一,、魚紋

廣義上可包含由魚紋和其他紋樣組合而成的紋飾,，如魚藻紋、魚鳥紋等,；狹義上僅指純粹的魚紋或以魚紋為主體的紋飾,。魚紋的表現(xiàn)手法有深刻、彩繪,、模印,、塑貼等。

魚水組合的畫面稱為海水魚紋或水波游魚紋,。如耀州窯青釉花口碗內(nèi)壁上的海水魚紋,，以篦狀工具左旋右轉(zhuǎn)刻劃細(xì)密的水波紋，以粗健的線條勾勒出游魚,，動(dòng)態(tài)真切自然,。魚與蓮組成的畫面，稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋,；魚與水藻相配稱為魚藻紋,。磁州窯的魚藻紋最為生動(dòng)，水藻飄動(dòng),，魚兒浮游,，水藻飄指顯示水的流向，令人感受到魚逆流而上的動(dòng)態(tài),。元,、明、清瓷器中魚藻紋飾更為普遍,，多用青花,、釉里紅、五彩表現(xiàn)單尾或雙尾魚紋,，鯖,、鰱、鯉,、鱖或鯖,、鮐、鯉,、鯽魚四魚與水草組成的寓意紋飾,。明宣德藍(lán)釉魚藻紋盤,，以晶瑩艷麗的寶石藍(lán)色釉托起潔白如玉的魚藻，清麗動(dòng)人,。

二,、魚藻紋

“魚”與“余”同音，是“富貴有余”,、“連年有余”的意思,。魚紋幾乎是每個(gè)朝代都使用的主要陶瓷裝飾圖案。魚紋種類繁多,，如蓮池游魚,、水波游魚、水藻游魚,，或單或雙,，或三五追逐，魚水相融,。雙數(shù)魚的構(gòu)圖,，在器壁用對(duì)稱法，兩兩相對(duì),；若在器心,，則兩魚并排而游。三五尾單數(shù)魚的構(gòu)圖,，多是順向追逐游動(dòng),，空間飾以浮萍、水草,、蓮花之類花草,。

三、摩羯紋

摩羯本是印度神話傳說中的河水之精,、生命之本,，公元4世紀(jì)末傳人中國(guó)。經(jīng)隋唐,，摩羯形象融入龍首的特征,。宋代瓷器上的摩羯紋多見于耀州窯瓷器,。往往在青瓷碗的內(nèi)壁刻劃頭上長(zhǎng)角,、鼻子長(zhǎng)而上卷、魚體魚尾的魚形摩羯,，或在碗心的蓮池中盤旋,，或在碗壁的碧波中對(duì)游。摩羯紋有的作為主題紋飾出現(xiàn),，也有作輔助紋飾的,，與水波,、蓮荷、荷葉等組成帶狀紋,，襯托嬰戲主題紋飾,。

四、鳥紋

廣義上可包含鳥紋與其他內(nèi)容組合的紋飾,，如花鳥紋,；狹義上僅指純粹鳥紋或以鳥紋為主體的紋飾。神話性質(zhì)的鳳紋或其他瑞禽紋也歸在鳥紋類屬,。鳥紋的表現(xiàn)技法有刻劃,、彩繪、模印,、塑貼等,。唐宋以后，受中國(guó)畫影響的鳥紋多與花卉紋相配為飾,，習(xí)稱花鳥紋,。

五、花鳥紋

宋代北方民窯常用的裝飾題材,，筆觸流利生動(dòng),，風(fēng)格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕,，枕面畫野塘蘆鴉,、殘荷敗草、大雁南飛,，呈現(xiàn)一派深秋景色,。格調(diào)與此相反的竹雀圖，只是草草幾筆,，便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上,，竹枝似在微微搖顫，充滿逗人情趣和盎然生機(jī),。

六,、鳳紋

鳳是遠(yuǎn)古氏族圖騰的一種標(biāo)志，是遠(yuǎn)古傳說中“出于東方君子之國(guó)”的神鳥,，其形象在傳說中十分神秘奇異,。

唐長(zhǎng)沙窯青釉注子上釉下彩繪展翅之鳳，側(cè)題“飛風(fēng)”二字,。唐三彩陶器上也多有印花鳳鳥紋,。宋代定窯、耀州窯,、景德鎮(zhèn)窯瓷器常見印花鳳紋,，多與牡丹相配,，形成風(fēng)銜牡丹、鳳穿牡丹等典型畫面,，還有雙飛鳳,、雙鳳穿云等形象。宋吉州窯窯變釉剪紙貼花鳳戲朵花紋,，新穎別致,。元大都遺址出土的青花鳳紋扁壺，以鳳首作流,，壺身繪展翅飛翔的鳳體,，鳳尾卷起作柄，融實(shí)用與美觀于一體,，構(gòu)思精妙,。

七、鳳尾紋

一種典型的瓷器裝飾紋樣,，因圖案形似鳳尾而得名,。鳳紋多作為地紋，或作為輔助紋飾,，有錐鳳尾和畫風(fēng)尾兩種裝飾方法,。錐鳳尾系用銳器在紅、藍(lán),、黃,、綠等粉彩地色上劃出鳳尾紋，俗稱壓鳳尾,，作為地紋,。畫鳳尾系用彩筆描繪而成，作為輔助紋飾,。鳳尾紋盛行于清乾隆,、嘉慶時(shí)期彩瓷上，清乾隆藍(lán)地粉彩鳳尾紋開光山水圖碗等是其典型作,。

八,、龍鳳紋

一種典型的瓷器裝飾紋樣，描繪龍與鳳相對(duì)飛舞的畫面,。龍為鱗蟲之長(zhǎng),，鳳為百鳥之王，都是祥瑞之物,。龍鳳相配便呈吉祥,，習(xí)稱龍鳳呈祥紋,。明萬歷五彩龍鳳紋筆盒,、清康熙斗彩龍鳳紋蓋罐等都是典型之作,。乾隆粉彩龍風(fēng)紋盒的蓋面上飾龍風(fēng)對(duì)舞戲珠的紋樣，別有情致,。

九,、鶴紋

古人以鶴為仙禽，喻意長(zhǎng)壽,，用鶴紋蘊(yùn)涵延年益壽之意,。瓷器裝飾中的鶴紋始見于唐代，越窯青瓷上有刻劃?jì)Q在云問飛翔的圖案,，習(xí)稱“云鶴紋”,。明、清瓷器上多畫丹頂鶴,，景德鎮(zhèn)窯青花瓷,、五彩瓷、黃釉綠彩瓷上多見,。有云鶴紋葫蘆瓶,，鶴紋與壽字相配，組成長(zhǎng)壽畫面,。有黃綠彩鶴紋碗,，鶴銜葫蘆穿云而飛，寓意福,、祿,、壽。還有仙鶴銜籌飛向海上瑤臺(tái)祝壽,，稱作“海屋添籌”紋,。

十、雁紋

廣義上包含以雁紋為主配合其他景物的紋飾,，狹義上僅指單獨(dú)的雁紋,。雁紋常以其憩息環(huán)境蘆葦為襯景，俗稱“蘆雁紋”,。元代服飾制度上稱雁銜蘆,，所以又稱“雁銜蘆紋”。變?yōu)榭阢曁J葦展翅飛翔狀,，并成為一種定式,。如江西高安窖藏出土的釉里紅匝，在適合紋樣的圓形畫心部位描繪一只紅色銜蘆之雁,。明代民窯青花瓷器紋樣上將雁置于蘆葦灘汀上,，充溢著一種野逸氣息。

十一,、鴛鴦紋

古人視鴛鴦為愛情的象征,，《古今注》說鴛鴦為“鳥類,，雌雄未嘗相離，人得其一,，則一必思而死,，故日匹鳥”。瓷器裝飾中的鴛鴦皆成雙成對(duì)出現(xiàn),，而且多與蓮池相配,，習(xí)稱鴛鴦戲蓮紋、鴛鴦臥蓮紋,、蓮池鴛鴦紋,。宋代定窯、景德鎮(zhèn)窯,、耀州窯,、磁州窯的碗、盤,、盤,、枕等器物上普遍采用鴛鴦紋。典型器物有西藏薩迦寺藏明宣德青花五彩鴛鴦蓮花紋碗,、“臺(tái)北故宮博物院”藏明成化斗彩鴛鴦蓮花紋盤、北京故宮博物院藏明萬歷五彩鴛鴦池紋瓶等，均為傳世之作,。

十二、鸚鵡紋

始見于唐代瓷器,，流行于晚唐至北宋。在構(gòu)圖方法上無論是表現(xiàn)展翅飛舞的單體鸚鵡，還是首尾相對(duì)的成對(duì)鸚鵡,，都考慮器物造型特征，處理成適合紋樣,。這些都是因?yàn)樯钍芙疸y器裝飾風(fēng)格的影響,。主要表現(xiàn)方法是彩繪、刻劃,。唐長(zhǎng)沙窯出土的鸚鵡紋枕,，筆法流利、生動(dòng)自然,。北宋越窯青釉碗,、盤等器物上，常刻劃首尾相逐的兩只鸚鵡,，裝飾更具韻味。

十三,、鴨紋

包括單獨(dú)的鴨紋和以鴨主體的組合紋飾。鴨紋多配以荷蓮或蘆葦,，更奇者與雄鷹相配,。宋代受中國(guó)花鳥畫題材影響，瓷器上的鴨紋最為豐富,，定窯,、景德鎮(zhèn)窯,、耀州窯、磁州窯多以此為裝飾題材,，畫面上多是兩只或四只鴨成雙成對(duì),，周圍蓮草相問,。尤以老鷹逐鴨最為精彩,，黑鷹從天飛撲而下，一鴨倉皇逃竄,，一鴨急鉆入水,，尚露腚尾,，水花四濺，蘆葦搖曳，畫面真切動(dòng)人,。

十四,、蝴蝶紋

廣義上包含以蝴蝶為主配以其他內(nèi)容的紋飾，狹義上僅指獨(dú)立的蝴蝶紋,。受宋代花鳥畫成熟的影響,，瓷器裝飾中花鳥蟲魚題材大增，蝴蝶紋開始盛行,。宋瓷上蝴蝶紋多取蝴蝶對(duì)飛紋樣作圓形構(gòu)圖,。典型器物有明成化斗彩團(tuán)蝶紋罐、萬歷五彩花鳥花蝶紋蒜頭瓶等,。雍正以后瓷器上還盛行一種瓜蝶紋,，即以瓜蔓與蝶紋相配，諧音“瓜瓞”,，習(xí)稱“瓜瓞綿綿”,，寓意子孫萬代連綿不絕，乾隆粉彩瓜蝶紋瓶即為代表之作,。

十五,、饕餮紋

饕餮是古代傳說中的一種動(dòng)物，《呂氏春秋·先識(shí)覽》記載：“周鼎著饕餮,，有首無身,，食人未咽，害及其身,，以言報(bào)更也,。”饕餮紋應(yīng)視作獸面紋中的一種,。清代名品有康熙青花饕餮紋瓶,、五彩加金饕餮紋方熏、五彩加金饕餮紋尊等等,。

十六,、鹿紋

鹿紋是一種反映原始漁獵生活的傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣,。唐代長(zhǎng)沙窯有青釉鹿紋褐綠彩注壺，小鹿體態(tài)輕盈,，邊跑邊順盼，是不可多得的佳作,。宋代緙絲上的天鹿紋移植于瓷器,，典型紋飾如定窯白釉盤上的印花鹿紋,，畫面上兩只長(zhǎng)角鹿奔跑在枝葉纏繞的花叢中,，前一只鹿回首張望,，后一只鹿追趕嗚叫,。磁州窯枕面上所繪鹿紋動(dòng)態(tài)不同，或在山中奔跑,、或在草莽間漫步,、或臥于灌木中驚望、或立于路途上徘徊,，線條流暢寫意,。明代晚期流行以諧音和寓意象征吉祥的紋樣，鹿紋作為“祿”的替代形象常與蝠(福),、壽桃組合成“福祿壽”吉祥圖案出現(xiàn)在青花瓷器上,。乾隆朝創(chuàng)燒的粉彩百鹿紋尊，把鹿紋的人文含義推到了極致,，乾隆以后及近代仿制品較多,。

十七、獅紋

一種具有宗教意味的傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣,，包含以獅為主的組合紋飾,，如獅子與繡球、獅子與人物等,。入宋以后盛行獅子與繡球的配合紋飾,，習(xí)稱“獅球紋”。南京博物館藏明永樂至宣德大報(bào)恩寺琉璃寶塔獅紋琉璃建筑構(gòu)件,，獅作為佛教中的護(hù)法神出現(xiàn),，造型奇?zhèn)ィ谱骶?。其他典型器有“永樂年制”篆款青花壓手杯,，杯心繪畫雙獅滾球，為永樂壓手杯的上品,。

十八,、麒麟紋

麒麟是中國(guó)古代傳說中的一種祥瑞神獸,，被視作吉祥象征，是古代麟鳳龜龍“四靈”之一,。形象略似鹿,，獨(dú)角，全身生鱗甲,，尾像牛尾,，簡(jiǎn)稱“麒”。典型作品有元青花麒麟花果紋菱口大盤,、元青花麟鳳紋四系扁壺等,。

十九、海馬紋

初見于唐代三彩器上,，元代盛行,。白馬又稱玉馬，特征是兩膊有火焰,。元代常在瓶,、罐上部的云肩形紋飾中繪白馬海水紋，習(xí)稱“海馬紋”,。如元青花大罐的肩部所繪海馬紋,，畫一匹兩膊火焰上飄的白馬，不加渲染,，配以藍(lán)線勾畫的起伏不斷的海浪,，加強(qiáng)了白馬的神奇感。

二十,、云龍紋

是龍紋的一種,，因其構(gòu)圖上以龍和云組成而得名,。龍為主紋,，云為輔紋，龍或作駕云疾馳狀,，或在云間舞動(dòng),。始見于唐宋瓷器上，如晚唐五代越窯秘色瓷瓶上的云龍紋,、宋定窯印花盤上在祥云間蟠曲舞動(dòng)的龍紋等,。兀、明,、清瓷器上云龍紋更為多見,。

二十一、海水龍紋

是一種典型的龍紋,，以龍與海水組成,，表現(xiàn)龍游在海水中,。北宋越窯青瓷碗上刻劃海水龍紋為典型紋飾。元,、明,、清瓷器上海水龍紋很多，有單龍,、雙龍,、四龍乃至九龍，穿游騰躍于海水之問,，多用繪畫方法表現(xiàn),，也有用彩繪結(jié)合劃花的手法。

二十二,、穿花龍紋

又稱“串花龍紋”,、“花間龍紋”，表現(xiàn)龍?jiān)诨ㄖ﹂g穿行,。五代越窯青瓷已見龍與蔓草相配的紋飾,。明代穿花龍紋運(yùn)用較多，主要以青花描繪,，也有用五彩的,。明宣德青花扁瓶，以青花描繪纏繞的花枝和穿行其間的龍紋,。正德時(shí)穿花龍紋最盛行,，盤、碗,、渣斗,、壺、花觚上較為常見,。弘治朝青花瓷器中有龍游戲于蓮塘中的紋飾,，稱“蓮池龍紋"或”連池游龍紋”。

二十三,、龍戲珠紋

以龍和寶珠組成畫面,，通常寶珠在前方，龍?jiān)诤笞分?；也有寶珠在中間,，左右二龍相對(duì)戲游，習(xí)稱雙龍戲珠紋或二龍戲珠紋,。五代越窯青釉龍紋四系壺,，腹部浮雕雙龍戲珠及卷云紋，足口前所見最早的龍戲珠紋飾,。

二十四,、夔紋

夔是古代傳說中的一種奇異動(dòng)物,，似龍而儀有一足?！肚f子·秋水》中記載：“夔謂炫日：‘吾以一足黔踔而行,。”’漢代許慎<</span>說義解寧》也謂夔“如龍一足”,。瓷器上的夔紋主要流行于明,、清景德鎮(zhèn)瓷器』二，如宣德青花夔龍紋罐,、嘉慶青花夔龍福祿萬代瓜棱肜龍耳瓶等,。

二十五、螭紋

螭是占代傳說中的一種動(dòng)物,，屬蛟龍類．軀體比較粗壯,，有的作雙尾狀。北京故宮博物院藏明嘉靖白釉紅螭瓶,，以一一條蟠螭盤繞白瓶頸肩處,，紅白輝映，神采耀目,。定陵出土明萬歷黃釉紫彩二螭足爐,，以三螭倒立成足，螭身成為爐腹上的堆塑裝飾,，構(gòu)思精巧,、風(fēng)格古樸、令人贊絕,。晚明民窯青花瓷器上螭紋大量涌現(xiàn),，逸筆草草卻頗有神彩。清康熙豇豆紅太白尊上則是以細(xì)線刻劃團(tuán)螭紋,，盡顯盛世之時(shí)刻意追求精益求精的審美情趣,。