【 拍攝云霧的曝光傾向 】

云霧在照片中的呈現(xiàn)效果很大程度上決定于曝光的傾向,。因為云霧屬于高光的拍攝對象，拍攝時可適當?shù)販p少曝光。雖然這樣會使畫面中的其他物體欠曝,，但云霧的層次會完美地呈現(xiàn)出來,。云霧往 往籠罩在遠山上，對于這類拍攝場景,，拍攝者可以使用長焦鏡頭,。長焦鏡頭具有視覺壓縮效果，可以將近景和遠景有機地融合在一起,。另外在拍攝遠山霧氣升騰的美 景時，利用長焦鏡頭納入一些沒有被霧氣遮掩的近處的清晰元素,，例如山林,、巖石,，不但可以使畫面更加具有親近感，而且解決了畫面沒有重心,、缺乏穩(wěn)定感的問 題。

【光圈：F9,、曝光時間：1/400s,、感光度：200、焦距：120mm】減少曝光補償,，利用長焦鏡頭的視覺壓縮效果使遠景和近景有機融合，畫畫意境得到提升,。

【 用近景增加反差 】

霧景照片往往反差小,、通透性差、立體感不強,，攝影師可以利用取景和構圖的變化來制造畫面的反差,。運用構圖的方法，在畫面中納入一個色彩或形狀鮮明的近景,，往往可以使畫面生動起來,，從而增加畫面的反差。

本例中的照片拍攝于徽州宏村,。近景人物在畫面中很好地平衡了遠景的霧,，為畫面帶了生機和趣味。

【 利用色溫營造神秘的藍霧 】

白平衡設定在風光攝影中起到了很重要的作用,，在拍攝云霧時 這種效果更加明顯,。在陰天的清晨和傍晚拍攝風光照片時,，利用色溫的變化和“錯誤”的白平衡設定，可以讓畫面呈現(xiàn)神秘的藍調(diào),。光線色溫的變化以及白平衡設定 對于霧氣的重要作用體現(xiàn)在對霧氣的染色上,。一旦一種色調(diào)將霧氣染色，則畫面中大部分霧氣存在的區(qū)域也會盡染,，霧氣由近及遠,，層次不斷變化。白平衡染色的效 果會呈現(xiàn)出鮮明的質(zhì)感變化,，這種變化會讓人想起中國古代山水畫的悠揚意境,。

【 霧景的構圖 】

拍攝霧景，在構圖時必須找到霧氣和其他自然環(huán)境的結合點以及相互襯托的依存關系,。

霧氣對于構圖的作用主要體現(xiàn)在其遮擋性上,。當自然美景被霧氣籠罩時，一些雜亂的畫面細節(jié)往往可以被掩蓋起來,，此時可以通過拍攝方位的改變來選擇霧氣遮蓋的點,。霧氣不是一成不變的，其流動性也時刻提醒著影友果斷地抓住拍攝時機,，完成創(chuàng)作,。

【光圈：F5.6、曝光時間1/200s,、感光度：200,、焦距：26mm】江西廬山的云霧景致充滿神秘感