顧景舟 （1915-1996） 云肩如意三頭茶具

精美紫砂壺

鑒定紫砂壺優(yōu)劣的標準歸納起來,，可以用五個字來概括：“泥,、形、工,、款,、功”。

紫砂壺,，中國的傳統(tǒng)品茗工具,，因產(chǎn)自江蘇宜興，又稱宜興紫砂,。紫砂器起源可上溯到春秋時代的越國大夫范蠡,，已有2400多年的歷史。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺,，名家輩出,，500年間不斷有精品傳世,。 

紫砂壺以其“素面素心”的本質(zhì)聞名于世。北宋詩人梅堯臣的《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》一詩云：“小石冷泉留早味,，紫泥新品泛春華” ,。紫砂茶具使用越久，器身就越光潤古雅,，即吳騫《陽羨·名陶錄》所述：“壺經(jīng)用久，滌拭日加自發(fā)闇然之光,，入手可鑒,，此為文房雅供?！?。世上有不少人喜歡品茶，更有不少人因紫砂壺所特有的這種藝術氣息而喜歡收藏紫砂壺,。甚而還有些“求壺不求官,，干水不干祿”的癖士。

供春之壺,，勝于金玉 

紫砂壺的歷史始于陽羨(宜興)君山之隅,、東溪之上的金沙寺。這里原來是唐朝宰相陸希聲晚年隱居的地方,，不過,，此金沙寺之所以載入史冊，并不因為那位曇花一現(xiàn)的宰相,，而是因為一位名叫供春(龔春)的書童,。 

相傳，明代正德年間,，那金沙寺內(nèi)一老僧精于制陶,。當時吳門唐寅的好友吳頤山帶著這個叫供春的書童在這里讀書休養(yǎng)。老僧做壺的時候,，供春就在一旁偷看,。日子久了，他覺得老僧做的壺過于粗拙,。有一次,，趁大家不注意，供春取了一點老僧做完壺洗手后沉淀在缸底的紫砂泥,，模仿寺旁一棵古銀杏樹上的樹癭紋樣,，做了一把紫砂壺。當時他并無做壺工具,，只有一把茶匙,，所以在壺面上留了很多手指螺紋印,，沒承想反顯得古秀可愛。 

此壺當時人稱贊“栗色暗暗,，如古今鐵,，敦龐周正?！倍潭?2個字,，令人如見其壺。據(jù)傳,，供春后來還做過“龍蛋”“印方”“六角宮燈”等壺,。但世間最看重的，還是他的處女作“樹癭壺”,。舊志稱該壺值“五百金”,。而且求壺者趨之若鶩。但今不得見,，坊間多為仿品,。 

供春之后，“四名家”為董翰,、趙梁,、玄錫、時朋,。時大彬,、李仲芬與時大彬的弟子徐友泉并稱為萬歷以后的明代三大紫砂“妙手”。至清初紫砂壺大師為陳鳴遠,、惠孟臣,。由于陳鳴遠的作品出神入化，名震一時,，故仿品,、贗品大量出現(xiàn)。顧景舟先生說,，從少年習藝,，直至暮年，半個多世紀中他也只見到幾件真品,，收藏家要特別小心以防走眼,。清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年堪稱又一代大師,。乾隆以后,，伴隨著清王朝的衰落頹勢，紫砂壺的制作也愈來愈不景氣,。 值得一提的是嘉道年間的邵大亨,，他為陳鳴遠以后的一代高手,。當代的紫砂大師，首推顧景舟老先生,，顧老潛心紫砂陶藝六十余年,，爐火純青，登峰造極,，名傳遐邇,。建國后七老藝人：任淦庭、吳云根,、朱可心,、裴石民、王寅春,、顧景舟、蔣蓉,，現(xiàn)當代紫砂代表人物：高海庚,、徐秀棠、徐漢棠,、汪寅仙,、呂堯臣、周桂珍,、李昌鴻,、鮑志強、顧紹培,、何道洪等也各自身懷絕技,，各有專長，皆為一時俊才,。

鑒賞紫砂,，五字箴言 

當今，鑒定紫砂壺優(yōu)劣的標準歸納起來,，可以用五個字來概括：“泥,、形、工,、款,、功”。前四個字屬藝術標準,，后一字為功用標準,。

第一是“泥” 

紫砂壺得名于世，固然與它的制作分不開,，但根本的原因,，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越,。功能效用好的則質(zhì)優(yōu)，不然則質(zhì)差,；官能感受好的則質(zhì)優(yōu),，反之則質(zhì)差。所以評價一把紫砂壺的優(yōu)劣,，首先是泥的優(yōu)劣,。泥色的變化，只給人帶來視覺觀感的不同,，與功用,、手感無濟。所以紫砂質(zhì)表的感覺比泥色更重要,。紫砂與其它陶泥相比,，一個顯著的特點即是手感不同。摸非紫砂的物件,，就如摸玻璃質(zhì)器物般粘手,，而摸紫砂物件就如摸豆沙般細而不膩，十分舒服,。所以評價一把紫砂壺,，壺質(zhì)表的手感是十分重要的內(nèi)容。

第二是“形” 

紫砂壺之形,，是存世各類器皿中最豐富的,，基本有圓、方,、筋紋,、自然四類，素有“方非一式,，圓不一相”之贊譽,。如何評價這些造型，也是仁者見仁,，智者見智,，因為藝術的社會功能即是滿足人們的心理需要，既然有各種各樣的心理需要,；大度的愛大度,，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙,，喜玩的愛趣味,，人各有愛，不能強求。從筆者角度出發(fā),，認為古拙為最佳,，大度其次之，清秀再次之,，趣味又次之,。道理何在？因為紫砂壺屬整個茶文化的組成部分,，所以它追求的意境,，應是茶道所追求的意境是：“淡泊和平，超世脫俗”,，而古拙正與這種氣氛最為融洽,。  

說起“形”，人們常把它與紫砂壺藝的流派相并提,，認為紫砂壺流派分“筋囊”,、“花貨”、“光貨”等,，其實,，這是極無分析的辦法。道理很簡單,，就如戲劇表演家的流派分類，不能以他演什么戲而定,，而應看他在戲劇表演中追求趣味的程度,。藝術家在他們的藝術生涯中，一旦藝術成熟,，必然形成他的個人風格,，幾個相差無幾的個人風格湊在一起，就成了流派,。藝術講究的是感覺,。一把紫砂壺造型的優(yōu)劣，全憑個人的感覺,，作壺的講“等樣”,、“等勢”就是造型學講的“均衡”。講許多的高深的理論,，很可能越講越講不清,。不是有句俗語：“只可意會，不能言傳”嗎,？藝術上的感覺,，全靠心聲的共鳴，心靈的理解,，即所謂“心有靈犀一點通”,。

第三是“工”： 

中國藝術有很多相通的地方,，例如京劇的舞蹈動作，與國畫的大寫意,，是屬于豪放之列,；京劇唱段與國畫工筆，則屬于嚴謹之列,；而紫砂壺成型技法,，乃與京劇唱段、國畫工筆技法,，有著同工異曲之妙,，也是十分嚴謹?shù)摹?/p>

點、線,、面,，是構成紫砂壺形體的基本元素，在紫砂壺成型過程中,，必須交待的清清楚楚,，猶如工筆繪畫一樣，起筆落筆,、轉(zhuǎn)彎曲折,、抑揚頓挫，都必須交待清楚,。面須光則光,，須毛則毛；線,，須直則直,，須曲則曲；點,，須方則方,，須圓則圓，都不能有半點含糊,。否則,，就不能算是一把好壺。按照紫砂壺成型工藝的特殊要求來說,，壺嘴與壺把要絕對在一直線上,，并且分量要均衡；壺口與壺蓋結合要嚴緊,。這也是“工”的要求,。

第四是“款”： 

鑒賞紫砂壺款一方面是鑒別壺的作者是誰，或題詩鐫銘的作者是誰。歷來,，紫砂壺是按人定價,，名家名壺身價百倍。另一方面是欣賞題詞的內(nèi)容,、鐫刻的書畫,、還有印款(金石篆刻)。紫砂壺屬于中國的文人藝術,，所追求的古樸雅趣也基本上是以往文人所追求的,。就像中國水墨畫中的文人畫一樣，將詩,、書,、畫、印融為一體,。如果帶著文人藝術的眼光看紫砂壺,，則體現(xiàn)了文人畫的另一種形態(tài)。所以,，一把紫砂壺可看的地方除泥色,、造型、制作工夫以外,，還有文學,、書法、繪畫,、金石諸多方面,，能給賞壺人帶來更多美的享受。

第五是“功”： 

即壺的功能美,。近年來,，紫砂壺新品層出不窮,，如繁星璀璨,，目不暇接。制壺人一味追求造型的形式美,，而往往忽視功能美的現(xiàn)象,，隨處可見，有的壺甚至會出現(xiàn)中看不中用的情況,。其實,，紫砂壺與別的藝術品最大的區(qū)別，就在于它是實用性很強的藝術品,，它的“藝”全在“用”中“品”,，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復存在。所以,，千萬不能忽視壺的功能美,。紫砂壺的功能美：容量適度、高矮得當,、壺蓋嚴緊,、出水流暢。 

最后總體審視紫砂壺藝的美,，可以總結為形,、神、氣,、態(tài)這四個要素,。形，即形式的美,，是指作品的外形,，也就是品相；神即神韻,，一種能令人意會體驗出精神美的韻味,；氣，即氣質(zhì),，壺藝所內(nèi)涵的本質(zhì)的美,；態(tài)，即形態(tài),，作品的高,、低、肥,、瘦,、剛、柔,、方,、圓的各種姿態(tài)。從這幾個方面貫通一氣,，才是一件真正的完美的好作品,。 

人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得

在過去三年,，紫砂壺價格漲幅驚人,，高檔紫砂壺漲幅達10倍。著名的工藝美術大師,，一年只做幾把壺,，名家之壺備受追捧,。紫砂已經(jīng)不僅是愛茶人的茶具、收藏品,，更成了拍賣會上的寵兒,、投資品。 

今年春拍中紫砂壺的表現(xiàn)更是可圈可點,。中國嘉德3個紫砂專場最終以1.4億元總成交額收官,。保利春拍緊隨其后，其“中國當代高端工藝品專場”和紫砂古器整體成交額6000多萬元,。北京匡時“中國古代及近現(xiàn)代紫砂專場”總成交近5200萬元,。綜觀整個春拍走勢，紫砂各個板塊都有上升幅度,，整體呈現(xiàn)穩(wěn)步上揚態(tài)勢,。 

顧景舟作品依然領銜紫砂市場。繼去年春拍出現(xiàn)1232萬元的高價后,，顧景舟的作品不負眾望地再次突破了千萬元關口,，其與韓美林合作的 “提梁盤壺”以1150萬元成交；與魏紫熙合作的“矮井欄壺”以1035萬元成交,；“云肩如意三頭茶具”以1023.5 萬元成交,。一位專家就曾表示，從目前的整體走勢來看,，紫砂藝術品的文化內(nèi)涵和藝術價值已經(jīng)受到了社會的廣泛關注,，但也應該看到，與顧景舟大師同時代的“紫砂七老”的作品目前依然處于價值洼地,，比如蔣蓉,、吳云根、朱可心等的作品價值被嚴重低估,，目前還遠未到位,。 

另一方面，我們也發(fā)現(xiàn)相對于處于鞏固階段的現(xiàn)當代大師作品,，老壺的表現(xiàn)值得關注,。在今年春拍中，老壺板塊不僅出現(xiàn)了800多萬元的價格新高,，整體走勢也都呈上漲態(tài)勢,。這說明隨著藏家對紫砂了解的深入,，老壺的歷史價值和文化價值也在被越來越多的人關注,。 

總體來看，市場的走勢也在向良性的方向進行著演化,。稍加留意不難發(fā)現(xiàn),，去年秋拍中在各個拍賣公司遍地開花的紫砂專拍,，在今年春拍中出現(xiàn)了陣線的收縮，北京市場中僅中國嘉德,、北京保利,、北京匡時、北京華辰開設了專場,。這種陣線的收縮是受到紫砂壺存世量及受眾群體較小的制約,，也因此藏家會更傾向于將拍品送到資質(zhì)更強的拍賣公司。同時,，面對較為集中的送拍作品,，拍賣公司也會更為在意拍品的品質(zhì)。由此可見,，今年春拍中紫砂的陣線收縮,，其性質(zhì)更趨于進入一種良性的調(diào)整通道，有利于整個紫砂市場健康的成長,。