很多中國(guó)電影編劇忽視電影劇本標(biāo)準(zhǔn)格式的專(zhuān)業(yè)功能,，小說(shuō)與劇本界限不清,，有些甚至自以為是，想當(dāng)然地創(chuàng)造了千奇百怪,、五花八門(mén)的劇本格式,，場(chǎng)景定義不清晰，將對(duì)話(huà)與動(dòng)作描寫(xiě)混在一起,，人物和對(duì)話(huà)混在一起,，讓主創(chuàng)無(wú)法分清哪兒是“對(duì)話(huà)”，哪兒是“動(dòng)作”,。電影劇本的構(gòu)成只有四個(gè)基本要素：場(chǎng)景描寫(xiě)（Scene）,、人物（Character）、對(duì)話(huà)（Dialogue）和動(dòng)作描寫(xiě)（Action）,，要明確區(qū)分,。
標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專(zhuān)業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人,、導(dǎo)演,、演員、攝影,、美術(shù),、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范,、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專(zhuān)業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作,。
標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對(duì)話(huà)部分”和“動(dòng)作部分”,，方便評(píng)估每場(chǎng)戲的“對(duì)話(huà)”與“動(dòng)作”的比重,、演員戲份的比重,，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重,。閱讀這種格式的劇本,，你可以很容易看清和區(qū)分“場(chǎng)景”、“時(shí)間”,、“人物”,、“動(dòng)作”和“對(duì)話(huà)”，一目了然,。
西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變,，才形成了今天這種專(zhuān)業(yè)規(guī)范樣式——我們稱(chēng)之為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)格式，中國(guó)電影劇本格式需要與國(guó)際接軌,。
電影劇本的概念
電影劇本包括著三種不同的劇本,，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺(tái)本,。今天,，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國(guó)產(chǎn)影片都同時(shí)擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內(nèi)容而言,，是大致一樣的,，但它們是由影片不同職務(wù)的創(chuàng)作人員完成的，而且在影片制作的不同階段上出現(xiàn),，發(fā)揮著不同的作用,。
一、電影文學(xué)劇本
電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng),，是一部影片總體創(chuàng)作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節(jié),。它是由電影編劇來(lái)完成的。在影片的全部創(chuàng)作人員中,，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人,，是他最先從生活中獲得啟示、靈感,、沖動(dòng)和思想,，對(duì)素材進(jìn)行分析、選擇,、加工,、提煉，使之成為一部影片特定的題材,，構(gòu)思出人物和情節(jié),，并組織成一個(gè)完整統(tǒng)一的格局，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容相應(yīng)的藝術(shù)形式的,。
電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ),，它對(duì)未來(lái)影片的主題、人物、情節(jié),、結(jié)構(gòu),、以及風(fēng)格、樣式等等,，都有明確的規(guī)定,。導(dǎo)演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，對(duì)上述內(nèi)容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的,。例如他不可能把在文學(xué)劇本中本來(lái)是順序講下來(lái)的故事改成插敘或回?cái)⑹降慕Y(jié)構(gòu),；他也不可能把一個(gè)喜劇劇本導(dǎo)演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫(xiě)電影文學(xué)劇本,，而這樣的作法反而更加說(shuō)明文學(xué)劇本乃“一劇之本”了,。
電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導(dǎo)演只是在擁有一個(gè)好劇本之后才有可能組織創(chuàng)作班子,，展開(kāi)他的工作,；一個(gè)電影廠(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)只有在審定了電影文學(xué)劇本并對(duì)它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達(dá)生產(chǎn)命令,，投放攝制經(jīng)費(fèi),。
二、電影分鏡頭劇本
又常被稱(chēng)為導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輨”尽?br> 電影是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的,。導(dǎo)演在拿到滿(mǎn)意的文學(xué)劇本之后,，就要作一些更為具體細(xì)致的拍攝計(jì)劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍,，這些鏡頭是從什么角度,、什么距離、什么方式（推,、拉,、搖、移……等）去拍,。在這個(gè)劇本中,，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝？哪些戲可以在同一個(gè)季節(jié)里拍攝,？等等,。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規(guī)定的并不是十分明確,，有些問(wèn)題甚至根本不去規(guī)定它（例如不規(guī)定拍攝的鏡位,、景別），所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù),，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來(lái),。只有這樣,，攝制組全體人員才能根據(jù)分鏡頭劇本的十分具體的指示，著手自己的工作,。
分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同,。有的導(dǎo)演喜歡自己?jiǎn)为?dú)來(lái)干，有的導(dǎo)演則喜歡同它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員（攝影師,、美工師,、錄音師,、化妝師,、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來(lái),。
三,、完成臺(tái)本
又常被稱(chēng)作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后,，由場(chǎng)記完成的工作,。導(dǎo)演在拍片過(guò)程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。他經(jīng)常靈機(jī)一動(dòng)地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案,，作一些增刪改動(dòng),。完成臺(tái)本的任務(wù)就是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容,，原原本本地記錄下來(lái),，并詳細(xì)寫(xiě)明每個(gè)鏡頭的條數(shù)。每賣(mài)出一個(gè)影片拷貝,，都附上一冊(cè)完成臺(tái)本,。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種研究資料,，比如通過(guò)它與文學(xué)劇本,、分鏡頭劇本的對(duì)比，看看其間作了哪些改動(dòng),，琢磨一下改動(dòng)的原由,。電影放映部門(mén)可以根據(jù)它對(duì)拷貝作檢查，看看它的損壞程度,，并據(jù)此進(jìn)行修復(fù),。最后，我想說(shuō)明一點(diǎn)：在口語(yǔ)中,，我們又常常習(xí)慣地把電影文學(xué)劇本簡(jiǎn)稱(chēng)為電影劇本,。在這本書(shū)中，我們也認(rèn)同這種習(xí)慣式的說(shuō)法,，把電影文學(xué)劇本稱(chēng)為電影劇本,。(文章引自蒙太奇網(wǎng)）
