八大山人善畫山水和花鳥,。他的畫,，筆情恣縱，不構(gòu)成法,，蒼勁圓秀,，逸氣橫生，章法不求完整而得完整,。他的一花一鳥不是盤算多少,、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢,。及是否用得適時,，用得出奇，用得巧妙,。這就是他的三者取勝法,，如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書云補其意,。八大山人能詩,，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多,，有了他的題詩,，意境就充足了,，他的畫，使人感到小而不少,，這就是藝術(shù)上的巧妙,。

　　八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是“奔放”,，八大山人與別人放得不一樣,，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣,。如畫魚,、鳥，曾作“白眼向人”之狀,，抒發(fā)憤世嫉俗之情,。其花鳥畫風，可分為三個時期,，50歲以前為僧時屬早期,，署款“傳綮”、“個山”,、“驢”,、“人屋”，多繪蔬果,、花卉,、松梅一類題材，以卷冊為多,。畫面比較精細工致,，勁挺有力。50歲至65歲為中期,，畫風逐漸變化,，喜繪魚、鳥,、草蟲,、動物，形象有所夸張,，用筆挺勁刻削,，動物和鳥的嘴、眼多呈方形,，面作卵形,，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足,，懸一足,。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟,。筆勢變?yōu)闃忝蹅?，造型極為夸張,，魚,、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈,，一幅“白眼向天”的神情,。他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多,，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽,，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺,。有些禽鳥拳足縮頸,，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖,、筆墨上也更加簡略,。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照,，即“憤慨悲歌,，憂憤于世，一一寄情于筆墨”,。他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小,，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫,，一峰還與宋山河,。表現(xiàn)出他的民族意識?！?/span>

　　八大山人的畫在當時影響并不大,，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠的,，他的藝術(shù)成就主要一點,，不落常套，自有創(chuàng)造,。他的大寫意,，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放,。清代中期的“揚州八怪”,，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千,、潘天壽,、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶,。