富春山色  立軸 1963年作                          富春山色  立軸

             
 

             
 

    款識(shí)：富春山色,。為履川吾兄寫(xiě),，即正。謝稚柳,。鈐?。褐x稚之印（白）,、稚柳居士（朱）,、苦篁齋（朱）

    謝稚柳的繪畫(huà)在近現(xiàn)代畫(huà)壇上具有鮮明的代表性，無(wú)論何種題材,，都以精工典雅為尚,，他的花鳥(niǎo)畫(huà)由陳老蓮入手，去其奇倔傲岸而增以清新秀逸,，并上溯唐宋,，更添清麗典雅的氣韻。他的山水畫(huà)則師法宋人，尤其是北宋郭熙,、王詵,、董源、巨然等大家,，而在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中又將李,、郭與董、巨這兩個(gè)中國(guó)山水畫(huà)中最經(jīng)典的流派造型和筆墨元素重新組合,，形成了自己獨(dú)特的圖式和風(fēng)格：造型和鋪陳近于李郭,，筆性和氣格則偏于董巨，因此既有嚴(yán)謹(jǐn)精微的刻畫(huà)又有清雅瀟灑的逸氣,。
    謝稚柳的山水畫(huà)是在60年代進(jìn)入登峰造極的極高明境界,，觀此幅《富春山色圖》風(fēng)格應(yīng)作于60年代，正是其山水畫(huà)創(chuàng)作融古于己,、面貌成熟的黃金時(shí)期,。他將多年來(lái)所習(xí)宋人畫(huà)格融會(huì)貫通而出己意，盡去以往師學(xué)古人的精謹(jǐn),，落筆放逸而精微自現(xiàn),；全圖筆墨蓊蓊郁郁，饒有蒼茫深秀的韻味,，層巒迭嶂,，復(fù)復(fù)重重，分明是李,、郭的山川意象,；而近處坡陀草堂，江平如鏡,，水草豐茂,，卻隱約是董、巨派的閑適趣致,，這一北一南的兩種風(fēng)格在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)史上曾經(jīng)何等涇渭分明,，在謝老筆下卻水乳交融，宛若天成,。             

             
 

             
 

             
 

    題識(shí)：層巒清響。魚(yú)飲溪父制,，謝稚柳,。鈐印：稚柳,、謝稚
    此幅青綠山水當(dāng)為謝稚柳中年風(fēng)格成熟期的作品,，謝稚柳從20世紀(jì)30年代開(kāi)始涉足山水畫(huà)，中年之后主要受宋,、元繪畫(huà)的影響,，風(fēng)格精致細(xì)膩，流露著溫婉之氣,，即如此作,。畫(huà)面上層巒疊嶂，林木幽翠,，一道瀑布從結(jié)構(gòu)復(fù)雜的山體中蜿蜒流出,，去處無(wú)跡可尋，半山腰的寺廟則隱于青山綠水之間,。此作取全景式構(gòu)圖,，但整體布局不同于北宋山水畫(huà)中凸顯巨嶂的圖式，山川林壑主要集中在畫(huà)面左側(cè),，但中間向右側(cè)突出的主峰又使畫(huà)面維持平衡,，主峰后開(kāi)闊的空間和依稀遠(yuǎn)去的云樹(shù)山巒襯托出主峰的巍峨，亦將畫(huà)面的境界延伸得無(wú)限深遠(yuǎn),。此作筆法嚴(yán)謹(jǐn)而精妙,，細(xì)致的線(xiàn)條勾勒出山之輪廓，山石之皴法頗見(jiàn)董巨筆意,，倒垂的雜樹(shù)的造型,，蟹爪法亦可從北宋董巨、李郭派技法中尋到源頭,。色彩則十分清雅,，山體以石綠淡染之，近處山巖,、樹(shù)干,、山寺則施以赭石，形成冷暖對(duì)比,。尤其山寺上方和遠(yuǎn)處山巒以赭石局部設(shè)色,，仿佛落日的余暉照在上面,。整體氛圍既典雅寧?kù)o，又沉厚恢宏,。

 

               
 

             粵北錦江山色  立軸 設(shè)色紙本 1963年作
    《粵北錦江山色》,，畫(huà)的是粵北丹霞山“色如渥丹，燦若明霞”的奇絕風(fēng)景,，畫(huà)上樹(shù)木蔥蘢,，瀑布如白練，飛入一江碧水,，兩岸峰巒像錦屏展開(kāi),。畫(huà)家用筆灑脫極了，深深淺淺的絳和晶瑩疊翠的綠相映成趣,，點(diǎn)染出一派含煙帶水的秀潤(rùn)氣息,。然而即便細(xì)節(jié)處揮灑才子風(fēng)流，高峽幽谷的構(gòu)圖仍恪守宋人山水的工整,。這畫(huà)被視作謝稚柳的山水代表作,，他的筆墨趣味在此一目了然：鋒芒內(nèi)斂，落筆絕不過(guò)分夸張,，偶爾看似出格的揮灑其實(shí)全有嚴(yán)格的章法作底子,。

             
 

    題識(shí)：從丹霞別傳寺對(duì)望得此景。自仁化舟行錦江數(shù)十里,，兩岸峰巒如畫(huà)屏錦障,；光景奇麗。蘇東坡題王晉卿煙江疊嶂圖歌稱(chēng)：武昌樊口幽絕處,，不知有此奇絕否,。癸卯春初，游丹霞為國(guó)權(quán)吾兄寫(xiě)此即正,。謝稚柳,，時(shí)在流溪溫泉。鈐?。褐x稚柳印、雅柳,、煙江畫(huà)閣

             
 

    謝稚柳早年以創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)為主,，在二十七歲以后，山水畫(huà)成為他主要的創(chuàng)作內(nèi)容,。與畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)不同,，他的山水畫(huà)一開(kāi)始就力學(xué)北宋。開(kāi)始雖是巨然的山水引起他畫(huà)山水的興趣,，但他學(xué)的卻是描繪北方雄峻山水的畫(huà)家,，如范寬和燕文貴。范之結(jié)構(gòu)氣勢(shì),，燕之筆墨皴法,，被謝稚柳一一攝入自己的山水畫(huà)創(chuàng)作中。而后,，他又因?yàn)閷?duì)王詵作品的鑒定收藏,，從其《煙江疊嶂圖》、《漁村小雪》中,，汲取藝術(shù)創(chuàng)作的神髓,。對(duì)于江南畫(huà)派的興趣，也就是對(duì)于董,、巨的入迷,，是在四十年代前期，富春金陵的山川,，是他活的董源,、巨然畫(huà)本。謝稚柳早年的山水畫(huà)筆法較為謹(jǐn)細(xì),，之后逐漸奔放率意,、收放有則而不失規(guī)矩法度。對(duì)傳統(tǒng)的全面學(xué)習(xí)與系統(tǒng)研究,，使他融合了王詵的俊爽清峭和董巨的平淡天真,，加之他自己瀟灑出塵的筆致，作品呈現(xiàn)出一種瀟灑空靈,、自然美好的景象,。六十年代前期是畫(huà)家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和體驗(yàn)生活的重要階段，這件作品就是畫(huà)家粵北之行的成果,。
    粵北丹霞山是世界“丹霞地貌”命名地,，位于韶關(guān)市境內(nèi)，是廣東省面積最大,、景色最美的風(fēng)景區(qū),。畫(huà)面墨彩結(jié)合的方法描繪崇山峻嶺，茂林修竹,。在錦江秀水的環(huán)抱中,，群峰如林,，疏密相生，高下參差,，錯(cuò)落有序,；山間高峽幽谷，古木蔥郁,，淡雅清靜,，風(fēng)塵不染。丹山碧水,，竹樹(shù)婆娑,，滿(mǎn)江風(fēng)物，一脈柔情,。
    在山水畫(huà)的用色方面,，謝稚柳喜歡用汁綠的調(diào)子去表現(xiàn)大自然的蓬勃生機(jī)。在這幅作品中,，畫(huà)家先以濃淡的筆墨連勾帶染的點(diǎn)垛出山石的輪廓,。然后趁勢(shì)在半干的地方添墨補(bǔ)筆，最后以汁綠赭石層層染出色彩效果,。由于每次添加的色墨并不是前一次的完全重復(fù),，這種“錯(cuò)位”的色彩反而豐富生動(dòng)，絕去刻板之陋,，成功的表現(xiàn)了赤壁丹崖“色如渥丹,，燦若明霞”的地質(zhì)特征。畫(huà)面下方竹叢細(xì)筆勾勒后落墨賦彩,，筆法勁爽豪邁,，畫(huà)的極其精謹(jǐn)，與水上的船只一樣,，顯示了畫(huà)家對(duì)筆墨與形象的良好控制能力,。
    這件作品雖然沒(méi)有年款，但根據(jù)畫(huà)中的著色與落墨的特點(diǎn),，以及聯(lián)系七十年代以后,，伴隨著謝稚柳對(duì)徐熙落墨花卉的研究，將之運(yùn)用于自己山水畫(huà)創(chuàng)作的事實(shí),，此作應(yīng)該是畫(huà)家山水畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的作品,。

             
 

    《松瀑鳴琴圖》是謝稚柳山水畫(huà)中的精品,。雖為描繪蜀中山色,，卻有著北派山水雄寬偉美的氣格，畫(huà)中高山峻嶺,，山勢(shì)險(xiǎn)陡,。深山中青松挺拔，蒼翠蓊郁,；一道道瀑布奔騰直下,，猶如銀河飛落九天。謝稚柳曾遍訪名山,，創(chuàng)作出大量既有深厚的傳統(tǒng)根基,，又有著自己獨(dú)特個(gè)性的山水繪畫(huà)。從該畫(huà)中可見(jiàn),，謝稚柳有著深厚的傳統(tǒng)繪畫(huà)造詣,，王詵的俊爽清峭，董源,、巨然的平淡天真,，石濤的恣縱放逸……然而在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，謝稚柳又有著自己的創(chuàng)意,，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格,。他囊括大塊，融會(huì)變化,，其筆墨清峭,、灑脫、空靈,，又不失自然,、樸實(shí)、醇厚,、典雅,，謝稚柳自創(chuàng)的“江南畫(huà)派”的雋永韻味，從中可以領(lǐng)略一二,。

     謝稚柳對(duì)江南畫(huà),，也就是對(duì)畫(huà)江南風(fēng)景的畫(huà)家董源、蔚然入迷,，是要到他四十三歲前后,。江南是片丘陵地帶，且水網(wǎng)密布。董源,、巨然多寫(xiě)江南真山真水,，不為奇峭之筆，評(píng)者謂：“峰巒出沒(méi),，云霧顯晦,，不裝巧趣，皆得天真,，嵐色郁蒼,，枝干勁挺，咸有生意,。溪橋漁浦,，洲渚掩映，一片江南也,。而巨然更有特點(diǎn)：“每于林麓間,，多為卵石，如松柏草竹,，交相掩映,，得雅逸之趣。

             
 

             

    款識(shí)：群峰夏綠。煙江樓寫(xiě),，謝稚柳,。 印鑒：稚柳、謝稚之印

    《群峰夏綠》表現(xiàn)了謝稚柳從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)的宋元規(guī)范到粗豪的落墨格調(diào),，云霄雨霽,，蒼茫淋漓，有宋人謹(jǐn)嚴(yán),，又有元人淡蕩,。謝稚柳將花鳥(niǎo)落墨之法用于山水，真大家手筆,。徜徉于煙云懵懂的江南山色,，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經(jīng)霜,、芙蓉沐雨,、幽蘭吐芬、梅竹斗寒,，典雅溫文的筆調(diào)像宋人的小詞一樣雋永脫俗,。這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中,，覓得了典雅藴藉的精魂,。淡墨輕煙寫(xiě)遠(yuǎn)山，蒼茫咫尺相與看,。早年書(shū)畫(huà)一副老蓮作派,，后由此上溯到宋代繪畫(huà)，畫(huà)風(fēng)一變,。繼而又著力五代的董源,、巨然，下行至元明清諸家,，與張大千去敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變,。晚年研究徐熙落墨法，畫(huà)風(fēng)再一變,，由工筆細(xì)寫(xiě)轉(zhuǎn)向豪放寫(xiě)意,，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。老作江南落墨人，步入晚境的謝先生,，水墨越發(fā)波瀾蕩漾,，色彩越發(fā)繽紛濃麗。

                 
 

               
 

    《疊嶂驚濤》未署年款，為1970年代后期巨幅山水,，融清峭與樸實(shí)自然為一體,，呈現(xiàn)出一種江天開(kāi)闊、氣勢(shì)壯觀的景象,。江水細(xì)筆勾勒,，此種畫(huà)法在謝稚柳山水畫(huà)中并不多見(jiàn)，堪稱(chēng)佳構(gòu),。

 

 

             
                      水閣松風(fēng)圖  立軸 水墨紙本