ煨蜆O為夸張,，魚,、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈,，一幅“白眼向天”的神情,。 他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多,，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽,，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺,。 有些禽鳥拳足縮頸,，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖,、筆墨上也更加簡略,。 這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照,，即“憤慨悲歌,，憂憤于世，一一寄情于筆墨”,。 他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小,，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫,，一峰還與宋山河,。表現(xiàn)出他的民族意識。 八大山人的畫在當時影響并不大,，傳其法者僅牛石慧和萬個等人,，但對后世繪畫影響是深遠的，他的藝術(shù)成就主要一點,，不落常套,，自有創(chuàng)造,。 他的大寫意,，不同于徐渭,，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放,。清代中期的“揚州八怪”,，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石,，張大千、潘天壽,、李苦禪等巨匠,，莫不受其熏陶。 學者黃錦祥贊其：“筆筆精奇妙不言,！”評論家王進玉說：“如果你真正讀懂了八大,，你會發(fā)現(xiàn)雖然揚州八怪風貌各異，且成就非凡,，但他們加在一起卻終究抵不過一個八大,。”  八大山人的詩文因其古怪幽澀的格調(diào)而充滿了神秘性和諷刺性,，向來為人所費解,。 總的來說，八大山人57歲以前所有書畫作品上的題畫詩文,，總體特征和傾向是借書畫抒發(fā)自己的遺民思想,、人品氣節(jié)，往往將禪家遏語和歷史典故雜糅在詩文之中,，因而詩文隱晦曲澀,。如《傳綮寫生冊》中的《題畫湖石》：擊碎需彌腰，折卻楞伽尾：渾無斧鑿痕,，不是驚鬼神,。又如52歲作的《梅花圖冊》中的《題折枝梅》：三十年來處士家，酒旗風里一枝抖,。斷橋荒蘚無人間,，顏色于今似杏花。這首詩,，幾乎像作自似的描述了詩人的人品和氣節(jié),。 而八大57歲還俗后，其詩文的風格特點則呈現(xiàn)出以“無懼為勝”,，大膽超越前人和自我的面貌,。這一時期八大有許多真知灼見的詩文涌現(xiàn),，如《書法山水冊》的題識之中,，就有“畫法兼之畫法”兩節(jié)題文，而“書法兼之畫法”的明確提出,，則是前無古人的,。 可以認為八大山人晚年藝術(shù)上的杰出成就，在很大程度上與后期詩文風格特點的轉(zhuǎn)變是密切相關(guān)的,。正如八大在《書法山水冊》中一節(jié)題識反問：“文章非人間世之書畫也耶,？”八大晚年詩文的突出特點,，就是建立在其藝術(shù)觀與人生觀相互統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，這也正是八大晚年詩文的精髓,。  行草書唐詩      引首【釋文】安晚,。少文反所游履，圖之于室,，此志也,。甲戌夏至退翁先生屬書 八大山人 【鈐】黃竹園（白文方形印）八大山人（白文方形?。?/p> 瓶花 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 玉蘭 【款】 八大山人 【鈐】禊堂（白文長方形印） 山水 【題識】向者約南登,，往復(fù)宗公子,。荊巫水一斛，已涉圖畫里,。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 竹石 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形印） 鱖魚 【題識】左右此何水,，名之曰曲河,。更求淵注處，料得晚霞多,。八大山人畫并題 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。╈茫ò孜拈L方形印） 鳥石 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】黃竹園（白文方形?。?/p> 荷花 【花押】個相如吃【鈐】在芙山房（白文方形?。?/p> 貓 【題識】林公不二門，出入王與許,。如公《法華》疏,，象喻者籠虎。八大山人題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 荷花小鳥 【花押】個相如吃【鈐】在芙（白文長方形?。?/p> 葡萄 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形印 小魚 【題識】到此偏憐憔悴人，緣何花下兩三旬,。定昆明在魚兒放,，木芍藥開金馬春。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 巨石 【題識】聞君善吹笛,，已是無蹤跡。乘舟上車去,，一聽主與客,。八大山人題【鈐】可得神仙（白文方形?。?/p> 瓜鼠 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】可得神仙（白文方形印） 花 【花押】 三月十九日 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形?。?/p> 芙蓉 【花押】個相如吃【鈐】忝鷗茲（朱文長方形?。?/p> 水仙 【款】拾得【鈐】何園（朱文方形印） 雙禽 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形?。?/p> 水仙 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 書法【鈐】在芙山房（白文方形印） 八大山人（白文方形?。┌舜笊饺耍ㄖ煳臒o框屐形?。?【鑒藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥門寶秘 鵪鶉 【題識】竟作一日談，胸懷若雄雌,。黃金并白日,，都負五坊兒。甲戌重陽八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p> 山水 【題識】蓬萊水清淺,。為退翁先生寫 壬午一陽之日拾得 【鈐】八大山人（朱文無框屐形印） 拾得（白文長方形?。?/p> 八大山人以繪畫逃避和抗議自己的命運,，孤獨、寂寥,、清冷,、傲岸，不僅將筆墨張力發(fā)揮到了極限,，而且抵達了人畫合一,。 在其極簡、極淡的形式背后,，是一張拉滿的弓,，數(shù)百年引而不發(fā)。 后人學其畫,，至多學到皮毛,，難以望其項背，更無從抵達其畫道之微奧,。 他是徐渭之后另一座傲然的孤峰,。 哈姆雷特王子曾有過驚世的發(fā)問：生存還是毀滅？這是個問題,。 就明皇室遺民朱耷的結(jié)果看,，他在清朝初年就以其鈍禿的畫筆給出了答案,。 這個半僧半道,、半哭半笑,，失去了水、土和空氣,，身心均無所附麗的前朝貴胄,，最終在繪畫中找到了生命的根脈和依托，成為永存于藝術(shù)星空的“王子”,。 其繪畫取法于法常,、陳淳、徐渭的造型筆墨,，對客觀物象（花鳥魚蟲果蔬等）進行大膽夸張或簡化,，以凸顯其強烈、噴薄的生命意志,，創(chuàng)造了堪稱睥睨萬古的藝術(shù)形態(tài),。 既展示了繪畫的純粹性與個人性，又呈現(xiàn)了水墨本身的力量——一種可以和米開朗基羅的石頭相比肩的力量,。 就其文本而論,，可謂滴水藏海，把無限秘密留給了觀眾,，留給了時間,。 后人缺少化腐朽為神奇的稟賦、孤憤凄苦的境遇和超群絕倫的材質(zhì),，如何去追隨他的步調(diào)與心靈,。 縱然青春揮筆，皓首案頭,，學來學去,，也只能徒具形式，全無他半點魂魄氣象,。（李恢弘執(zhí)筆） 行楷臨《興福寺半截碑》 (冊 ?廿頁) 行草書白居易《北窗三友詩》 (三頁) 行草書臨黃道周尺牘 (兩冊頁)
行楷書《臨河集序》 (冊頁) 行楷節(jié)錄韓愈《送李愿歸盤谷序》 (冊頁) 行楷書孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》 (冊頁)
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