三國東吳釉下彩繪瓷器

文/西風(fēng)

三國時(shí)期恰逢亂世，群雄并起,，諸侯割據(jù),，因?yàn)閼?zhàn)爭已經(jīng)消耗掉大量財(cái)富和金屬。但生活的需要,，器用是必須的,，無論是陪葬、祭祀和日常生活使用,，所以瓷器無疑是唯一可以作為替代的一個(gè)最佳選擇,。
考古發(fā)掘的三國時(shí)期墓葬和遺址中很少有名貴精美器用出土（比如像西漢時(shí)期的青銅、金銀器,、漆器等）,，卻多見青瓷器具。這無疑讓我們看到三國中晚期是一個(gè)由青銅,、漆器,、金器時(shí)代演變?yōu)榍啻傻奶厥鈺r(shí)代,，從而加速制瓷業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展。

魏,、蜀,、吳三國之中，東吳相對(duì)穩(wěn)定,。古吳地,，所轄相當(dāng)于現(xiàn)在江蘇、浙江和安徽三省,。境內(nèi)占據(jù)浙江越窯等傳統(tǒng)制瓷優(yōu)勢(shì)資源,。這使得東吳瓷業(yè)在這種背景下，獨(dú)樹一幟,，進(jìn)而有的越窯窯場(chǎng)被皇家逐步壟斷,，成為官用瓷器和貢瓷。

2004年南京中華門門西秦淮河邊皇冊(cè)家園建設(shè)工地上出土釉下彩繪瓷“泡菜壇”,，同一地層中還發(fā)現(xiàn)了40余枚木簡,，木簡上殘留的字跡中有東吳的年號(hào)的木簡。出土這個(gè)釉下彩繪瓷“泡菜壇”短頸,、鼓腹,、平底，上扣圓蓋,，通體繪制著繁復(fù)奢華的云紋,、十字紋、龍紋和獸紋,，神秘莫測(cè)。這種瓷器在南京并非首次現(xiàn)身,。2002年,，在大行宮原是六朝建康都城的核心地區(qū)也曾發(fā)現(xiàn)過一件盤口壺和不少瓷片。更早的是在1983年,，考古人員在雨花臺(tái)一座東吳墓葬中出土了一件完整的繪滿神秘羽人紋飾的釉下彩盤口壺,。當(dāng)年這件文物的出土在中國瓷器界引起軒然大波。釉下彩是中國傳統(tǒng)的瓷器燒造工藝,，這種工藝燒出的瓷器表面平滑,，花紋不易剝落。長期以來,，中國瓷器界根據(jù)考古資料,，一直認(rèn)為唐代長沙窯是釉下彩燒造的開始。因此當(dāng)1983年釉下彩盤口壺在東吳墓中出土?xí)r,，許多學(xué)者可笑的曾經(jīng)給出了是唐代盜墓賊遺留在東吳墓中的假設(shè),。直到2004年“釉下彩帶蓋雙領(lǐng)罐”出土,，所有爭議才最后平息。中國釉下彩繪的歷史被提前了500年---東吳時(shí)期,。

三國時(shí)期的瓷器,，無疑是中國瓷器質(zhì)的飛躍，也是秦和西漢興盛以來,，追求奢華器用,、瓷器自商周產(chǎn)生至戰(zhàn)國成熟而后失落的重新崛起時(shí)代。
東吳對(duì)瓷器由素釉,、素工轉(zhuǎn)向點(diǎn)彩,、色釉（黑釉、褐釉）,、釉下描繪,、仿生、塑形的多方發(fā)展時(shí)代,，為西晉和東晉時(shí)期的瓷器盛行打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),。三國東吳的瓷器時(shí)代，是一個(gè)被我們長期忽略的時(shí)代,，也是被考古界和研究界長期困惑的時(shí)代,。隨著近年來的考古發(fā)掘和民間有識(shí)之士的標(biāo)本收集，我們會(huì)逐步看到東吳的瓷器,，尤其皇家御用釉下彩繪瓷器新的面貌和新的研究成果,。

名稱：祈求吉祥的酒壺——獸耳青瓷卣
年代：三國東吳（222～280年）

尺寸：高13.6、口徑8.3,、足徑10.1厘米
出土：1958年安徽省蕪湖市出土
收藏：安徽省博物館藏

名稱：青瓷釉下彩盤口壺  
時(shí)代：三國吳末晉初 南京市博物館藏  
規(guī)格：通高32.1,口徑12.6,，腹徑31.2，底徑13.6厘米
出土：1983年江蘇省南京市雨花臺(tái)長崗村墓葬出土

一些民間人士細(xì)心收集的東吳釉下彩繪青瓷標(biāo)本,，基本都為南京境內(nèi)出土,，因?yàn)槟暇┦菛|吳首都。東吳（222年—280年）即三國時(shí)代的吳國,，亦稱孫吳,。3世紀(jì)時(shí)孫權(quán)建立的政權(quán)，首都開始建于吳（今蘇州）,，后來孫權(quán)筑石頭城建業(yè)（今南京）,。222年，孫權(quán)稱吳王,。黃龍?jiān)辏?29年）四月,，孫權(quán)稱帝，國號(hào)吳,，改元黃龍,，稱為吳大帝,。 280年，亡于西晉,。

南京作為東吳政治文化中心,，南京一些重要三國東吳遺址出土的釉下彩繪青瓷，有力的表明這些精美紋飾的釉下彩繪青瓷是東吳官用瓷器,。我們從官方發(fā)掘的零碎實(shí)物和民間收集的標(biāo)本來看,，東吳釉下彩繪青瓷質(zhì)量之上乘、工藝之精,、彩繪紋飾之嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,，給我們展示了東吳制瓷的高超技術(shù)和瓷釉工藝的探索。這也為東吳奠定了瓷器釉下彩繪的歷史地位是首當(dāng)無疑的,。

中國的陶瓷,，經(jīng)歷了數(shù)千年的漫長發(fā)展，在每一個(gè)歷史時(shí)期都扮演了重要角色,。它就像河水滋養(yǎng)土地一般,，始終滋潤著，不可或缺,，不可磨滅,。這也使得我們不顧一切的去探究和了解它的歷史淵源。從另一種角度來講,，研究和收藏陶瓷,，就是研究中華民族經(jīng)歷的歷史軌跡，以及它們承載的文化內(nèi)涵,。

這個(gè)時(shí)期,，我們是無憾而幸運(yùn)的，我們可以安心的撫摸歷史的肌膚,，我們應(yīng)該高興,，我們應(yīng)該面對(duì)未來，我們應(yīng)該有所成就,。謹(jǐn)此---獻(xiàn)給所有真正熱愛收藏文物和研究文物的人們。陶瓷作為文物的一類,，它無疑是所有文物當(dāng)中最重要的一類,，它是那樣的讓我們拋棄一切，無視權(quán)錢,，無視嘲諷與寂寞,，無視投機(jī)與冷漠。

南京臥虎軒收藏的三國東吳釉下彩繪瓷器標(biāo)本---出土南京地區(qū)