作為中國動畫中的一個組成部分,，獨立動畫是一個特殊的存在——盡管有一群人始終在堅持且佳作頻出,，但很多人對此了解不多，甚至有些人根本不知道獨立動畫是怎樣一種動畫類型,。

什么是獨立動畫,？它首先意味著不依賴商業(yè)模式運作，其次也應當指一種創(chuàng)作動畫的精神,，也就是一種獨立的思考和趣味的表達,。動畫導演皮三認為，動畫應該是不高深,、不復雜的,，甚至可以不承載社會價值，不依附任何意識形態(tài),，主要就是表現(xiàn)作者的創(chuàng)造力,，而個性明顯的獨立動畫在這方面顯然有得天獨厚的優(yōu)勢。在他看來,，之所以有很多作者選擇獨立動畫創(chuàng)作且樂此不疲,，根本原因就在于這種表達方式很有趣，個人色彩很濃厚,，能突破很多既定樣式的牢籠,，是一種真正“創(chuàng)造”出來的文化產(chǎn)品。

中國獨立動畫從2000年以后才有起色,，其中一個原因在于此前的中國動畫處于加工廠狀態(tài),，缺乏獨立創(chuàng)作——所謂獨立創(chuàng)作應是從加工機器轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛凶约旱膭?chuàng)作系統(tǒng)，這是在千禧年之后才逐步實現(xiàn)的,。Flash和閃客的出現(xiàn)是一個重要標志,，他們作為個人創(chuàng)作者在網(wǎng)上交流創(chuàng)作經(jīng)驗，形成了獨立動畫最早的潮流,，這個時期動畫的主要收獲在于帶來了很多生活經(jīng)驗,。

這也正是皮三特別強調(diào)的一點：動畫創(chuàng)作要有生活體驗,，生活體驗比所謂的靈感要重要得多。中國的獨立動畫人在那時可能就已經(jīng)意識到了動畫人是流行文化的創(chuàng)造者,，只有充分發(fā)揮自身的娛樂功能,，動畫才能贏得觀眾。對此,，皮三說的很直白：觀眾不會因為同情動畫的處境而去看,，他們只因為好玩才會去看。

的確,，在我們要求動畫具有“寓教于樂”功能的時候,，往往會過分強調(diào)“教”而忽略了“樂”，從而導致了大部分觀眾的流失,。在這方面,，獨立動畫的興起可以說是起到“矯枉”的作用。

2005年前后,，由于網(wǎng)絡動畫的數(shù)量大幅增加,，泥沙俱下，也出現(xiàn)了一些粗制濫造的動畫作品,，有些人因此對獨立動畫持懷疑態(tài)度,，實際上，獨立動畫在此期間已經(jīng)開始分流,。長期以來,，因動畫對電視媒體的過分依賴，使得獨立動畫人才難以脫穎而出,，而互聯(lián)網(wǎng)的普及使獨立動畫有了一個通達的交流平臺,，動畫特質(zhì)得以放大并擴散，有些獨立動畫作品雖然很難一下子進入傳統(tǒng)媒體,，但其短小精悍的結(jié)構(gòu)很適合在網(wǎng)絡放映,，從被某些觀眾喜愛到得到廣泛傳播，是遲早的事,。

經(jīng)過了10年歷程,，獨立動畫已漸漸成為目前中國動畫領(lǐng)域的一支生力軍，不僅在網(wǎng)絡上有一批作品廣為傳播,，如《哐哐哐》,、《泡芙小姐》、《小破孩》,、《李獻計歷險記》等,，而且在諸多國際動畫節(jié)中也屢屢露臉，如雷磊的《這個念頭是愛》、劉健的《刺痛我》等,，加之非營利性民間機構(gòu)發(fā)起的獨立動畫論壇等活動,，給人的總體感覺是，獨立動畫正在走上一條穩(wěn)健發(fā)展的道路——雖然這類動畫作品并非商業(yè)大制作,，但不代表沒有觀眾和市場,，它體現(xiàn)的是動畫人最純粹和最個性化的創(chuàng)作方式，最本真地展現(xiàn)出動畫創(chuàng)作者的奇思妙想,，是一塊有益于動畫成長的土壤，中國當代的動畫大師就產(chǎn)生于此間也未可知