第一節(jié)研漂方法
    現(xiàn)代國(guó)畫家對(duì)于顫色的淘,、澄、飛,、跌,、方法，有些是與古法不大相合的,，有些是比古法更加周密的,。為了節(jié)省時(shí)間．有人還開始使用小型粉碎機(jī)來研磨顏料。
一,、朱砂
    把生的鏡面朱砂,，在乳缽中干研,，研得越細(xì)越好。如果研成的朱砂有四兩重,，就把研細(xì)的朱砂倒人直徑二寸多的竹筒內(nèi),，竹筒下節(jié)留底，洗凈,，纏上銅絲防裂,。另熬廣忮——黃明膠水，要濃稠,，用上面清輕的液灌入竹筒,，與朱砂攪到極勻的程度，隨攪隨兌人清水,，放置一個(gè)鐘頭待用,。小沙鍋里放入多半鍋水，把竹筒平放在鍋里,，用微火去煮,，不要使水煮沸，隨煮隨添冷水,。最后煮到竹筒里的朱砂將干,，把鍋端下來，等到水冷,，再把竹筒取出,。這樣，一直等到竹筒里的朱砂干透,，把竹筒外的銅絲解下,，不要使竹筒自裂，要用刀輕輕地劈開成為兩半,，預(yù)備使用,。這時(shí)筒內(nèi)的朱砂，上層的是朱標(biāo),，越上越黃,，下層的繩頭朱，越下越紫,，中間一層是正紅的二朱,，特別鮮艷。這方法比較用“水飛”的方法,，省時(shí)省事,，但必須在竹筒的下部，鋸出三個(gè)支腳．以便鍋里的熱水可以流通。所用火爐,，最好是炭火,，其次用石油打氣爐也可以。因?yàn)樗鼈兌既菀渍{(diào)節(jié)火力,。  
    用刀切開竹筒把煮成的朱標(biāo),、二朱、頭朱三部分,，各放在大碗里,，用滾開的水去燙，泡過三四個(gè)鐘頭,，將水傾出,，用手?jǐn)噭颍儆脻L開水沏人．泡過幾個(gè)鐘頭,，等它澄清,，朱標(biāo)可能超過二十四個(gè)鐘頭。這時(shí)膠全浮起,，將水撇出,。曬干或用火烘干，放在能防潮濕的地方．預(yù)備臨時(shí)時(shí)兌膠使用,，這就叫“出膠”,。若是石青，使用后,，下余的部分，仍須用滾水一沏“出膠”,，朱砂使用后可以不必再出膠,。
二、赭石
    成塊的赭石,，中國(guó)藥店可以買到,。干研到極細(xì)的程度，可同樣使用上述的竹筒漂法,；不過在最下層的重色,，干了后．要用磁鐵吸去殘余在當(dāng)中的鐵質(zhì)，再研再漂,。上層是泛黃色的,，中層是赭的本色，下層已吸去鐵色泛著暗紅色的部分,，這正是古代畫家稱為“鐵朱”的顏色,。它比褚石合墨更紅一些，比胭脂要暗一些：畫人物器具要用它．畫花的梗葉上面勒的葉筋．畫麻雀,、鳧,、雁,、鷹、雞,、馬,、駝等等的毛、羽都使用它,?！拌F朱”是古代畫家．民間畫工重用的顏色。明清以來的畫家們都棄而不用,，只用赭合墨來代替,。清末民初的畫家們，赭石只用上面的“褚標(biāo)”,。
三,、西洋紅
    西洋紅是舊德國(guó)貨，它是“大德顏料公司”和“倍利堪廠”的制成品,，前者是粉末．后者是塊狀的,，塊狀的中國(guó)叫它“洋紅磚”。我們只知道它是動(dòng)物質(zhì)的沉淀色料,。迮朗氏在他的“繪事瑣言”里已敘述了它,。它的好處是畫在熟紙或絹上，絕不蝕透到背面,；如果用白的羊毫筆蘸著它畫,，它也不會(huì)把筆染成紅毫而仍是白色。另外的洋紅,，則是蝕透背面(民間畫工稱這蝕透叫“咬”)．并且染筆成紅,。我們使用它時(shí)，只是兌膠研細(xì)(用手指研)即可使用,。它特別怕潮濕,。用后剩余的顏色。必須先行晾干,，再加蓋收起,。不然色就晦暗不鮮。
四,、槐花
    槐花(中國(guó)槐)北方各地都有,。在采集時(shí)，第一要選擇開了的花,，不要花托,，只要花瓣。第二是要未開的蓓蕾，卻要連帶著花托一齊摘下,。兩種不要攙合在一起,，各自用熱開水一燙，捏成餅曬干,，臨時(shí)使用,。為了培養(yǎng)石綠的色澤，“綠花～枝條綠”用槐花瓣煎水調(diào)合,，“二綠”“三綠”用槐花瓣和槐花蓓蕾二種合煎調(diào)用,。合煎的比例是一比二。畫青綠的風(fēng)景畫是這樣,，畫花卉羽毛也是這樣,。
    用槐花調(diào)合石綠，見于元李珩《竹譜》,。它不但在色彩上把石綠培養(yǎng)得更美麗,，而且也起了固著澀滯的作用；同時(shí)還可以用草綠罩染,。明代以來的畫家,，很少用槐花水調(diào)合石綠的。在這兩代的畫上看,，正面用石綠,，再加草綠罩染的卻很少。
五,、石膏
    石青有表面坦糙成為塊狀的叫“回青”,。有平面板塊層次分明的叫“滇青”，有像小米粒(谷拉)大小砂粒狀的,，上面有亮晶晶砂星的叫“沙青”,。有大小不等的塊狀，塊面閃翠藍(lán)光的叫“藏青”,。有成為粉末，和泥土混合著的叫“泥青”,。前四種,，在未研以前，搗碎用沙鍋煮一個(gè)鐘頭,，有泥沫上?。从蒙灼渤觯S撇隨煮、煮后候干再研,。但這種沙鍋,，須用南方制造里面有醬色瓷釉的。北方所謂“里山厚沙鍋”，里面粗糙無釉．卻不宜用,。在這些原料里,，最普通的是泥青，色既晦暗,，又混有泥土,，制起來更加費(fèi)工。
    先說前面的四種,，用乳缽研細(xì)之后,，即人鍋再煮．它仍泛起泥沫．隨泛隨用勺撇去，至不泛為止,。達(dá)時(shí)的色彩,，已夠鮮明了,。俟冷,，澄去水、再兌人清膠水,，用力去攪,，攪到隨攪隨泛淡灰藍(lán)色為止，仍用竹筒按照漂朱砂的辦法．即可得出深淺不同的“青粉”,、“三青”,、“二青”、,。頭青”四種顏色,。至于后一種“泥青”，主要的辦法是首先要煮,，隨煮隨攪隨撒．以撇盡上面的浮泥為度,。冷后,，澄去水，干研,。研細(xì)后,，如前再煮再撇，煮到不泛泥土,，泛出鮮明藍(lán)色為止,。澄去水．兌膠．用水飛法——王溉、迮朗等法,，漂出三色,。因?yàn)樗?jīng)過兌人膠水．又要泛些泥沫．不適于用竹筒的自然浮沉，必須人工看它浮沉的情況,，酌量飛跌著,。
    若按出色的分量(出頭)來說，“回青”,、“滇青”可能得到六成好青(包括二青三青)，“沙青”“藏青”可能得到五成至五成五,，“泥青”最高可能得到三成五,，有的只到三成。石青出膠的方法,，也和朱砂出膠相同,。但石青更須徹底，寧可多用滾開水沏泡一次,，切莫令有余膠,。因?yàn)槠鄡赌z，要比漂朱兌膠濃一些,，多一些,。出了皎的石青．存放起來．只要是不受潮濕，無論經(jīng)過多少年,，仍然保持它的鮮艷美麗,。
    又買來人家漂成的石青(姜思序有一錢重的紙色，北京有一錢或二錢重的瓶裝),。我們第一步先要用乳缽研一下,，第二步再兌上清膠水?dāng)噭颍此翰环耗嗤?，不泛可以馬上使用,，否則就必須再漂一下。如果漂仍不凈,，那就只有煮它一下,，看它泛盡泥土為度。這樣雖損耗很多,，卻可以得到好青。
    乾隆嘉慶時(shí)的五色墨,，我們只看成它是那時(shí)的好原料,，重新研漂,，可以得到很好的顏色。惟有五色墨里的白粉墨,，那是用車渠石制成的,，車渠石產(chǎn)于甘肅、新疆,。這種白墨,，只用蒸籠一蒸，把它化開,，將上浮的膠水撇出一部分,，入乳金杯研細(xì)。更加好用,。
六,、石綠
    石綠、有表面粗糙塊狀的,，通體一色．沒有深淺：有表面成為一塊塊隆起的圓包．深淺不同的塊狀的,。有夾雜著黑線紋的。有像孔雀羽樣翠綠色花紋的,。有成為細(xì)碎顆柱的,。有自然分解成為小薄片的。它們的性質(zhì)都相同,。只是表面通體一色的,，體輕易碎；有黑線紋的,，體重難碎,。其他都沒有什么區(qū)別。
    研石綠也和研朱砂,、研石青一樣．最好是干研,，研到極細(xì)的程度。在兌膠以前．也要先煮一次,，撇去上面浮沫及灰尼土,。侯冷再兌膠，還要入乳缽再研,，然后才進(jìn)行水飛,。若用竹筒自然浮沉也可以。不過,，分析的結(jié)果“綠花”和“枝條綠”相混,，“三綠”和“二綠”相混，頭綠顯明,。作者的試驗(yàn)是：先用竹筒分成三色,，再用水飛法分析“綠化”和“枝條綠”,，分析“二綠”“三綠”，這樣作,，所得的結(jié)果,，卻令人滿意。如果全用水飛．那就太耗時(shí)間,。漂成后,，必須出膠．以便收存，但“綠花”和“枝條綠”不可能全部出膠,。不出膠干收存也可以,，
    朱砂漂成的“頭朱”、石青漂成的“頭青”,、石綠漂成的“頭綠”,，都可以用火炒過，炒到極熱時(shí),，趁熱放人冷水內(nèi)一“炸”．使它分解,，再研再漂，還可以分析成為深淺不同的三色,。古代畫家和民間畫工部說,，用乳缽研礦物質(zhì)的顏料，如果開始執(zhí)著乳錘向左旋轉(zhuǎn),，那么,。就一直都須向左旋轉(zhuǎn)，直到把顏料研細(xì)為止,，如果開始向右旋轉(zhuǎn),，那就須自始至終地向右旋轉(zhuǎn)．這樣才能把顏科研得細(xì)。倘或是忽左忽右地亂研,，那就不可能把顏料研得細(xì)如飛塵,。因?yàn)槭菚r(shí)左時(shí)右的旋轉(zhuǎn)亂研，就會(huì)把顏料的顆粒滾轉(zhuǎn)成了小圓球,。小圓球是圓而且滑的,，乳缽錘捉摸不住它，自然不會(huì)把它研細(xì),?？墒窃诜糯箸R下觀察用“朱標(biāo)”畫成的花瓣，用“綠花”畫成的竹葉(“朱標(biāo)”是朱砂里最細(xì)的部分,，“綠花”是石綠里最細(xì)的部分),，看見它們?nèi)匀皇切⌒〉念w粒附著在紙絹上，但是用肉眼看上去,，確乎是像水一樣的顏色敷上去,，非常均勻,，看不出顆粒。由此可見打算把顏料擂得極細(xì)還不在乎擂時(shí)手的方向是始終左旋始終右旋,。只有應(yīng)用物理的分解怍用．炒熱，炸冷,，這就解決了粗砂,、粗青、粗綠的問題,，而增加了它們的“出頭”,。
七、花青
    制造花青的原料第一是青黛,，第二是藍(lán)淀,。在過去由于藍(lán)淀不易找到．就單獨(dú)使用青黛。青黛在中國(guó)藥店里可以買到,，價(jià)錢比較貴,。在藥店叫它“建青黛”(建，指福建而言),，它們體質(zhì)都很輕,，見水就浮起來，必須兌上清膠水,，用木棒擂細(xì),。擂須有耐心，由稀擂到干,，由干逐漸添水再擂到稀,，如此反覆擂到細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，泛出藍(lán)光為止,。然后起出來曬干,，放在大碗里，用溫開水輪番沏泡,，至不泛黃水為度,。兌入清膠水，攪拌得極勻,，再兌上冷開水,，這時(shí)就成為滿碗的藍(lán)水了。把這藍(lán)水撇出,，曬干烘干均可,，這就是我們所要的花青。下面剩下沉淀的渣滓,，仍預(yù)備下一次制時(shí)兌人再擂,。記著,，自始至終全用熟水，一點(diǎn)生水用不得．這就可以減少膠的腐敗,。
    研漂其他的顏色．無論是什么季節(jié)全可以(北京春天風(fēng)沙多,，灰塵重，那是例外),，惟獨(dú)花青,，就非夏秋不可。晴天一曬就干,，陰雨還可烘烤,。
八、蛤粉
    把買到的蛤粉,，用乳缽加膠細(xì)研．不可出膠,。用后晾干，用時(shí)加水再研,。經(jīng)過幾次的使用．存在缽中的就更加細(xì)喊了,，不宜把它用盡，應(yīng)該再兌人粉．怕膠再研,，如此反覆的加水加料,，研開了使用，再用再研,，它就更加好用,。
  
    以上朱標(biāo)、赭標(biāo),、花青,、洋紅可以使用畫碟盛用，此外的顏色部應(yīng)該使用小乳缽盛用,。乳缽是西藥所用磁質(zhì)的最好,，不宜用玻璃質(zhì)的，因?yàn)槌瞿z交須用滾開水的緣故,。隨用隨研,，隨研隨用，盛的顏色愈多,，使到后來也越細(xì),。普通用的梅花格、六角格等等的瓷畫碟,，對(duì)于石青,、石綠、朱砂、蛤粉,、鐵朱是不大相宜的,。
第二節(jié)    使用方法
    國(guó)畫家使用顏色的手法雖各有不同，但主要掌握注技法上的規(guī)律,，基本上道理是相同的,。下面只是舉出幾種重要顏色來作為例子加以敘述。
    一,、朱砂的使用
   關(guān)于朱砂一般只用“朱標(biāo)”和“二朱”(正朱)兩種色度,。在風(fēng)景畫里，描寫朝陽赤日,，彩霞、楓葉……使用這些顏色時(shí),，只是相度著涂染,。染后上礬，用洋紅再行分染,。但在人物畫和花鳥畫上就必須用粉先打成底子(不打粉底,，就難得涂勻)，再用“二朱”薄染,，染后上礬．再用西洋紅分染．方覺深厚,。最忌濃涂．尤不宜用“頭朱”襯背。絹上襯托,，只可用朱標(biāo)合粉,。又如大紅的山茶花牡丹花等，必須畫出它們的質(zhì)感和體積,。染法是：先涂薄粉,，用朱自瓣尖和瓣的邊緣，向瓣的深處去烘染(同時(shí)使用兩雙筆,，一雙蘸朱．一雙蘸水,，朱筆染．水筆烘)，烘染到瓣的深處．凹處,、彎曲轉(zhuǎn)折處……朱色極淡,，或者沒有朱色。干后上礬．再用洋紅自瓣的深處,、凹處,，向瓣的邊緣和尖端烘染(這時(shí)烘染只用一雙筆，先蘸清水,，再用筆尖蘸洋紅或胭脂,，自瓣根向尖去染，它就越向尖端色就越淡了。這種技法,，叫,。籠套,。,，又叫“拖染”)，一次不夠,，再來一次,，染到花瓣有了懸空迎風(fēng)飛舞的感覺為度。古代中國(guó)畫家使用朱砂烘染,，都依靠了胭脂,。胭脂多染泛黑，不如西洋紅染出來鮮艷悅目,。
二,、西洋紅的使用
    西洋紅，“大德顏料公司”出品的不變色,，“倍利堪廠”出品的有些變色,。前者色深紅，后者色較“尖”一些,，被稱作“牡丹紅”(買瓶裝的兌膠使用,。姜恩序顏料鋪還把牡丹紅制或膏售賣，用水化開即可使用),。用它們分染花果,，部是用筆尖蘸著由深染到淺，一次不夠,，再來二次三次,，越染就越紅。若是綮絨絨的花瓣,，紫巍巍的服裝等等,，只要先用花青打好底子，用西洋紅涂染幾次,，它就形成紅中發(fā)紫,，紫中透紅，非常美麗鮮艷,。
    在臨摹古代繪畫時(shí)．對(duì)已經(jīng)晦暗了的顏色．進(jìn)行復(fù)制,，并不是直接在鮮明的顏色里，兌合上暗褐色,、黑灰色,，一下子涂上去．那么是不能夠符合那已經(jīng)暗了色的色度的,。譬如故宮繪畫館會(huì)經(jīng)陳列的《唐人紈扇區(qū)仕女圖》中的朱砂裙，趙佶(《芙蓉錦雞圖》的朱砂胸腹羽,，都是已經(jīng)發(fā)暗了的紅色,，如果要摹寫這兩張古畫，就應(yīng)該首先用上好鮮艷的正未(二朱),，薄薄地涂上去,，俟干，施上淡礬水,，干透,，它是比錦雞的胸腹羽更鮮明的。再用胭脂兌入些西洋紅赭石去罩染,，一次兩次的染過,，自然成了發(fā)暗了的朱砂。又摹寫耶女人穿的朱裙,，還須在用胭脂之前先用鐵朱去罩染,，結(jié)果就晦暗得像經(jīng)過千八百車的朱砂色一樣。由此類推,，使用石青、石綠,、白粉……時(shí)部需先用上好的顏色打底子,，再對(duì)照著古代繪畫顏色晦暗的程度，進(jìn)行罩染,。千萬不可以把鮮明的顏色中兌上些暗袍色,、黑灰色……的顏色一次涂出的辦法，尤其是白份,，漢晉唐末各時(shí)期的古畫都有不同的白度,，如果去摹繪就不能只把白粉和一些其他淺灰色混臺(tái)起來，一涂一抹,，就可以代表年代久遠(yuǎn)的漢晉或唐宋時(shí)期的粉,。這首先要研究古人所使用的顏料是白堊，是蛤粉,，是什么,，然后再?zèng)Q定使用底色并用其他合適的灰色進(jìn)行罩染才對(duì)。
三,、花青的使用
    對(duì)于花青最常用的是用它來染花卉的葉子,。
    沒骨畫法是：先用筆蘸調(diào)合成的嫩草綠色，再左筆尖上蘸些花青,，由葉的根腳向葉梢一三,，這就形或了根腳包深、葉梢色淺的一片綠葉。這和畫扮紅花瓣,，先蘸水或蘸淡粉,，后筆尖再蘸胭脂或洋紅，自瓣尖向瓣根拖染,，就形成瓣尖紅色淡到瓣根的花瓣一樣,。還有，用筆先蘸上淡粉,，再蘸上些嫩綠,，筆尖上再蘸上些洋紅或胭脂，用它畫一朵蘭花,，起首,，先畫花心的小瓣，再畫外邊的大瓣,，這一下,，不但是把蘭花朵畫得有深有淺，并且還把蘭花的紅瓣尖,、紅絲筋全畫了出來,。若是先蘸上嫩綠，再蘸上花青,，筆尖再蘸上一點(diǎn)赭石或紅(色括胭脂洋紅),，用它由葉尖向葉根腳去拖畫，這還可把一片葉畫成五色,。蘸赭石的是老葉,，蘸紅的是嫩葉，光與色,，一下子都可以畫了出來．還畫出了季節(jié)與時(shí)間,，蘸上花膏，再蘸洋紅畫紫蘸花,，也可以點(diǎn)染出深淺濃淡的花和蓓蕾,，這樣畫要一筆畫完，最忌重復(fù)地再涂上去,。勻填和勾勒(寫填是沿著墨線的輪廓,，填進(jìn)顏色云，勾勒是用顏色把墨線蓋住,，顏色進(jìn)行完了,，再行用色線或墨線勒出)的葉片，施用花青,，首先是用花青分染出濃淡,、反正輕重深淺,，在上面或罩染石綠，或罩染 草綠都可以,。但必須在使用花青之后,，先上一道礬水，再用綠色罩染,，花青就固著不動(dòng)了,。像桂花，山茶花等的暗綠葉,，在花青里還要兌上些淡墨,，再行分染，用綠色罩染,。 有的用草綠罩染一遍,，還覺不夠，在上面仍可罩染一二遍,，必須染到青翠濃艷,，神似所描寫的實(shí)物為止，有時(shí)也許更突出些,。又如畫墨牡丹,，這是先用花青分染出濃淡、反正,、輕重,、深淺，然后再用洋紅不止一次地罩染,。風(fēng)景畫的遠(yuǎn)山天色等等，也是用花青烘染,。
四,、石青石綠的使用
    人的衣服，鳥的羽毛,，風(fēng)景畫的山石,、樹木、天色和一些器物,，使用石青的機(jī)會(huì)很多,。如果要求在青的面上有濃淡深淺，那就需要先用墨或花青染出濃淡深淺的底子,，然后再薄薄地涂上石青,，自然就形成濃淡深淺不同的色調(diào)。無論是“二青”,、“三青”,，都是臨時(shí)兌膠,，用后出膠。風(fēng)景畫里的山石,，除了先用墨和花青分染以外,，還要和石綠同時(shí)涂上，才免去生硬死板的缺陷,。至于涂石青“地子”(除去畫上去的畫,，其余空白的部分叫“地子”)，那是使用“灰青”的,。涂法是：首先把“頭青”兌人稠膠水．還要,，預(yù)先估計(jì)它的使用量，寧多勿少,。在南方冬日,，室內(nèi)不生火，四時(shí)均可涂“地子”,。在北方冬季,，室內(nèi)生火或有水暖設(shè)備，那就需要先將另外預(yù)備的舊報(bào)紙噴濕待用,，然后再涂,。涂是完成一部分，即用濕紙蓋在上面 (不要濕紙和涂青的地方接觸),，隨涂隨蓋． 直到涂完為止,，然后把濕紙全部揭開，使它同時(shí)干,，這樣就一片均勻．毫無痕跡,。其‘余的時(shí)間，越是陰雨的天氣,，越容易涂勻,。在兌膠時(shí)，必須濃稠合適,，膠太多容易斷裂,，膠太少，又不容易勻．須要先取得經(jīng)驗(yàn)再涂才好,。最忌在大風(fēng),，燥熱的天氣里涂石青地子。
石綠的用途比較多,。在畫風(fēng)景畫的青綠山石時(shí),，無論是紙是絹，都要先用墨皴染出陰陽,、向背,、濃淡,、輕重，必須作到所謂,。墨韻既足,，然后敷色”。但是墨的皴染既足,，還須先用淡褚石通體罩染一遍(連預(yù)備 施用石綠的部分也在內(nèi)),。干后，把預(yù)先用槐花水調(diào)合好的“三綠”,，自認(rèn)為應(yīng)該使用石綠的部分,，薄薄的罩染，越到了腳山根煙嵐去霧的地方越輕淡,，正像古詩(shī)上說的“山色淡如無”一樣情況．這樣一次二次地染下去．自然為色彩已足為止,。就是畫大青大綠的金碧山水，“三綠”和“二綠”交錯(cuò)著使用,，也是逐漸烘染到山根石腳使它露著赭石染出的顏色,。在紙上這樣罩染之后，山的輪廓和皴染,，因?yàn)槭潜”〉氖褂檬G,，就使人感覺著是石綠所形成的陰陽、向背,、濃淡深淺,。干透之后，再用草綠烘染,，更加明顯深厚,。在絹上還須用“頭綠”襯背。當(dāng)薄薄的罩染石綠時(shí),，如果還感覺著色彩不夠,。仍可以加罩石綠。在加罩石綠以前,，就必須先上一道淡水，等干再罩,。就是石綠罩染巳夠,，在未烘染草綠以前，也必須使上一道淡礬水,，礬水干透,，還需按平用布擦抹一下，看看顏色穩(wěn)固不穩(wěn)固,。不穩(wěn)固,，及時(shí)修補(bǔ),，穩(wěn)固了，再進(jìn)行草綠烘染,。這樣就不致一經(jīng)烘染,，石綠發(fā)生動(dòng)搖——著色的術(shù)語叫“滾”——凡是使用石綠完了，就必須加一道淡礬水,，用布擦一下,，為的增加它的附著力。風(fēng)景畫是這樣,，其他的畫也是這樣——涂完石綠,，上一道礬，用布擦一下,。
花卉的葉子使用石綠,，必須先用花青分染出葉的濃淡、深淺,、輕重,，干后罩礬，再由葉的尖端和邊緣,，用石綠向葉的根腳罩染,，葉尖端和邊緣的綠，要比較濃一些,，花青重的地方,，罩染石綠更要薄，這樣就形成染過花青的地方石綠更重一些,。染完等干,，再上一道礬水，然后用草綠罩染,。有的葉子是深綠,，有的還泛出藍(lán)色如荷葉等，這就需要在草綠罩染之后,，用“三青”再向濃重的地方,，薄薄的罩染一遍，這葉子就越發(fā)的濃厚,，泛出藍(lán)光,。若是比較大的葉片，像荷葉,、芭蕉葉等,，那就更必須是這樣作，才使人看著有立體感,、真實(shí)感,。在紙上不必由背面襯托,，在絹上就必須襯托。若畫野草花卉在絹上,，正面綠葉,，先用花青分染．再用草綠罩染，背后再襯托石綠,，更加鮮艷,。葉的背面，綠色較淡,，不用花青先染,，只用“綠花”或“枝條綠”罩染，上礬,，再用草綠中的嫩綠烘染,。紙上背面葉不襯托，絹用“三綠”合粉襯托,。
畫孔雀鸚鵡等等．部是要用石青石綠的,。石青石綠因?yàn)樗鼈兊谋桓擦ο喈?dāng)強(qiáng)，畫家就利用這一點(diǎn),，先打下濃淡深淺的墨底子,，再用它們罩染在上面，很自然地顯露出它們的深淺濃淡,。畫鳥類青綠罩染既足,，上礬后，用布擦抹,，再用花青或草綠分染．最后再“絲”毛羽——“絲”是技洼上的術(shù)語．就是畫出細(xì)絲的意思,。
宋代有畫石青色的牡丹花——“牡丹譜”叫“墨舞青猊”——那是先用粉打農(nóng)子，再染胭脂,，由瓣的尖端罩染極其漂亮的“滇青”,，顯著翠巍巍的泛出紫光。又綠色牡丹是用“枝條綠”分染淞的尖端和邊緣,，再用粉烘染,，然后用嫩綠去“醒”?！靶选本褪钦f把它分染得更加清楚醒目的意思,，也是技法上的術(shù)語。
五,、白粉的使用
    目前科學(xué)進(jìn)步，鈦白,，鋅白部可以找到,，同時(shí)還有蛤粉同世,，這是明清畫家們所想不到的。鈦白和鋅白兌膠研細(xì)很好使用．它們的色度,、被覆力部很強(qiáng),。用它們涂染，也容易勻,。用它們打底子,，在上面再罩染各種各樣的顏色，也部勝任愉快,。
    使用蛤粉,，必須先取得經(jīng)驗(yàn)，方不至于濃淡不勻,。因?yàn)樗谡可先サ臅r(shí)候,，并顯不出它的白來，必須經(jīng)過半分鐘,、一分鐘的時(shí)間,，在水分揮發(fā)或滲透后，才顯現(xiàn)出它的白來,。這就必須對(duì)它先取得了經(jīng)驗(yàn),，掌握了濃淡多少，再行涂染,，才能作到深淡均勻,。他的白色，不像鈦白,、鋅白那么鮮明,。它的色相是沉著渾厚的，色調(diào)比較含蓄,，具有特殊的情調(diào),。
六、其他顏色的使用
    赭石是要分成三色使用的,。藤黃的使用,，首先是要預(yù)計(jì)使用量的多少。如果使用量多一些,，那就是臨時(shí)把藤黃當(dāng)作墨似的研用,，研究，還要把藤黃擦干,。如果用得少一些,，那就是用筆向藤黃塊舐著用。最忌用水泡，尤其怕熱水泡,，一來顏色會(huì)失掉鮮艷,，二來蘸黃容易變紅變硬。石黃用法國(guó)制的,，分三層使用,。若先找底子，必須用蛤粉,，忌用鉛粉,。
洋顏色里還有叫“青蓮”的化學(xué)制品．它是像紫荊花那樣的紫色顏色?；B畫家往往用它和西洋紅調(diào)和著使用,。荷花的花瓣，鴛鴦的背羽,，部使用它,。關(guān)于調(diào)合眾色，中國(guó)畫是隨著要表現(xiàn)的色彩靈活運(yùn)用,。至于調(diào)色的死板板的規(guī)定出比例數(shù)字,，沒育多大的用處，就不再用篇幅,。
最后對(duì)于全書來說．這僅是很不成熟的很貧乏的一些研究資料,。一方面是希望我們畫家把古代畫家使用色彩的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下來：一方面要求我們畫家依靠不斷的實(shí)踐，更科學(xué)地創(chuàng)造出更多的經(jīng)驗(yàn)同時(shí)吸收外采的營(yíng)養(yǎng)來豐富自己,，使我們民族繪畫有更高的成就,。這就是作者寫這篇東西的動(dòng)機(jī)和愿望。