要畫出高質量的線條, 做到隨心所欲,、 筆為己用, 一定要熟練掌握正確的用筆技巧, 這是學習線描最為重要的基本功,。用筆即用鋒。毛筆筆鋒按其運行軌跡可分中鋒,、側鋒,、散鋒;按其行筆過程可分起筆、行筆,、收筆;按照運筆的動作又可分為提筆,、頓筆、顫筆,、轉筆,、折筆;按照水分的多少又可分為干筆、潤筆,、濕筆等,可調千變萬化,、豐富多彩。正因為如此,毛筆才有其它筆不可比擬的表現(xiàn)力 ,。 

下面對其特點及用法做以介紹:

中鋒——筆鋒垂直于紙面且始終運行在線條的正中,如“錐畫沙”,、  “折釵骨”,  水分集中, 線條圓潤渾厚, 粗細均勻 , 富有彈性。 中鋒用筆可謂書畫用筆中最為重要,、 使用最多的一種筆法 ,。篆書, 筆筆中鋒, 多寫多練對掌握中鋒會大有幫助 。 較為工致的線描作品亦多采用中鋒, 中鋒用筆適用于所有花頭,、 葉片,、 技干的描繪 。 傳統(tǒng)的十八描中的游絲描,、 鐵線描,、 蚯生引描均為中鋒用筆。

側鋒——筆管側斜, 與紙面呈銳角 ,。 筆鋒偏于線條一邊, 線條效果不及中鋒用筆圓潤, 而是一 邊光一邊毛,。中鋒運筆在于“立骨”,側鋒運筆在于“取姿”,其效果勁利、爽健,較中鋒運筆多變,、輕盈,但亦要力透紙背,不可浮飄,。畫石頭利于表現(xiàn)出其方硬之感。

散鋒——將聚集的筆鋒捏扁或揉開, 使之或整齊或散亂, 此方法多飛白, 更易體現(xiàn)毛筆特質而且表現(xiàn)力強,。適于表現(xiàn)干枯,、蒼澀之物,如老干、枯枝;也適于描繪蝴蝶翅膀等粉質物;還可畫禽鳥羽毛及動物蓬松的皮毛, 如批毛法 ,。

起筆——分露鋒起筆和藏鋒起筆, 應根據(jù)物象結構,、 質感區(qū)別采用 。 露鋒起筆爽利, 易見精神，如畫玉蘭,、荷花等花瓣,還有鳥喙,、花骨朵之萼片,可體現(xiàn)其生命力之旺盛;藏鋒起筆結實有力,能較好地表現(xiàn)出物體結構, 如畫竹、 草本花卉之莖 ,。

行筆——行筆往往是線條中最長的一部分, 也是最富于變化,、 最能體現(xiàn)物體質感的一部分, 勻細、光澀,、頓挫,、轉折、提按均在此體現(xiàn),切不可忽視,。根據(jù)筆跡形態(tài)可分粗細均勻的,如畫草本花卉之莖;漸行漸細的,如畫葉子;漸行漸粗的,如畫禽鳥之喙;中間粗兩端細的,如畫細長的葉子和草;頓挫較多的,如畫枝千,、石頭。

收筆——亦分露鋒與藏鋒,。露鋒收筆,可體現(xiàn)物體輕盈俏麗之感,易得其動勢與風姿,。如畫枝條末梢、葉片尖部,、烏爪、昆蟲之腿足,。釘頭鼠尾描屬典型的露鋒收筆描法,畫葉多用此法,。藏鋒收筆則含蓄完整。

提筆與頓筆——提筆與頓筆往往是兩個相連貫的動作,輕提之后常會有重頓,。如為體現(xiàn)木本花卉的枝干粗糙,、干裂、有節(jié)疤的質感,線條就要多提按,、頓挫,。忌過分夸張而顯突兀造作。

顫筆——顫筆為較多且短小的提筆,、頓筆的結合,。常用于較輕柔、多褶皺的花瓣邊緣線,如芙蓉,、牡丹,、美人蕉等;被蟲子啃食的葉片或葉子枯萎的部分用此法亦生動傳神。此法要注意節(jié)奏的把握, 避免重復雷同 ,。

轉筆——線描花卉中最常用的筆法之一 ,。 圓潤的花瓣、 翻卷的葉子都采用此法, 宜體現(xiàn)婀娜,、嫵媚之態(tài),。 要避免浮滑, 須寓剛健于婀娜之中 。

折筆——與轉筆相對, 折筆體現(xiàn)出對象剛勁方峻之性格, 而且往往出現(xiàn)在結構的關鍵之處, 增強物體的體積感與分量感,。 與轉筆結合則方圓兼?zhèn)洹?剛柔相濟, 畫月季花葉及石頭最適宜此法,。 如出現(xiàn)過多,則會顯得刻利尖薄,。

干筆——干筆是指筆鋒中水分較少,并非墨少或墨淡。干筆骨多而肉少, 最適宜畫蒼老的枝干和枯枝,如畫深秋的枯荷非此筆莫屬 ,。 有時為取得某種意境也用干筆畫花, 反覺韻味倍增 ,。

潤筆——筆鋒干濕程度適中, 干而不燥、 濕但不淌, 有骨有肉, 最常用也最適宜畫各種花卉,、草木,。

濕筆——筆鋒中含水量較大, 墨色也相對而淡 。 晩清嶺南派大師居廉用水分飽滿的筆勾畫葉筋以求水潤之感,。以濕筆在絹和熟紙上作線描則覺清朗潤澤,干后也不覺枯澀,。此法要注意水分的多少和筆力的控制,如把握不好,則線條臃腫、拖泥帶水,。

以線描為主要技法表現(xiàn)對象時,還輔以點,、染、皴,、擦等技法的運用,。

點雖不大,卻最具凝聚力,最見精神,常起到點睛作用。主要為點花心,、點苔和蜂,、蝶、鳥,、蟲的眼,。此法禿筆效果更佳,更易取得渾厚凝重感。墨色以焦,、濃為主,間以清淡;形狀可大可小,、或方、或圓,、或尖;用筆干,、濕、藏,、露皆宜,應根據(jù)對象特征靈活運用,。如點鳥之幢孔,宜用焦墨圓筆, 點石之苔宜干濕藏露并用, 使其豐富多變。

染則處于次要地位,通常是為加強畫面氛圍, 如在花的周圍進行烘染; 增加結構體積,如花瓣較多的花頭,適當?shù)姆秩径槐睾芫唧w; 加強畫面分量和黑白對比, 如染葉以襯托花等,。

皴擦主要用于木本植物的枝干和石頭,、坡地。皴和擦雖沒有太明確的界限,但也有一定的區(qū)別,皴更有規(guī)律和程式, 用筆也更堅實; 而擦則較隨意、靈活, 用筆也相對松活 ,。 其作用有二:一是體現(xiàn)結構, 如凹凸轉折; 二是表現(xiàn)質感,如方硬,、虛松或濕潤、干枯;此處要借鑒山水畫之樹,、 石皴法,其筆法,、墨法亦靈活多變 。 如畫石頭常用的披麻皴,以兼毫,、干筆為上,而斧劈皴則適宜狼毫側鋒用筆,。有時為體現(xiàn)鳥毛的蓬松感, 常在絲毛之后以淡墨干筆輕擦。

許多初學者覺得勾線是一件較困難的事, 常提起筆就會緊張, 以致手指顫抖, 這屬正?，F(xiàn)象,。了解正確的方法, 循序漸進, 功到自成。 所以正確的認識和方法是很重要的,。

“意在筆先”,以意引氣,勾勒用筆講究貫氣,即氣月永貫通,。  “筆斷意連”、  “跡斷勢連”均指用筆要氣勢連貫, 筆墨未到而意已到 ,。 勾線時由意念引全身之氣力, 由肩至臂, 由臂至腕, 由腕至指,由指至筆端,注入紙中,。這樣勾出的線可謂有“入木三分”之力。

作畫運筆,根據(jù)線條的長短需懸腕,、懸肘, 一般勾短線和中等長度的線時,肘依桌面,腕部提起,即用腕力;勾長線時,腕依桌面,肘部懸空,徐徐移動腕部,線隨肘,、腕的移動而逐漸畫出。

行筆應有快有慢,快則流暢,、活潑;慢則凝重,。對于初學者來說,宜慢不宜快,速度太快則線條浮于紙面,所以寧滯勿滑,寧拙勿巧,。平心靜氣,、全神貫注、身端筆穩(wěn),徐徐勾出,這樣的線條才能沉靜有力,、圓渾飽滿,。練一段時間,有了一定的功力,便可根據(jù)對象的需要,或快或慢,運用自如。

很多初學者都會覺得短線,、曲線,、粗線好畫,而長線、直線,、細線難畫,順筆如從左到右,、從上到下好畫,反之就難畫。開始練線,可從基本的線條入手,如直線,、曲線,、平行線等;當手上有了一定的感覺后, 就可以從結構簡單的線條和變化相對較少的葉片花頭練起, 如杜鵑、 桃花等; 有了一定把握后,可練習結構復雜、變化較多或線條較長的花卉,如芙蓉,、牡丹,、月季、荷花,。同時多練書法會對提高線描功力起到很大作用,。   

前人對線條的優(yōu)劣提出了 “快而不飄”、  “重而不板”,、  “慢而不滯”,、  “松而不浮”的標準,可供我們參考。黃賓虹先生對線條的筆法提出 了“平”,、  “圓”,、“留”、  “重”,、  “變”的主張,。  “平”是指對作者力的要求, 即執(zhí)筆平穩(wěn)、 用力平均而非線條平板僵死;  “圓”可謂線條的形狀和意態(tài),  “無往不復”,、  “無垂不縮”,起收有藏鋒回筆之意,如此才顯含蓄有力;  “留”是指作者的意念和線條的狀態(tài), 用筆時要以意念控制筆的力度,、 運行, 使其力量凝結于紙上不致滑溜而走, 如“屋漏痕”;  “重”是指線條蘊含的分量感, 一點一線絕不輕浮,如高山墜石擲地有聲;  “變”是指作者的情感、線條的軌跡,、質感,、形態(tài)等隨對象的變化、畫面的需求而靈活變通,。

以上所說,需要作者長期實踐,、細心體悟方可知其中要領,運用自如。我們還要明白的是, 線沒有絕對的好和絕對的差,主要看其是否恰當?shù)乇憩F(xiàn)了對象,是否與整幅作品的氣息相和諧,。

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