 文化藝術(shù) 中國工筆畫
編輯/雨濃
亦稱“細筆畫”,。屬中國畫技法類別,，與“寫意畫”對稱。工筆畫屬于工整細致一類畫法,，如宋代的院體畫,，明代仇英的人物畫等。工筆畫要求“有巧密而精細者”（北宋韓拙《山水純?nèi)罚?，水墨,、淺絳、青綠,、金碧,、界畫等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)工筆畫。
 工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式,。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài),、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》,，光色艷發(fā),，妙窮毫厘。仔細觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹,，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見,。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真，呼之欲出,，而被蒼鷹視為真物而襲之,，此見于《圣朝名畫評》 ：“廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等,，至為精備。其年冬昶將出獵,，因按鷹犬,，其間一鷹， 奮舉臂者不能制,，遂縱之,，直入殿搏其所畫翎羽?！?工筆畫在唐代已盛行開來,。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟,，另一方面也取決于繪畫的材料改進,。絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾的《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹,，至吳生,、周、韓斡,，后來皆以熱湯半熟,，入粉捶如銀板，故作人物,，精彩入筆,。”
 陳之佛作秋艷圖
工筆畫歷史悠久 從戰(zhàn)國到兩宋
工筆畫創(chuàng)作從幼稚走向了成熟,。工筆畫使用“盡其精微”的理念,，通過“取神得形，以線立形,，以形達意”獲取神與形體的完美統(tǒng)一,。在工筆畫中，無論是人物畫,，花鳥畫,，都是力求于形似“形”在工筆畫中有十分重要的地位。和水墨寫意畫不同,，工筆畫更多地注重“細節(jié)”和寫實,。周舫的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》張萱的《搗練圖》《虢國夫人游春圖》描繪的全是現(xiàn)實生活，這些作品不僅具有很強的描繪性,，且富有詩意,。明末之后，隨著西洋繪畫技法傳到中國,，中西繪畫相互借鑒,，使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,，保持了線條的流動和內(nèi)容的詩情畫意。
 中國的工筆畫歷史
工筆畫在唐代已經(jīng)盛行起來,。繪畫技法日臻成熟，繪畫的材料也有很大改進,。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上,。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹,，至吳生,、周、韓斡,，后來皆以熱湯半熟,，入粉捶如銀板，故作人物,，精彩入筆,。”
工筆畫一般先要畫好稿本,，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿,，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒,，然后隨類敷色,，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,，如陳之佛所作秋艷圖,。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋,，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟,。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形,，以線立形,，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中,，不論是人物畫,，還是花鳥畫，都力求于形似,，“形”在工筆畫中占有重要的地位,，與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細節(jié)”,，注重寫實,，唐代周昉的《簪花仕女圖》,、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》,、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實生活,，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意,。明末以后,，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒,，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時,，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。
在這一發(fā)展過程中,，中國工筆畫沿著融合文學(xué),、書法、哲學(xué),、詩興語言的軌跡深入發(fā)展,，吸收了東西方新視覺藝術(shù)語言的元素，擴展了材料,、技法的新領(lǐng)域,，將傳統(tǒng)工筆畫的勾勒、渲染,，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫實主義手法和夢幻般的意境都融入到當(dāng)代工筆畫中,，使工筆畫從傳統(tǒng)走向當(dāng)代社會，出現(xiàn)了前所未有的新繁榮,。  中國的工筆畫特點
工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴整的技法體系,，從而形成這一畫體的獨特風(fēng)格面貌，其特點歸納如下：以線造型是中國畫技法的特點,，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干,。工筆畫對線的要求是工整、細膩,、嚴謹.一般用中鋒筆較多,。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗,、沉著,、明快、高雅,，有統(tǒng)一的色調(diào),，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。  中國工筆畫---白描
以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛?cè)?，粗細,、巧拙，方圓,，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象,。同時線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是一門獨立的藝術(shù),，作為工筆白描,，一般線形變化不大，細而均勻,，為敷色留有余地。  中國工筆畫的用筆方法
工筆畫在勾線時行筆不要太快,，要有節(jié)奏,。勾畫短線時執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動為主,；勾稍長一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面,，以腕部活動為主，手指執(zhí)筆要實,，使腕部活動靈活,；勾更長一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動（不要隨著手指動）,。無論勾哪一種線,，在行筆的過程中，都要摒住呼吸,，不要太快,，一氣呵成?？傊疅o論哪一種執(zhí)筆方法,，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。
每勾一條線都應(yīng)該有起筆,、行筆,、收筆三個動作。  中國工筆畫的用線方法
在工筆畫中,，線是畫面的靈魂,。我們在評論某個畫家的工筆作品時，經(jīng)常會說:“這個畫家的筆力不錯”,。那么,，究竟什么是“筆力”呢?所謂的“力透紙背”又該如何理解?
繪畫或書法歸根到底是一種“視覺藝術(shù)”，所謂“力度”其實就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯(lián)想。譬如,，鐵線描比游絲描感覺凝重,，斧劈皺就比披麻效感覺有力，蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙,。各種筆力的運用來源于學(xué)習(xí)者持之以恒的訓(xùn)練,，對紙張、顏料性能的掌握,，對手中畫筆的控制能力,。當(dāng)代畫壇盛行肌理制作，這是將視覺效果的技巧步驟化,、技術(shù)化而已,，這種帶有制作意味的技巧難度顯然要低于傳統(tǒng)的筆墨掛巧。.所以,，作為一個工筆畫家鍛煉好自己的線條能力是必須要過的一關(guān),。
用線首先要中鋒行筆，只有這樣,，筆鋒才會始終在筆畫的中央行進,，所以中鋒畫出的線條兩邊都是光潔的，線的順滑和力量感覺都較好,。側(cè)鋒的線則如圖所示,，一邊光潔一邊毛澀，其力度感覺較之‘中鋒線條要單薄許多,，只有在一些需要披擦的部位.才會用到側(cè)鋒線條,。
古人對線條有“十八描”之說。如鐵線,、游絲,、橄欖、撅頭釘,、亂柴,、混描等等。我們畫工筆牡丹主要用到的描法有游絲描,、鐵線描,、釘頭鼠尾描、蘭葉描,、撅頭釘描這幾類,。  中國工筆畫的用紙 仿古紙和仿古絹
（1）可以用國畫色中的赭石、花青,、墨等色（最好是透明色）在較大的容器中調(diào)和,，用排筆或板刷蘸取上層色水（把下層顆粒粗的顏料濾掉）在紙或絹上刷勻,，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫顏色,。
（2）以紅茶適量加水在火上煮,，等把茶水煮成紅褐色時，根據(jù)色調(diào)的需要調(diào)入其他色或墨,，就可以刷制了,。
（3）高錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀,，加水溶解后是紫色,，涂在紙上呈褐色。應(yīng)注意這種溶液不宜太濃,，太濃會使紙的質(zhì)地變脆,。  中國的工筆畫十八描
1、高古游絲描：用尖筆圓勻細弱描出,，要有輕柔秀勁古逸之氣合,。易于表現(xiàn)嫻靜幽閑，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的《女史箴圖》,。
2、行云流水描：用筆如輕云舒卷,、自如似水,、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯,。
3,、鐵線描：用中鋒圓勁之筆法描出，粗細均勻,，富有紀律性,，無絲毫柔張之跡，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴肅穆之情,，所以歷代宗教繪畫常取此法以用,，以元代的《永樂宮壁畫》等。
4,、琴弦描：用中鋒懸腕筆法,，須留得住，心手相應(yīng)而不亂,，如唐代周肪的《聽琴圖》等,。
5、折蘆描：此由園筆轉(zhuǎn)為方筆之法,，仍須方中見園,，可以隸法為之。
6、釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭,，似有小鉤,，收筆則如鼠尾，一氣拖長,，所謂頭禿尾尖,，頭重尾輕，于細勁中仍見骨力,。清末之三任常用此法,。
7、橄欖描：用筆最忌兩頭有力而中間虛弱,，應(yīng)起馳極輕,，中間極沉著如唐人佛家正用此筆。
8,、螞蝗描：柔而不弱,、無雍腫斷續(xù)之跡，如梁楷《八高僧故事卷》,。
9,、曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣（即曹不興）出水筆法,，最要沉著,，如唐代的閻立本《步輦圖》。
10,、戰(zhàn)筆水紋描：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢即顫也,，用筆要留而不滑，停而不滯,。
11,、闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習(xí),，唐代吳道子常用此法,，多表現(xiàn)天女武神長裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿,。
12,、混描：在濃墨的衣紋線之側(cè)，以淡墨或色彩 以衣紋復(fù)線,，反之亦可在淡墨線上 以濃墨復(fù)線,，以增加豐富的效果，此法古人常用,。
13,、減筆描：馬袁,、梁楷多用此法，以少許勝人之多許,，少難于多,，用筆簡括，一氣哈成也,。
14,、撅頭描：用禿筆，堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡,，此法宋人常用之,，如梁楷《六祖圖》。
15,、蚯蚓描：春蛇秋蚓,，以喻作書無骨之弊，然險惡太過亦不足取,，當(dāng)如篆書圓筆為住如周文矩《重屏?xí)鍒D》,。
16、竹葉描：視蘆葉為短,，半葉為長,，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯刀書法,，以中鋒寫之,，如 李唐的《采薇圖》。
17,、枯柴描：如山水畫中有亂柴皺，用筆以,，剛中有柔,，整而不亂為宜。黃慎常用此法,。
18,、棗核描：近似橄欖描法。  |
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