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石色，即天然礦石顏料,。它是選取適合作畫的天然晶體礦石做原料,，經(jīng)過粉碎、研磨,、漂洗,、膠液懸浮、水飛,、籮篩分目,、等一系列的科學(xué)加工方法成為極細(xì)的顏料粉。作畫時(shí)將顏料粉兌入膠液涂于畫面,。石色不僅是從古至今中國(guó)畫家使用,，歐洲、日本的畫家也在使用,。十八,、九世紀(jì)以前化學(xué)尚不夠發(fā)達(dá)，繪畫所用的顏料絕大部分取自天然的物質(zhì),，不約而同的都選擇了朱砂,、孔雀石、天青石等作為顏料,，數(shù)千年人類文明史證明這些石色不但色彩鮮明，而且穩(wěn)定性強(qiáng),、不變色,，是優(yōu)質(zhì)顏料。 ----- 摘自《蔣采蘋中國(guó)重彩畫論文集》
佛教七寶 指七種珍寶引,，又稱七珍 般若經(jīng)所說的七寶是金,、銀、琉璃、珊瑚,、琥珀,、硨渠、瑪瑙 材料篇 1,、礦物色顏料介紹 古代礦物色種類較少,，大致分為礦物系、土系和染色性的動(dòng)物性,、植物系等色系,，也有代替天然朱砂色的人造顏色，朱系列顏色,。礦物系中只有石青,、石綠、朱砂,、雌黃,、雄黃、白云母等幾種,。土系顏料有岱赭,、黃土、白土,、白堊,、黃赭石、貝殼胡粉,、綠土等幾種,。動(dòng)、植物系的種類有胭脂,、洋紅,、藤黃、藍(lán),、蘇芳,、茜、青岱,、藍(lán)花,、番紅花、草汁等,。人造礦物顏料有朱類（黃朱,、赤朱、黑朱）,、銅綠,、鉛丹,、鉛白、黑（包括墨黑,、百草霜,、通草灰、葡萄黑,、油煙黑等）,。因古代礦物色的種類少，往往以燒制天然礦石色,，加深色相的方法來豐富礦物色色相,。直到今天，有的畫家還延用燒色這一方法以求所喜愛之色相,。我國(guó)石窟保護(hù)研究專家從敦煌莫高窟中十六國(guó),、北魏、西魏,、北周,、隋、唐,、五代,、宋、西夏,、元和清11個(gè)朝代,，44個(gè)洞窟中分別取了白、紅,、藍(lán),、綠、棕,、黑,、黃、金,、銀色八鐘顏料共293個(gè)樣品,，進(jìn)行了X射線的物相分析和X射線熒光分析，歸納出莫高窟所用無機(jī)顏料即礦物質(zhì)顏料如下： 白色顏料 高嶺土（白土）,、白堊,、云母、滑石,、石膏（硬石膏）,、碳酸鈣鐵石、氯鉛礦,、硫酸鉛礦,、白鉛礦、角鉛礦,、石英（水晶末）,，這些白色顏料都早已為古代畫師使用，滑石含量多的白色顏料具有滑膩感,，起著潤(rùn)筆的作用,。唐宋大部分洞窟的白色顏料一般以白堊為主，并加入其它成分,，自西魏至宋各個(gè)洞窟發(fā)現(xiàn)個(gè)別的白色顏料已配入石膏,，宋代開始某些洞窟的白色顏料以石膏為主，配人滑石,、白堊或石英粉,，以后的西夏和元朝用更純的石膏粉（石膏和硬石膏的混合物）或用純的碳酸鈣鐵石。古代畫師們都已使用白色顏料把藍(lán),、綠等顏料調(diào)成不同程度的彩色顏料,，如將白堊等白色顏料調(diào)入綠銅礦石粉末中而成淺綠色，將石膏調(diào)入雄黃和鉛丹成淺紅色,，某些白色顏料是在淺色顏料中被發(fā)現(xiàn)的,，如唐代130窟是用白色角鉛礦和石膏調(diào)和石青成淺藍(lán)色顏料，角鉛礦是鉛礦的次生礦物,，是一種獨(dú)特的白色顏料,。 珍珠 水晶 琉璃 瑪瑙 硨磲 白珊瑚 紅色顏料 紅土（包括赭石、鐵丹,、煅紅土等）,、辰砂、鉛丹,、雄黃,、赭石都是混合礦物，由巖石風(fēng)化后沉積而成,，除鐵紅外,，一般都含有大量的白堊、石英,、滑石（或葉臘石）,，高嶺土及蒙脫石等粘土礦物，五代以后的鐵紅色彩很濃,，不含石英,，這說明很可能當(dāng)時(shí)的人們已經(jīng)掌握了用鐵礬煅制鐵紅的基本工藝。從唐代130窟發(fā)現(xiàn)埋在土中的壁畫殘片上的紅色顏料中分析出是純的鉛丹,，而在空氣中的鉛丹部分已氧化變黑,。 朱砂原石 朱砂
紅珊瑚
朱砂墨
赤鐵礦石 藍(lán)色顏料 藍(lán)銅礦,、青金石（包括人造群青）。
藍(lán)銅礦石
藍(lán)銅礦石
青金石原石
青金石 綠色顏料 孔雀石,、氯銅礦（包括水氯銅礦）,。
孔雀石
孔雀石 棕黑色顏料 炭黑、墨,、鐵黑及變色顏料二氧化鉛,。 黃色顏料 黃土、石黃,、黃赭石（含有鐵元素）,。發(fā)色成分是針鐵礦，與紅色的鐵礦共存,，鐵礦中一般都有紅色的氧化鐵和黃色的氧化鐵,。
雄黃
雌黃 金色顏料 金粉、金箔,。
銀色顏料 白云母（燒蛭石）,。 ------文字來源：摘自《礦物色使用手冊(cè)》 2、礦物色顏料制作 傳統(tǒng)的礦物色制作方法大致相同,，具體步驟基本包括八個(gè)部分：洗,、搗，籮,、淘,、研、煮,、漂,，水飛（分色）。 以石青為例： 洗：將成塊的原料,，剔除原料表面雜質(zhì),，用水淘洗干凈。 搗：將沖洗干凈的原料放入鐵制乳缽中用乳錘搗成碎末,。 籮：將搗碎的顏色倒入籮內(nèi),，把粗細(xì)不同的顏色分開。 淘：將顏色中的雜質(zhì)進(jìn)一步用水進(jìn)行清洗分離,，提高顏色的純度,。 研：將淘洗過篩的顏色，放入乳缽中研磨,。 煮：如果原材料品質(zhì)較差,，雜質(zhì)較多，經(jīng)洗,、淘等方法仍不能解決顏色的純度,，只有用煮的方法將顏色中的雜質(zhì)去掉,。 漂：漂是煮的延續(xù)，顏色在鍋內(nèi)煮到一定時(shí)間,，由于顏色和雜質(zhì)的比重不同,，臟色（泥漿）等自然上浮，這時(shí)遂煮遂用小勺把浮在上面的臟色撇山除凈,，剩下的顏色就非常鮮艷純正了（撇出的臟色不可輕易地丟掉，它可以制成灰暗的中間色,，仍是非常好的繪畫用色）,。 經(jīng)過以上幾個(gè)步驟的處理，顏色已經(jīng)比較鮮艷也比較純了,，但因顏色的顆粒粗細(xì)大小不一,，還不能達(dá)到直接用于繪畫的標(biāo)準(zhǔn)。下一步是將已經(jīng)加工的原料進(jìn)一步研磨并用水飛法將顏色分成粗細(xì),、色階不同的深淺色,。 水飛：方法是把原料放入乳缽或球磨機(jī)中研磨。剛開始時(shí)由于顏色比較粗,，顏色順著乳錘向下流,，有些像流沙，所以這時(shí)速度不宜過快,，要穩(wěn)健有力,。經(jīng)過一段時(shí)間的研磨，顏色會(huì)慢慢出現(xiàn)結(jié)餅的現(xiàn)象,，從色度上看已淺了許多,，研磨的聲音也不像開始時(shí)有那種刺耳的沙沙聲。這時(shí)加水繼續(xù)研磨,，加水研磨的時(shí)間一般應(yīng)比干研時(shí)增加一倍,，當(dāng)研到用清水滴到乳錘上顏色隨水往下淌，成為均勻的小顆粒時(shí),，就可以加清膠水進(jìn)一步研磨,。加膠水研磨的作用是把已經(jīng)研細(xì)的顏色托起來，使其浮在上面,，比較粗的顏色因其比重較大而沉在下面,，有利于研磨。在研磨時(shí)應(yīng)注意方向性,，不要忽而左忽而右地研磨,，否則顏色會(huì)形成一個(gè)個(gè)球形小顆粒而影響研磨的速度。 水飛法是傳統(tǒng)制色方法,，工藝原始,，分色也不是很準(zhǔn),。但過去受條件所限，不能買到品種齊全的顏色,，因此,，畫家多是自己制作顏色白己使用，并且還可以根據(jù)自己繪畫上的不同需要,，制作出一些相應(yīng)的顏色也是非常方便的,。同時(shí)，繪畫者在自制顏色過程中,，對(duì)各種顏色的材料及性能,、質(zhì)地都會(huì)有所了解，這對(duì)更好地使用顏色也創(chuàng)造了條件,。 3,、礦物色繪畫中膠的使用
提到中國(guó)傳統(tǒng)色的使用，就不能不說到膠與礬,，它在中國(guó)畫傳統(tǒng)色彩教學(xué)中也是重要的一環(huán),。膠、礬在繪畫中的應(yīng)用是我們先人在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷探索的產(chǎn)物,，是對(duì)人類繪畫史的一大貢獻(xiàn),。通過它能使顏色牢固地附著在畫面上，而經(jīng)千百年的時(shí)間考驗(yàn),，不剝不落,，通過它能增強(qiáng)顏色的色澤，使其鮮艷明快,，這是膠,、礬的特點(diǎn)之一；第二個(gè)特點(diǎn),，是通過它可以改變紙,、絹等繪畫載體的性能，使生紙,、生絹?zhàn)兂墒旒?、熟絹?？梢娔z,、礬在繪畫中的重要作用不可忽視。 膠是動(dòng)物體結(jié)締組織的豐要成分,，不溶干水,，經(jīng)轉(zhuǎn)化成水溶性的、能凝凍的物質(zhì)。在我國(guó)藥典中記載的動(dòng)物膠有“鹿膠,、馬膠,、牛膠、魚膠,、黃明膠,、白膠、龜板膠,、龜鹿二仙膠,、明膠、阿膠”等近20種,?！吨芏Y·冬官·考工記》記載有：“六材既聚，巧者和之……膠也者,，以為和也?！笨梢娢覈?guó)能生產(chǎn)動(dòng)物膠遠(yuǎn)在3000多年以前,，且明確釋意膠為一種黏性物質(zhì)，主要用作黏合劑,。
膠,，作為中國(guó)繪畫材料之一，其作用是每一個(gè)國(guó)畫家所不應(yīng)忽視的,。作為一名中國(guó)畫藝術(shù)家,，不但要具備高超的造型藝術(shù)修養(yǎng)和技巧，還應(yīng)了解和掌握繪畫材料及輔助材料的使用技術(shù),，這一重要性會(huì)隨著每一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的延續(xù)而顯現(xiàn),。 膠以廣膠和鹿膠最好，因其膠性柔和不暴,，無異味,，質(zhì)嫩而透明。 廣膠又叫黃明膠,，產(chǎn)自廣東,、廣西,，黃色透明,，成方條形狀,。無臭味,，加水溶化,，用上層輕膠,。 鹿膠,，產(chǎn)自山西,，色微黃，性柔,。 阿膠,，又叫傅致膠，產(chǎn)自山東省陽(yáng)谷縣,，清薄透明,，色漠黃用于繪畫，黑色可入藥,。 桃膠,，順名思義，是桃樹所分泌出的樹脂,。桃膠使用方便,，但膠性不穩(wěn)定，具有著水易溶解特點(diǎn),，因而影響了它的使用效果,。 白芨，中藥,。白芨煮溶,，用這種黏液加工宣紙，可達(dá)到中生半熟的效果,。但不能用于顏色的黏合劑,。 明膠，按用途可分為食用明膠,、照相明膠,、藥用膠、工業(yè)膠,，皮膠等,。 白礬，又叫明礬,，味澀,，半透明，結(jié)晶狀,。主要產(chǎn)地安徽廬江,。 中國(guó)特有的傳統(tǒng)礦物顏料，由于其顆粒較粗,，質(zhì)地沉重,，如果膠、礬和顏色調(diào)配比例用之不當(dāng),，就會(huì)影響顏色的使用效果和色彩的牢固程度,，也就很難使優(yōu)秀的作品保存下來流芳千載,，我們也就無法看到如此眾多的歷代名作了。 4,、礦物色繪畫使用的筆 連筆是優(yōu)質(zhì)的幾只樣毛筆管連在一起的筆,。筆毛吸水性很強(qiáng)，上色或染色都可,，既可以用作大面積涂色,，也可以用側(cè)鋒或筆尖描繪，具有獨(dú)特的柔和筆觸,。連筆分為二支,、五支、七支,、九支等幾種形式,。還有普通與精制之分、羊毛與馬毛之分,，馬毛比羊毛略硬,。
繪畫用板刷，在大面積上色時(shí)經(jīng)常使用,，可使畫面不留筆觸,，刷蛤粉等細(xì)粒子顏料時(shí)用羊毛筆刷，刷粗顆粒礦物色用稍硬的茶色毛筆刷為好,，更講究的還有專用刷金泥、銀泥的毛刷,，是用馬尾與羊毛的混合毛制J成,，毛鋒略長(zhǎng)。 刷膠礬液的筆一定要用羊毛制的板刷,，吸水多,，筆鋒柔軟，容易在紙面刷勻,。因礬對(duì)筆毛有損害,，所以用后要盡快沖洗干凈。用于刷膠礬液的筆與上色用筆一定要分開,。 5,、礦物色繪畫的基底材料 礦物色可以繪制在紙、絹,、壁,、板、麻,、木棉,、革等各種各樣的基底材料上，只要有黏結(jié)劑，可以在任何材質(zhì)上進(jìn)行描繪,。古代遺留下來用礦物色繪制的作品如克孜爾甓畫,、敦煌壁畫、永樂宮壁畫,、法海寺壁畫等告訴我們,，如果礦物色的使用、保存方法得當(dāng),，礦物色是極具有使用價(jià)值的珍貴顏料,。當(dāng)今礦物色廣泛應(yīng)用于畫面厚涂的現(xiàn)代繪畫中，所以堅(jiān)牢的展底材質(zhì)是必要的,。 6,、礦物色繪畫的其他用具 運(yùn)用礦物色進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)還需用到以下各類工具。 膠鍋:煮膠用的鍋?zhàn)詈脼榇缮板?，若用鋁鍋一定要隔水蒸化,，溫度控制往60℃- 70℃。慢慢溶解燉化,，若長(zhǎng)時(shí)間高溫加熱,，會(huì)減弱膠黏結(jié)力。 筆洗:最好是選擇雙格筆洗,，一邊可用干洗筆,，另一邊可放清水用于稀釋顏色用，筆洗要大些為好,，太小會(huì)使洗筆水很快變渾濁,，另一邊盡量保持有干凈的清水隨用隨取。 小碟:礦物色的繪畫是用膠調(diào)和顏料,，它的特點(diǎn)是一色一碟,，所以要盡量多準(zhǔn)備些小碟，以備夠用,。 乳缽:可準(zhǔn)備幾種規(guī)格的乳缽,，乳缽主要用于調(diào)制蛤粉、水干色,。調(diào)制底色用的乳缽要大些,，因底色用量大，而調(diào)制上色用的水干色時(shí),，可用小乳缽,，太大會(huì)浪費(fèi)顏色。 小勺:可準(zhǔn)備兩個(gè),， 一個(gè)用于舀膠調(diào)色,，一個(gè)用于待色調(diào)完膠后加清水稀釋顏色用,。 其他還可準(zhǔn)備硯臺(tái)、墨,、印泥等,，勾線筆于起稿和落款用。各種其他用具的準(zhǔn)備還要根據(jù)實(shí)際情況網(wǎng)人而異,，沒有絕對(duì)的規(guī)定,。 技法篇 中國(guó)畫的設(shè)色是和技法表現(xiàn)分不開的，不能很好地了解,、掌握顏色的性質(zhì)和表現(xiàn)技法,，很難使畫面達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。因此,，我們必須充分了解并掌握中國(guó)畫顏色的性能和使用技法,，在創(chuàng)作中才能得心應(yīng)手。
（一)罩色法 罩色法又稱籠罩,。指在原有的顏色上罩上一層統(tǒng)一的顏色,，以改變?cè)械纳{(diào)，使色彩產(chǎn)生微妙變化,，還能使畫面色彩豐富,、優(yōu)美，色調(diào)統(tǒng)一,?；\罩的顏色一般是使用植物色，如藤黃,、槐黃,、梔黃、蘇木,、胭脂、洋紅,、化青等,，具有透明度的礦物質(zhì)顏色也可以使用，如赭石,、朱膘,，也可以根據(jù)作品的需要將兩三種顏色調(diào)和成半透明的顏色用于籠罩。 籠罩時(shí)行筆應(yīng)注意到色彩順序進(jìn)行,，每次沾色都要用筆攪動(dòng)顏色,，防止顏色下沉，從而使色彩保持濃淡一致,。在運(yùn)筆時(shí)要掌握好筆中顏色和水的含量,，既快又穩(wěn),，不能將顏色罩出線外，又不能在墨線之間留有空白,。接筆時(shí),，筆中水分不要忽多忽少、忽干忽濕,，不要山現(xiàn)水痕和顏色不勻的現(xiàn)象,。 籠罩要求作者對(duì)筆與水、水與色的關(guān)系,、性能都要了解和熟練掌握,，只有熟練地掌握了籠罩技法，才能使色彩勻稱,、細(xì)膩和潤(rùn)澤,，而不留筆痕水跡。
（二）渲染法 渲染法是指在繪畫中人物,、服飾,、建筑的結(jié)構(gòu)明暗關(guān)系需要用渲染的方法加以表現(xiàn)，渲染在工筆重彩繪畫中一是指墨的渲染,，一是指顏色的渲染,。墨的渲染是在勾好墨線后，用墨將畫面上黑色部分畫出來,，比如頭發(fā),、眼睛、眉毛,、胡須及山石,、樹木的陰暗部。但是渲染不宜太重,，要留有余地,，為后面的色彩渲染創(chuàng)造條件。 顏色的渲染是在線及墨染的基礎(chǔ)上,，根據(jù)作品畫面色調(diào)的需要,，按照物體的色彩、結(jié)構(gòu)進(jìn)行著色的一個(gè)步驟,。渲染無論是凸染,，凹染，都要從發(fā)現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)出發(fā),，注意線與結(jié)構(gòu)的關(guān)系,。 渲染也非常講究用筆。具體的方法是：一只手拿兩支毛筆,，一支筆為色筆,、一支筆為水筆,，兩支筆輪換使用，先用色筆著色,，然后迅速用水筆暈染,，將顏色染開。 用于渲染的顏色不宜太濃,。顏色太濃,，容易滯筆、滯色而渲染不開,。在渲染的時(shí)候,，水筆的運(yùn)筆應(yīng)及時(shí)利落，顏色才能潤(rùn)開,，而且均勻,，行筆遲緩則色定難開，特別是遇到膠礬較大的紙,、絹就會(huì)出現(xiàn)滯色的現(xiàn)象,。這就要求在點(diǎn)色之后馬上用水筆進(jìn)行渲染，以水破色,，色勻而潤(rùn),，并要始終保持水筆的潔凈及水筆的含水量。因此,，渲染時(shí)要做到筆凈,、色薄，含水量適中,，行筆迅速而穩(wěn)健,，這樣才能取得較好的效果。 渲染作為工筆重彩繪畫的一種表現(xiàn)手法,，不僅能夠很好地表現(xiàn)對(duì)象,，還能利用這種方法調(diào)整畫面的整體色彩效果。
（三）烘染法 烘染即烘托,，就是為了更好地表現(xiàn)對(duì)象,，使其在畫面中達(dá)到比較理想的藝術(shù)效果，用較深的顏色從四周或旁邊進(jìn)行渲染,，以托出較淺的顏色，也可以用較淺的顏色對(duì)較深的顏色加以襯托,。烘托的方法在繪畫中應(yīng)用也較為廣泛,，可以說每一幅作品中都會(huì)有烘染技法的應(yīng)川?！缎∩疆嬜V》說：“白地白花則不顯,，法在以微青烘其外,，而以水筆暈之?！卑酌?、白蓮等白色花卉，因與白紙色調(diào)相近,，要用較淺的草綠或花青淡畏將白花襯托出來,，人物畫中什女的臉及所穿的比較淺的服裝，需要用別的顏色烘托出,，還有與人物相襯的器物,、補(bǔ)景也需要在旁邊用較深的顏色加以烘托。在整個(gè)畫面色調(diào)中,，或強(qiáng)調(diào)或減弱,，以達(dá)到統(tǒng)一的效果，都可以用烘染的方法來處理,。
（四）斡染法 斡染是渲染的一種用筆蘸上顏色而旋轉(zhuǎn)用筆的染法,。這種染法多用于臉部的渲染。方法是：用干凈水筆蘸調(diào)好的紅色,，即胭脂或洋紅,、朱膘，在面部的紅暈處向兩頰四周旋轉(zhuǎn)染勻,。斡染時(shí),，運(yùn)筆要靈活，筆隨腕轉(zhuǎn),，要求顏色由深到淺一筆而成,，色潤(rùn)不滯，以達(dá)到清沾秀潤(rùn)的藝術(shù)效果,，特別是人物的面色染得要虛潤(rùn)得當(dāng)而不能將顏色聚成一團(tuán),。
（五）掏染法 掏染又稱為掏窄染色。它又分為掏染和掏填兩種,。 掏染用色也多以淡薄的顏色和水色為主,，通常用于景物的描寫，在壁畫,、仕女畫及年畫中有使用。掏染時(shí)顏色不能傷線又不能離線染出來,，這就要求筆中含顏色要適中,，顏色太多發(fā)臃，顏色太少會(huì)干澀不潤(rùn),。同時(shí)強(qiáng)調(diào)川筆穩(wěn)健，不能拖泥帶水,。 掏填,，一般以厚重的顏色為主，它比掏染在技術(shù)上要求高,，難度也大,。比如用石色填空地，基本要求是將石色涂平,，這是它的最基礎(chǔ)的技法,。使用此法，首先,，要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)礦物色的性能有所了解,；其次，要掌握比較高的石色使用技術(shù),，才能完成掏填的任務(wù),。還要在動(dòng)筆掏填顏色之前,，先用相近的顏色做好底色,，比如用石青色作為填色，就要用花青做底色或用三青,、四青做底色,，這樣填出青色就比較容易涂平了。此外還要選定先從何處起筆,，何處收筆。一般來說,，先從面積小又容易收筆的地方動(dòng)筆,，也可以分片進(jìn)行。顏色中的膠要濃淡適度,，過濃拉不開筆,，淡又易出現(xiàn)花斑痕和顏色粘貼不牢,，托裱時(shí)容易脫落,。著色時(shí)每筆含色量要盡量保持一致，行筆適中,，畫面上不要產(chǎn)生積色的現(xiàn)象,，要做到筆筆相隨，同時(shí)兼顧左右，不要光顧了畫這邊,，那邊的顏色已干了,。對(duì)顏色盤中的顏色還要不斷地進(jìn)行攪動(dòng)以免顏色沉淀，以免出現(xiàn)填顏色時(shí)造成顏色濃淡不勻的現(xiàn)象,。
（六）勾填法 勾填，是指用濃重石色根據(jù)繪畫的色調(diào)安排先勾線后填色的一種方法,。這種方法裝飾性強(qiáng)，適用于大幅繪畫,，我國(guó)元代永樂宮壁畫基本上是以勾填技術(shù)完成的。 勾填的方法是,，畫面用濃重的墨線勾描對(duì)象輪廓。勾好線后,，根據(jù)畫面著色的不同先鋪以底色。一股情況是朱砂色,，以胭脂為底色,，石青色用花青或草綠色,，石綠色用草綠或朱膘，還可以根據(jù)需要用不同的顏色做底色,。底色不能太厚，以淡,、薄為宜。鋪完底色后用筆蘸顏色開始填色,，填色要保證顏色均勻、平整,，避免顏色出現(xiàn)接筆的痕跡,。用于勾填的顏色相對(duì)都比較厚,，因此，膠的比例要適度,，膠輕，顏色容易脫落,，膠重,，會(huì)損傷礦物顏料的光澤，填色時(shí)也容易出現(xiàn)滯筆,、滯色的現(xiàn)象。勾填不能傷墨線,，如果墨線勾得不理想,，可以用顏色對(duì)墨線進(jìn)行修補(bǔ),，但不能因填色而傷線，特別是不能在填好的顏色上勾線,。
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