謝稚柳,，江蘇常州人,。1910年5月8日生，出生書香門第，其曾祖謝璜（玉階）有遺作傳世,；祖父謝祖芳（養(yǎng)田）是舉人；父親謝仁湛（泳）,、伯父謝仁卿（仁）是有名的秀才,；胞兄謝玉岑(覲虞)為江南著名才子。謝稚柳少時(shí)受教于清末進(jìn)土,、常州名儒錢名山(振鍠),，學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩詞歌賦,，后來得到家藏書畫作品的啟發(fā),，開始著手于筆墨丹青，以畫自娛,。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里,，他發(fā)現(xiàn)明代名家陳老蓮(洪綬)的梅花手跡,，深受震動(dòng)，決心效法陳老蓮,，從事繪畫藝術(shù),。后又直溯宋、元,，取法李成,、范寬、董源,、巨然,、燕文貴、徐熙,、黃荃及元人墨竹,。30年代與張大千結(jié)為知己，經(jīng)常聚頭探討藝事,。1942年不赴徐悲鴻主持的中央大學(xué)藝術(shù)系教授職務(wù),，而應(yīng)張大千之邀，赴敦煌研究石窟壁畫藝術(shù),，領(lǐng)略到絢麗的隋唐藝術(shù),，并結(jié)合自己的風(fēng)格，著書立說,，寫成《敦煌藝術(shù)敘錄》,、《敦煌石窟集》等書，形成了獨(dú)特的思想體系,，開始了藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)研究雙管齊下的生活,。40年代曾在成都、重慶,、昆明,、西安、上海等地舉辦個(gè)人畫展,，引起藝林推崇,。

新中國成立后，謝稚柳一直居住在上海,，擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問、文化部中國畫研究院院務(wù)委員,、中國書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,、上海書法家協(xié)會(huì)主席、上海博物館顧問,、西泠印社顧問,、上海文物保管委員會(huì)委員等,。其夫人陳佩秋女士亦是著名的國畫家。

謝稚柳說過：“書畫在市場流通中,，由于其本身的藝術(shù)價(jià)值，以及由此帶來的經(jīng)濟(jì)利益,，誘使近年來有意做偽的贗品日多,，做偽手段及技巧也日益熟練隱蔽。另外,，由于社會(huì)的原因,，新偽作與歷來書畫做偽并得以流傳的作品，積存在一起,，更使得目前書畫市場魚目混珠,，增加了書畫鑒定的難度，辨識真?zhèn)纬蔀橐环N緊迫的事情,?！?/p>

謝稚柳精于書畫鑒定，最值得大書的是他的“翻案功夫”,，許多在畫史上被鑒定為真跡的作品或是張冠李戴的,，經(jīng)他精辟分析，推翻了前人的定論,，而作出合乎歷史的真實(shí)評價(jià),。其中有蘇東坡《天際烏云帖》、王羲之《游目帖》,、北宋武宗元《朝元仙杖圖》,、八大山人《水仙卷》、柳公權(quán)《蒙詔帖》,、《紫絲輟帖》,、李白《上陽臺》、顏魯公《湖州帖》,、周昉《簪花仕女圖》,、燕文貴《茂林遠(yuǎn)岫圖》、阮郜《閬苑女仙圖》,、王羲之《上虞帖》,、張旭《古詩四帖》、董源《夏山圖》,、李迪《枯木寒雀圖》,、王蒙《青卞隱居圖》、孫位《高逸圖》,、宋徽宗《柳鴨蘆雁圖》,、郭熙《幽谷圖》,、《古木遠(yuǎn)山圖》、王晉卿《煙江疊嶂圖》,、北宋屈鼎《夏山圖》,、梁楷《夏景》、《秋景》,、《冬景》,，等等。1962年,，他參加國家文物局組織的中國書畫鑒定組工作,；從1982年到1990年，他在國家文物部門安排下,，任全國古代書畫鑒定組組長,，領(lǐng)導(dǎo)一批文物鑒定專家，對散處全國各地的珍貴書畫文物進(jìn)行全面仔細(xì)的檢視鑒定,。這項(xiàng)工作意義重大,，也顯示出謝稚柳對中國文物鑒定工作的貢獻(xiàn)。

謝稚柳的書畫藝術(shù)特色,，青年時(shí)期他受陳老蓮影響較大,，中年以后多畫工筆，筆法精致,，這主要受宋,、元繪畫的影響。工花鳥,、山水,、兼人物、走獸并寫荷花,、牡丹,、芙蓉、奇松等,。設(shè)色雅艷，用筆雋秀,，善追求畫理，研究徐熙落墨法,，以墨為格,，融以雜彩。繼而推演墨山水,，取自名山大川,，重巒疊峰,，滿幅煙云。

謝稚柳畫了30年工筆畫,，到60歲畫風(fēng)發(fā)生重大的轉(zhuǎn)變,。這時(shí)期南唐著名畫家徐熙對他發(fā)生了極大的影響,，畫風(fēng)溶進(jìn)了奔放瀟灑的寫意情境,。一般認(rèn)為這時(shí)期已基本形成自己的風(fēng)格，而不再變化,，然而畫不變則死,，促使謝稚柳不斷革新,，追求新的發(fā)展。

謝稚柳的書法以不尊一地而不斷發(fā)展變化,，從40年代到60年代,，他特別欣賞陳老蓮飄逸清秀的書風(fēng),，又苦心孤詣地把黃庭堅(jiān)和懷素的狂草風(fēng)格二合為一，揉在一起,。遇到張旭作品時(shí)，章法又是一變,，之后是不狂不癲，而是疾能馳,、徐能疏，鋒傾逆勢，控制得體,。

現(xiàn)代美術(shù)評論家徐建融對謝稚柳有個(gè)忠懇而恰當(dāng)?shù)脑u論：“辛亥革命以后，清宮的秘藏一部分為溥儀盜運(yùn)出宮,，流散民間；大部分撥為古物陳列館、故宮博物館公開陳列展出,，并影印出版；同時(shí)敦煌石室的文物也紛紛面世,。這樣,，晉,、唐,、宋,、元的古典傳統(tǒng),，重新引起少數(shù)有識畫家的格外重視并潛心鉆研,，這一傳統(tǒng)的復(fù)興,、振起，成為二十世紀(jì)畫壇的一個(gè)重大成果,。代表畫家如張大干,、吳湖帆、于非閨,、謝稚柳等,，尤以謝稚柳在這方面的貢獻(xiàn)更巨。他的人物是學(xué)晉唐的,，山水學(xué)李成,、王詵、郭熙,、范寬、董源,、巨然,、燕文貴、王蒙,，花鳥早年學(xué)陳老蓮，中年后即轉(zhuǎn)向五代、北宋,。恢宏的骨體,，堅(jiān)實(shí)的描繪，沒有一筆明清以來的酸頹,、浮躁,、世俗之氣,，所有的只是高華、雍容,、典雅，視三唐兩宋,，如河水之過龍門，皆迂回而就范,。

“謝稚柳出身書香門第,，從小打下了堅(jiān)實(shí)的國學(xué)根基,，這不僅在同時(shí)代的畫家中是罕見的,，即在同時(shí)代的整個(gè)知識界也是有數(shù)的,；他長期研究,、鑒賞歷代法書名畫，從敦煌石室到私家收藏，從國內(nèi)的各文博單位到世界各地的博物館,，讀萬卷書,，行萬里路,，觀萬軸畫，盡識天下造化之靈奇,，今古人文之神異，這在同時(shí)代的畫家,、學(xué)者中,，更是舉世無匹的,。沒有如此豐厚廣博的學(xué)養(yǎng)和功力,，要想成為一名優(yōu)秀的中西融合派、明清寫意傳統(tǒng)派或‘海派’的畫家也許是可以的,，但要想成為一名優(yōu)秀的晉唐宋元古典傳統(tǒng)派畫家,，則是萬萬不能的。

“海派”不算是躺在市場泡沫上發(fā)光的群體,，往往在市場遭遇調(diào)整之時(shí),，顯出相對安靜穩(wěn)定的群體性力量。伴隨雅昌指數(shù)顯示海派書畫當(dāng)前為7,713點(diǎn),，比上季上升18%的局面,，海派名家謝稚柳個(gè)人書畫作品當(dāng)前成交額也環(huán)比增長82.37%。2005年秋市場中謝稚柳作品放量帶來其個(gè)人書畫成交的首次高峰,，隨后調(diào)整回落,，經(jīng)過一段緩慢復(fù)蘇時(shí)期，2009年秋開始向上攀升并于2011年秋創(chuàng)新高,，上拍336件,、成交242件、成交額20,532.57萬元人民幣,，同比增長59,。44%，環(huán)比增長31.03%,。

有報(bào)告稱2011年秋的市場增長是由于成交量的明顯增長,，但從調(diào)研結(jié)果來看，2011年秋謝稚柳作品成交率同比,、環(huán)比均降低7個(gè)百分點(diǎn),，在成交率不升反降的態(tài)勢下成交額有所拔高，而2012年秋謝稚柳書畫行情亦呈現(xiàn)成交額小步跑過作品量的現(xiàn)象,。這種成交量與成交額的反向走勢,，解釋為謝稚柳作品單位價(jià)格有所提升，或精品釋出拉高總額更為符合數(shù)據(jù)顯示的行情,。