瘦金體是書(shū)與畫(huà)結(jié)合的成功典范,，不僅對(duì)書(shū)法史更對(duì)繪畫(huà)史有著深遠(yuǎn)影響,。宋徽宗融合竹蘭畫(huà)法入書(shū)法,，形成了別具一格的清麗姿態(tài),。這不同于盛唐氣象恢弘法度莊嚴(yán)的楷書(shū),，不同于北宋講求宏闊壯麗的山水畫(huà)，其中蘊(yùn)含的清新媚態(tài)或許與宋朝衰落有關(guān),，或許無(wú)法給人以華麗震撼之感,，但卻是一種個(gè)性與個(gè)人思維、情感的集中表達(dá),。這對(duì)此后南宋的文人畫(huà),、元明的文人書(shū)法都有著深遠(yuǎn)的影響。

瘦金開(kāi)創(chuàng)性地將工筆畫(huà)技法引入字的提按結(jié)體中,，與宋畫(huà)有極高的契合度,。勾線筆精描的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)梅蘭竹菊與瘦金的清癯峻拔相得益彰，尤其捺畫(huà)更直接脫胎于蘭葉畫(huà)法,，筆畫(huà)末端開(kāi)鋒像極了側(cè)視略彎折的蘭葉,。無(wú)疑，作為配畫(huà)字體,，它的優(yōu)秀和地位毋庸置疑,。

若把字體單獨(dú)拿出來(lái)品鑒，由于本人沒(méi)系統(tǒng)學(xué)習(xí)書(shū)法理論,，就從審美角度說(shuō)一下,。最讓我動(dòng)心的卻是宋徽宗的瘦金體。每每打開(kāi)字帖,，飄逸清雅之氣撲面而來(lái),，愛(ài)不釋手。我先后臨習(xí)了大字穠芳詩(shī),、千字文,、夏日、閏中秋月,、欲借風(fēng)霜,、牡丹、題祥龍石,、神霄碑等碑帖,，并進(jìn)行過(guò)一些簡(jiǎn)單的創(chuàng)作,。 我讀帖的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于練字的時(shí)間，作為一名職業(yè)女性,，工作家庭都要兼顧,，因而用來(lái)寫(xiě)字的整塊時(shí)間并不多，我利用一切可以利用的零散時(shí)間進(jìn)行讀帖,，細(xì)細(xì)體會(huì)每一個(gè)筆畫(huà),、部首、結(jié)構(gòu)甚至章法,，常?！翱张R”，能保證每日1-2小時(shí)的案頭練習(xí)我已經(jīng)很知足了,。 我重視基本功的訓(xùn)練和有規(guī)律的學(xué)習(xí),，扎實(shí)的基本功可以為日后的進(jìn)一步學(xué)習(xí)鋪平道路，有規(guī)律的學(xué)習(xí)可節(jié)省許多時(shí)間,。學(xué)習(xí)的目的是為了應(yīng)用,，處處留心皆學(xué)問(wèn)，我注意觀察生活中那些美好的人和事物,，美好的詩(shī)詞歌賦,，甚至一句公益廣告都想用瘦金體把它記錄下來(lái)，而當(dāng)自己動(dòng)筆寫(xiě)的時(shí)候總會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣或那樣的問(wèn)題,，于是反過(guò)來(lái)促進(jìn)自己進(jìn)步,。我喜歡拆字和組字，把帖上現(xiàn)有的字拆開(kāi),，按瘦金結(jié)構(gòu)規(guī)律交錯(cuò)組合,，可以組成許多帖上沒(méi)有的字，為創(chuàng)作帶來(lái)便利,。 

瘦金單字重心高,，筆畫(huà)鋒銳修長(zhǎng)，追求的并非傳統(tǒng)楷書(shū)的沉凝氣度,，而是外顯的清峻與不加掩飾的銳氣,，一重內(nèi)蘊(yùn)一重外秀，對(duì)于初入書(shū)法坑的人來(lái)說(shuō),，誰(shuí)更吸引眼球一目了然,。【我一個(gè)小學(xué)開(kāi)始練字看過(guò)碑帖也算挺多的人至今都還吃著瘦金這口毒……

但是瘦金缺陷也十分明顯,，一是鋒銳太過(guò)，少氣勁,，內(nèi)力稍遜,，導(dǎo)致結(jié)體成篇后不若顏柳有種一氣呵成渾然天工的氣度,。二是技巧單一，變化易盡,。美感外露,，這就注定這種字體不可能有如蘭亭集序二十“之”一般氣韻不一的寫(xiě)法變化，不過(guò)它本身作為楷書(shū)變體的一種,，這也算正常,。如果說(shuō)趙佶憑借瘦金能凌于顏柳歐等之上，那是想太多,。但說(shuō)瘦金是美術(shù)字，也是典型守舊一味貶低,。瘦金相較顏柳程式化不假,，雕琢感略強(qiáng)也是真，然其竦軀鶴立的骨勁與運(yùn)筆中帶出的秀美卻絕不是美術(shù)字能擁有的,。