謝稚柳 丹露山色 錄文：欸乃輕舟碧玉灣，嵯峨列岫飛云鬟,。錦江客我從容住,，看□春霞百里山。 謝稚柳不但是我國書畫鑒定界的巨擘,，同時也是一位具有豐富創(chuàng)作實踐經(jīng)驗的書畫大家,。繪畫和鑒定，在他心中是互為因果,、相輔相成的,。他常常以畫家的內行體驗去揭示古代畫家彼此之間的傳承脈絡，同時又把鑒定所得運用到自已的繪畫創(chuàng)作之中,。謝稚柳于山水,、花鳥、人物無所不能且無所不精,，在中國現(xiàn)代繪畫史上,，像他這樣全能的畫家是非常罕見的，屈指數(shù)來不過張大千等數(shù)人而已,。 書畫鑒定之余,，謝稚柳的一生有過多次壯游，足跡遍及大江南北,。以至于我們今天從他流傳下來的作品中都可以追尋出他當年的游蹤,。1963年春，由謝稚柳,、張珩與劉九庵組成的古代書畫鑒定組結束在廣東的鑒定工作后,，謝稚柳與組中同人及容庚教授結伴作粵北丹霞之游?！兜は忌缴返膭?chuàng)作當與此次游覽有關,。不過,，謝稚柳并沒有途中寫生的習慣，他總是把山水默記在心中,，很多都是潛藏于心,，經(jīng)過若干年后才發(fā)而為圖。 謝稚柳早年以創(chuàng)作花鳥畫為主,，但在二十七歲以后,，他突發(fā)對于山水的強烈興趣，并從此一發(fā)而不可收拾,，成為他主要的創(chuàng)作內容,。與畫花鳥畫不同，他的山水畫一開始就力學北宋,。開始雖是巨然的山水引起他畫山水的興趣,，但他學的卻是描繪北方雄峻山水的畫家，如范寬和燕文貴,。范之結構氣勢,，燕之筆墨皴法，伴隨著學習的不斷深入,，被謝稚柳一一攝入自己的山水畫創(chuàng)作中,。而后，他又因為對王詵作品的鑒定收藏,，從其《煙江疊嶂圖》,、《漁村小雪》中，汲取藝術創(chuàng)作的神髓,。對于江南畫派的興趣,，也就是對于董、巨的入迷,，是在四十年代前期,，富春金陵的山川，是他活的董源,、巨然畫本,。謝稚柳早年的山水畫筆法較為謹細，之后逐漸奔放率意,、收放有則而不失規(guī)矩法度,。這一點可以從他四十九歲時臨摹的黃鶴山樵的作品中看出。對傳統(tǒng)的全面學習與系統(tǒng)研究,，使他融合了王詵的俊爽清峭和董巨的平淡天真,，加之他自己瀟灑出塵的筆致，作品呈現(xiàn)出一種瀟灑空靈,、自然美好的景象,。六十年代前期代是畫家學習傳統(tǒng)和體驗生活的重要階段，展現(xiàn)在我們面前的這件作品就是畫家粵北之行的成果,。 粵北丹霞山是世界“丹霞地貌”命名地,，位于韶關市境內，是廣東省面積最大,、景色最美的風景區(qū),。畫面墨彩結合的方法描繪崇山峻嶺，茂林修竹,。在錦江秀水的環(huán)抱中,，群峰如林，疏密相生,，高下參差,，錯落有序；山間高峽幽谷,，古木蔥郁,，淡雅清靜，風塵不染,。丹山碧水，竹樹婆娑,，滿江風物,，一脈柔情。 謝稚柳常說：傳統(tǒng)的借鑒如不與生活相結合,，則無以創(chuàng)新,。在山水畫的用色方面，他喜歡用汁綠的調子去表現(xiàn)大自然中“綠色世界”的蓬勃生機,。在這幅作品中,，畫家先以濃淡的筆墨連勾帶染的點垛出山石的輪廓。然后趁勢在半干的地方添墨補筆,，最后以汁綠赭石層層染出色彩效果,。由于每次添加的色墨并不是前一次的完全重復，這種“錯位”的色彩反而豐富生動,，絕去刻板之陋,，成功的表現(xiàn)了赤壁丹崖“色如渥丹，燦若明霞”的地質特征,。畫面下方竹叢細筆勾勒后落墨賦彩,，筆法勁爽豪邁，畫的極其精謹,，與水上的船只一樣,，顯示了畫家對筆墨與形象的良好控制能力,。 這件作品雖然沒有年款，但根據(jù)畫中的著色與落墨的特點,，以及聯(lián)系七十年代以后,，伴隨著謝稚柳對徐熙落墨花卉的研究，將之運用于自己山水畫創(chuàng)作的事實,，此作應該是畫家山水畫風格轉變時期的作品,。 |
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