淺談霧景拍攝的幾個(gè)問(wèn)題

    這段時(shí)間,，隨著冷空氣的不斷到來(lái)，從北到南,，都進(jìn)入了冬季,，霧成為了常見(jiàn)的天氣現(xiàn)象，這也給眾多攝影愛(ài)好者提供了創(chuàng)意的機(jī)會(huì),，同時(shí)也給拍攝帶來(lái)了許多困擾,。霧生萬(wàn)象,，霧變百態(tài)。單純里隱藏著豐富,，又能化平凡為奇美,。因此霧景是風(fēng)光攝影中重要的拍攝題材。在朦朧的霧天拍照,，能夠營(yíng)造出夢(mèng)幻甚至是詭異的氣氛,，增加照片的戲劇感。霧是由許多細(xì)小的水滴組成的,，它能反射大量的散射光,。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多,，看上去越明亮,，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物,，更能明顯地區(qū)分出前景,、中景、遠(yuǎn)景,，加強(qiáng)空間的縱深感,。而且霧也能給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺(jué)，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無(wú)章的部分,，讓主題更加突出,，畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)。結(jié)合拍攝實(shí)踐,，整理了些材料,，供朋友們討論交流。

1,、曝光的合理控制
    在大霧中,，整個(gè)世界都是白茫茫一片。相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)很容易被環(huán)境所干擾,。拍攝霧景時(shí),，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主,，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào),，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)根據(jù)拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜,，有時(shí)如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調(diào)效果,，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償,，但注意不要讓高光部分過(guò)暴,，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境,；如果減少曝光補(bǔ)償,，則適宜表達(dá)厚重深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置,。
    不過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理,，主要還是看畫面中霧氣所占的比例,，霧氣所占的比例越大，就越需要注意是否應(yīng)調(diào)整曝光正補(bǔ)償,，如果霧氣所占面積很小,，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量,。拍攝中經(jīng)常注意檢查照片的直方圖,，查看曲線溢出情況，也便于后期調(diào)整,。
    在曝光設(shè)置上,，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門捕捉到霧氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快,，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式,，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感,，也是一種很好的藝術(shù)方式,，往往能得到讓人驚嘆的效果。

2,、抓住光線的有利時(shí)機(jī)
    濃霧會(huì)遮蓋所有的色彩,、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片,。拍攝時(shí)需要尋找能夠刺透濃霧的光線,，給畫面增加戲劇性。清晨的陽(yáng)光,，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材,。霧中拍攝夜景往往也會(huì)有很不錯(cuò)的效果，尤其是在天剛開(kāi)始轉(zhuǎn)暗,，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果往往會(huì)很理想,。
    拍攝霧一般在日出1－2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng),，霧氣也減弱了一些,，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景,、中景比較清晰,，輪廓較為分明,，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。霧天一般為散射光,，但陽(yáng)光的方向一般可以分辨,，如果使用順光拍攝，景物有時(shí)會(huì)流于平淡,，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝,，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會(huì)更佳,。有時(shí)霧氣適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,，太陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)或遠(yuǎn)山往往會(huì)形成強(qiáng)烈光束效果，更是拍攝的良機(jī),。

3,、認(rèn)識(shí)留白在霧景拍攝中的意義
   攝影在許多場(chǎng)合需要做合理的減法，而留白技術(shù)的運(yùn)用是減法的具體體現(xiàn)之一,，這在霧景拍攝中尤為明顯,。留白，即攝影畫面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外的一些空白部分,，它們是由單一色調(diào)的背景所組成,，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是霧氣,、天空,、水面、草原,、土地或者其它景物,，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體對(duì)象,，而在畫面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象,。 
   留白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分,，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系,，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚,，段落分明,，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。
   一幅畫面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的,，沒(méi)有一點(diǎn)空白,，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，畫面上空白留得恰當(dāng),，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能,。人們常說(shuō)：“畫留三分空,，生氣隨之發(fā)?！笨瞻琢羧〉卯?dāng),，會(huì)使畫面生動(dòng)活潑，空靈俊秀,?？瞻滋帲３Ｑ笠缰髡叩母星?，觀眾的思緒,，作品的境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的,，它總是實(shí)處的延伸,。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯,，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào),。最經(jīng)典的例子齊白石大師畫蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白,，沒(méi)有畫水,，但人們覺(jué)得周圍空白處都是水。攝影畫面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng),，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想,，利用空白來(lái)創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用,。 
   進(jìn)行風(fēng)景攝影,，通常是景色好看，但要拍好,，拍出新意來(lái)卻不容易,，如果有霧這一上天賜予 “尤物”的加入，就更加需要耐心經(jīng)營(yíng),。無(wú)論是云蒸霞蔚的大場(chǎng)面,，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨(dú)到的眼光去捕捉，用獨(dú)特的創(chuàng)意去表現(xiàn),。攝影是減法的藝術(shù),，合理使用“留白”，提升畫面意境,。

4,、著重安排好攝影元素的構(gòu)圖處理
   在霧天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構(gòu)圖中應(yīng)該注重形狀和線條,，而忽略東西的本來(lái)面目,。通過(guò)對(duì)線條和形狀的組合創(chuàng)作出更加抽象的畫面。注意利用遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)畫面的縱深感,。比如并列的樹(shù)干,、路燈、電線桿等,。
   一般而言,，大霧、濃霧時(shí)由于可見(jiàn)度較低,，不太適合大場(chǎng)面的表達(dá),，拍攝時(shí)中遠(yuǎn)景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡,，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材,。如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材,。
   霧景作品安排畫面構(gòu)圖時(shí),，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景,、近景的畫面,，以表現(xiàn)景物的縱深感和空氣透視感。霧景拍攝中由于遠(yuǎn)景,、中景細(xì)節(jié)較差,，因此近景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，必須認(rèn)真細(xì)心選擇,，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景,，才能從大片的霧氣中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離,，通?？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑,、形成深色剪影的小舟,、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規(guī)則的欄桿,、勞作的人物等作為前景,，可得到較好的視覺(jué)效果。
   前景的畫面主體主體所占的面積不要太大,，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體,，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感,。中景最好占據(jù)較大面積,，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過(guò)前,、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對(duì)比,，畫面層次就顯得比較豐富,。在拍攝實(shí)踐中，具體拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜,，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力,，充分表現(xiàn)霧景的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品,。

5,、霧景的后期黑白處理
   霧景作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，因?yàn)橹羞h(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低,，如果后期過(guò)度調(diào)整往往會(huì)導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重,，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光準(zhǔn)確性,。
   霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧,，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常?？梢允股{(diào)更單純,，更富有表現(xiàn)力。黑白攝影因?yàn)樗捎煤?、白,、灰單一影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)的彩色世界拉開(kāi)了一定的距離,，可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種抽象的,、帶有明顯主觀特征的表達(dá)。更需要注意反差,、用光,、輪廓、紋理。要準(zhǔn)確地表達(dá)出層次,，特別需要注重層次的過(guò)渡,。要想“去色”后轉(zhuǎn)換為黑白照片層次豐富的話，前提需要一幅曝光準(zhǔn)確層次豐富的彩色照片,。

    
    霧里看花,，虛虛實(shí)實(shí)，霧中景物若隱若現(xiàn),，有豐富的層次感和空間感,，同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合,，構(gòu)成新的景觀效果,，霧對(duì)景物的天然留白，會(huì)產(chǎn)生中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果,。這一切的一切,，都需要我們細(xì)心經(jīng)營(yíng)，認(rèn)真對(duì)待,，合理控制,，把握機(jī)會(huì)，才能勾畫出動(dòng)人的意境... ...