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（轉(zhuǎn)載）《琵琶行》 白居易 2010-12-18 06:55:43| 分類： 經(jīng)典文化搜集 | 標簽：文學 |字號大中小 訂閱 簡介 《琵琶行》創(chuàng)作于元和十年（816年）,。白居易任諫官時,，直言敢諫，同情民間疾苦,，寫了大量的諷諭詩,，觸怒了唐憲宗，得罪了權(quán)貴,。元和十年,，宰相武元衡被藩鎮(zhèn)李師道派人刺殺。白居易情急之中上書請捕刺客,，觸犯了權(quán)貴的利益,，被指責越職奏事，貶為江州刺史,；又進而誣陷他作《賞花》《新井》詩“甚傷名教”,，再貶江州司馬。江州當時被看成是“蠻瘴之地”,，加之州司馬雖然名義上是刺史的佐史,，實際上是一種閑散職務，這對白居易來說是一種莫大的嘲弄,。他的被貶其實是一樁冤案,，他連遭打擊，心境凄涼,，滿懷郁憤,。次年送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng)作出這首傳世名篇,。 作者簡介 唐?白居易(772--846),，字樂天，晚年自號香山居士,。自號“醉吟先生”,。祖籍太原[今屬山西]。到了其曾祖父時,，又遷居下邽（音guī）（今陜西渭南東北）,。生于河南新鄭白居易的祖父白湟曾任鞏縣[河南鞏義]縣令，與當時的新鄭[屬河南]縣令是好友,。見新鄭山川秀美,，民風淳樸，白湟十分喜愛,，就舉家遷移到新鄭城西的東郭宅村（今東郭寺）,。唐朝著名詩人，文學家,，新樂府運動倡導者,。 唐代宗大歷七年（公元772年2月28日）正月二十日，白居易在東郭宅降生了,。小時候聰穎過人,，5、6歲即學作詩,，9歲便懂音韻。由于“家貧多故”,，11,、12歲便顛沛流離，接觸了人民的苦難生活,。后到長安應試,，以《賦得古原草送別》得顧況賞識。落第后回家伏案苦讀,，竟至口舌生瘡,，手肘結(jié)繭。27歲中進士,，因取中“拔萃”,，授秘書省校書郎。唐憲宗元和年間,，曾任翰林學士,、左拾遺及左贊善大夫（東宮屬官，掌諷諫太子過失）。元和十年貶江州司馬,，后移忠州刺史,。唐穆宗時，由中書舍人出任杭州刺史,、蘇州刺史,。晚年以太子賓客及太子少傅分司東都。出任武宗會昌六年(846年)八月卒于洛陽[屬河南],，享年75歲,。著有《白氏長慶集》七十一卷。以44歲為界,，之前抱定“兼濟天下”之思,，之后則“獨善其身”。 晚年官至太子少傅,，謚號“文”,，世稱白傅、白文公,。人稱“詩魔”或“詩王”,，和好友元稹在文學上積極倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著,，歌詩合為事而作”,，強調(diào)繼承《詩經(jīng)》的優(yōu)良傳統(tǒng)和杜甫的創(chuàng)作精神，反對六朝以來的“嘲風雪,，弄花草”的作品,，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇,，即所謂“諷喻詩”（《新樂府》50首《秦中吟》10首）,，其中有反應人民疾苦的《觀刈麥》《繚綾》等，有諷刺橫征暴斂的《重賦》《杜陵叟》等,，有指責貪官強暴的《宿紫閣山北》《賣炭翁》等,，有揭露豪門貴族荒淫驕橫的《輕肥》《買花》等，有表現(xiàn)對邊事和邊民關(guān)心的《西涼使》《縛戎人》等,，有反對窮兵黷武的《新豐折臂翁》,，有同情婦女悲慘命運的《上揚白發(fā)人》《井底引銀瓶》《陵園妾》等。是我國文學史上相當重要的詩人,當時對外國也有一定影響. ,。其藝術(shù)成就最高的是長篇敘事抒情詩,。 白居易的詩通俗好懂，傳說“白傅作詩,，老婦皆懂”,。 主要作品 《長恨歌》《琵琶行》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長相思》《題岳陽樓》《觀刈麥》《宮詞》《問劉十九》《買花》 《自河南經(jīng)亂關(guān)內(nèi)阻饑兄弟離散各在一處因望》 早年熱心濟世,，強調(diào)詩歌的政治功能，并力求通俗,，所作《新樂府》,、《秦中吟》共六十首，確實做到了“唯歌生民病”,、“句句必盡規(guī)”,，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩史,。長篇敘事詩《長恨歌》,、《琵琶行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場中受了挫折,，“宦途自此心長別,，世事從今口不開”，但仍寫了許多好詩,，為百姓做過許多好事,，杭州西湖至今留著紀念他的白堤。晚年寄情山水,，也寫過一些小詞,。贈劉禹錫詩云： “古歌舊 文學創(chuàng)作 后代劇作家也多有據(jù)白詩故事進行再創(chuàng)作,，如白樸、洪升根據(jù)《長恨歌》分別作《梧桐雨》,、《長生殿》,；馬致遠、蔣士銓據(jù)《琵琶行》分別作《青衫淚》,、《四弦秋》。白詩詞句,，也多為宋,、元、明話本所采用,。白居易不屬“韓柳”文學團體,，但也是新體古文的倡導者和創(chuàng)作者。其《策林》七十五篇,，識見卓著,，議論風發(fā),，詞暢意深，是追蹤賈誼《治安策》的政論文,；《與元九書》洋洋灑灑,，夾敘夾議，是唐代文學批評的重要文獻,?！恫萏糜洝贰ⅰ?span lang=EN-US>冷泉亭記》,、《三游洞序》,、《荔枝圖序》等文，均文筆簡潔,，旨趣雋永,，為唐代散文中的優(yōu)秀之作。白居易還是詞創(chuàng)作的有力推動者,，《憶江南》,、《浪淘沙》、《花非花》,、《長相思》諸小令,，為文人詞發(fā)展開拓了道路。 同詩仙李白,、詩圣杜甫,、詩豪劉禹錫、詩佛王維,、詩鬼李賀等,，白居易被稱為"詩魔"。 創(chuàng)作背景 《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋,，時白居易四十五歲,，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺,，后又任左贊善大夫,。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡,，刺傷了御史中丞裴度,，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度,，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心,。這時白居易挺身而出，堅決主張討賊,，認為否則國將不國,。白居易這種主張本來是對的,，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權(quán)貴，于是有人就說他官小位卑,，擅越職分,。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬,。江州的州治在今江西省九江市,。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯,，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的,，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的。這件事對白居易影響很大,，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點,，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多,。 《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里，詩人把一個琵琶女視為自己的風塵知己,，與她同病相憐,，寫人寫己，哭己哭人,，宦海的浮沉,、生命的悲哀，全部融合為一體,，因而使作品具有不同尋常的感染力,。 詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間、地點以及琵琶女其人,，和作者寫作此詩的緣起,，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內(nèi)容。左遷：指降職,、貶官,。湓浦口：湓水與長江的匯口，在今九江市西,。京都聲：首都長安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征,，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有,。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴,。憫然,，傷心的樣子。恬然：安樂的樣子,。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來,，每天都很快樂,，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要,，讀者當然不會相信他。長句：指七言古詩,。 版本介紹 唐代詩人白居易《琵琶行》通行本有云：“間關(guān)鶯語花底滑,，幽咽泉流水下灘。”其中“水下灘”三字,，論者注說紛紜,，至今莫衷一是。究其所以,，就在于因版本的異文而產(chǎn)生的不同理解與訓釋,。請看版本的異文： ①作“水下灘”——明萬歷三十四年馬元調(diào)刊本《白氏長慶集》，清康熙四十三年汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》,，清康熙四十六年揚州詩局刊本《全唐詩》,，明隆慶刊本《文苑英華》； ②作“冰下難”——汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》,，揚州詩局刊本《全唐詩》在“水”下注“一作‘冰’”,、在“灘”下注“一作‘難’”；北京圖書館藏失名臨何焯校一隅草堂刊本《白香山詩集》,； ③作“冰下灘”——明隆慶刊本《文苑英華》在“水”下注“一作‘冰’”,，《四部叢刊》影印日本那波道圓翻宋本《白氏長慶集》； ④作“水下難”——文學古籍刊行社影印宋紹興本《白氏文集》,，清盧文弨《群書拾補》?！栋资衔募贰? 琵琶曲《琵琶行》內(nèi)容介紹:琵琶協(xié)奏曲,，張曉峰作曲,。表達的內(nèi)容與白居易詩《琵琶行》一致。 引子由琵琶和簫奏出自由的散板旋律,，箏則以流水般的琶音襯托,，描繪了"楓葉荻花秋瑟瑟"的意境,。 ①“忽聞水上琵琶聲”：樂隊以慢速奏出白居易的主題，豪放灑脫,。然后是悠美的琵琶聲,，接著，樂隊與琵琶時分時合,，猶如“尋聲暗問彈者誰,，琵琶聲停欲語遲”的情景； ②“說盡心中無限事”：委婉連綿的旋律配以琵琶連珠般的輪指和琵琶女的主題,，深刻地表現(xiàn)了感情緋惻,，憂患滄桑的古代婦女的形象。接著,，運用多種手法,，根據(jù)詩的描述，刻劃了琵琶女形象的不同側(cè)面高超的演奏技藝,、風流的教坊生涯和凄涼的天涯淪落,； ③“江州司馬青衫濕”：琵琶以搖指變化再現(xiàn)了琵琶女的主題，更加深沉悠長,；二胡悠緩的獨奏,，恰似詩人的感嘆。繼而旋律連續(xù)的上下行模進,，琵琶和樂隊的交替奏鳴,，詩人和琵琶女主題的糅合發(fā)展，猶如詩人感嘆“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識”的心聲,； ④尾聲“月白江心”：皓月當空，秋水如銀,，唯有琵琶的泛音在寂靜的夜色中飄蕩,。 【司馬青衫】 司馬青衫 ( sī mǎ qīng shān ) 解 釋 司馬：古代官名，唐代詩人白居易曾貶官為江州司馬,。司馬的衣衫為淚水所濕,。形容極度悲傷。 出 處 白居易《琵琶行》詩：“座中泣下誰最多,，江州司馬青衫濕,。” 示 例 我豈學做重婚王允愚？豈濕著～淚,？（明·王世貞《鳴鳳記》第二十九出） 司馬青衫,，作為典故，出自于白居易《琵琶行》中的詩句：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕,。”后來高中語文課文王實甫《長亭送別》“淋漓襟袖啼紅淚,，比司馬青衫更濕”、林覺民《與妻書》“司馬青衫,，吾不能學太上之忘情也”都用到這個典故?！? 白居易任江州司馬,，在送客上船時，偶然聽得琵琶聲,，于是邀請琵琶女演奏,。在和琵琶女對話中，白居易了解了琵琶女的身世,，覺得他們兩人命運相同,，寫出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的驚人句,，并為之淚濕青衫,。青衫，是白居易司馬身份的標志,?！? “司馬青衫”表達的是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的意思,。因此,，古代詩人常用此典故來表示由于內(nèi)心痛苦而傷心流淚。宋司馬光《錦堂春》“席上青衫濕透,，算感舊,、何止琵琶。”是說“傷心事”還不止琵琶女的身世,。金吳激《人月圓》從“南朝千古傷心事”一直說到“江州司馬,，青衫淚濕，同是天涯”也是指傷心事太多,，其中“同是天涯”還用了白居易“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識”的句子。元白樸《奪錦標》在新亭眺望時觸目傷心,，也說到“誰念江州司馬,，淪落天涯，青衫未免沾濕”,，這里就是寫自己的悲痛了,。 還有反用這個典故的，如劉鎮(zhèn)《水龍吟》“笑多情司馬,，留春無計,，濕青衫淚”和辛棄疾《滿江紅》“笑江州、司馬太多情,，青衫濕”,。不過這些反用，表面上是曠達的樣子,，實際上蘊含著更多的悲痛,。 詩詞原文 琵琶行 元和十年，予左遷九江郡司馬,。明年秋,，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者,，聽其音,，錚錚然有京都聲。問其人,，本長安倡女,。嘗學琵琶于穆、曹二善才,，年長色衰,，委身為賈人婦。遂命酒,，使快彈數(shù)曲,。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事,，今漂淪憔悴,，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年,，恬然自安,，感斯人言，是夕始覺有遷謫意,。因為長句,，歌以贈之，凡六百一十六言,，命曰《琵琶行》,。 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。 主人下馬客在船,，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月,。 忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰,？琵琶聲停欲語遲,。 移船相近邀相見，添酒回燈重開宴,。 千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情,。 弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。 低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事,。 輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》（初中九年級課本中為“綠腰”）,。 大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈,，大珠小珠落玉盤,。 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難,。 冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。 別有幽愁暗恨生,，此時無聲勝有聲,。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。 曲終收撥當心畫,，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容,。 自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住。[蝦蟆(há má)陵] 十三學得琵琶成，名屬教坊第一部,。 曲罷常教善才服,，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭,，一曲紅綃不知數(shù),。 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。 今年歡笑復明年,，秋月春風等閑度。 弟走從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。 門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦,。 商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。 去來江口守空船,，繞船月明江水寒,。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干,。 我聞琵琶已嘆息,，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識,！ 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城,。 潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴,。 春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨傾。 豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽,。 今夜 莫辭更坐彈一曲,，為君翻作《琵琶行》,。 感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,。 凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕,。 注釋譯文 注釋 〔1〕左遷：貶官,，降職。白居易任諫官時,，因為屢次上書批評朝政,，觸怒了皇帝，被貶為江州司馬,。 〔2〕京都聲：指唐代京城長安流行的樂曲聲調(diào),。 〔3〕倡女：歌女。倡,，古時歌舞藝人,。 〔4〕善才：又作“善財”，唐代對樂師的通稱,，是“能手”的意思。 〔5〕委身：托身,，這里是嫁的意思,。 〔6〕賈人：商人。 〔7〕命酒：叫〔手下人〕擺酒,。 〔8〕快：暢快,。 〔9〕憫然：憂郁的樣子。 〔10〕漂淪：漂泊淪落,。 〔11〕出官：〔京官〕外調(diào),。 〔12〕恬然：安然的樣子。 ?。?span lang=EN-US>13）為：創(chuàng)作,。 〔14〕長句：指七言詩，唐人的習慣說法,。 〔15〕歌：作歌,。 〔16〕言：字。 〔17〕命：命名,，題名,。 〔18〕潯陽江：即流經(jīng)潯陽境內(nèi)的長江。瑟瑟：形容楓樹,、蘆荻被秋風吹動的聲音,。 ?。?span lang=EN-US>19）主人：詩人自指。 〔20〕回燈：重新?lián)芰翢艄?。重：再? 〔21〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸,，擰動以調(diào)音定調(diào)。 〔22〕掩抑：掩蔽,，遏抑,。思：悲，傷（四聲）,。 〔23〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推,。捻：揉弦的動作,。抹：向左拔弦，也稱為“彈”。挑：反手回撥的動作,。《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》,，本為西域樂舞,，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原?！读邸罚捍笄?，又叫《樂世》、《綠腰》,、《錄要》,，為歌舞曲。 〔24〕大弦：指最粗的弦,。小弦：指最細的弦,。嘈嘈：聲音沉重抑揚。切切：細促輕幽,，急切細碎,。 〔25〕間（第四聲）關(guān)：鶯語流滑叫“間關(guān)”。幽咽：遏塞不暢狀,。冰下難,，泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。凝絕：凝滯,。 〔26〕迸：濺射。 〔27〕曲終：樂曲結(jié)束,。拔：奏彈弦樂時所用的拔子,。當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法,。 〔28〕舫：船,。 〔29〕斂容：收斂面部表情,，顯出嚴肅矜持而有禮貌的態(tài)度。 〔30〕蝦蟆陵：在長安城東南,，曲江附近,，是當時有名的游樂地區(qū)。 〔31〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技,、教練歌舞的機關(guān),。 〔32〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。五陵：在長安城外,，漢代五個皇帝的陵墓,。纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。 〔33〕綃：精細輕美的絲織品,。 〔34〕鈿頭銀篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦（櫛發(fā)具）,。擊節(jié)：打拍子。 〔35〕顏色故：容貌衰老,。 〔36〕浮梁：古縣名,，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市,。 〔37〕去來：走了以后,。 〔38〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕,。闌干：縱橫散亂的樣子,。 〔39〕重（讀平聲）：重新，重又之意,。唧唧：嘆聲。 〔40〕嘔（音歐）?。ㄒ粞剑┏埃ㄒ粽校┻睿ㄒ粼盒稳萋曇粼腚s,。 〔41〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲,。 〔42〕卻坐：退回到原處,。促弦：把弦擰得更緊。 〔43〕向前聲：剛才奏過的單調(diào),。 ?。?span lang=EN-US>44）掩泣：掩面哭泣。 〔45〕青衫：唐朝八品,、九口文官的服色,。 〔46〕暫：突然 1、湓(pén) 2,、錚(zhēng) 3,、賈(gǔ) 4,、憫(mǐn) 5、徙(xǐ) 6,、謫(zhé) 7,、荻(dí) 8、思（sì)(古音異讀,，因為在古詩中不可能出現(xiàn)三個平音或三個仄音連讀） 9,、幽咽(yè) 10、蝦蟆(há ma) 11,、綃(xiāo) 12,、鈿(diàn) 13、篦(bì) 14,、春江花朝(zhāo) 15,、嘔啞嘲哳(ōu yā zhāo zhā) 譯文 元和十年，我被貶到九江當司馬,。第二年秋季的一個夜晚,，到湓浦口送一個朋友，聽見船中有人彈琵琶,，那聲音,，錚錚縱縱，很有京城里的韻味,。問那個人,，才知道她原來是長安歌伎，曾經(jīng)跟曹,、穆兩位名師學彈琵琶,，年紀漸大，姿色衰退,，只好給一個商人當老婆,。我便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子,。她彈奏完畢,，十分憂傷。敘述了年輕時候的歡樂情景,；可是如今呢,，飄零憔悴，在江湖中間輾轉(zhuǎn)流離,！我從京城里貶出來,，已有兩年，心情平靜,，安于現(xiàn)狀,。聽了她的話,，這天晚上，才感覺到被貶謫的味道,，因而作了這首長詩送給她,，共計六百一十二字（實際上全詩是六百一十六字），叫做《琵琶行》,。 晚間在潯陽江邊送別友人,，楓葉荻花，在秋風里沙沙抖動,。主人下了馬,，走進友人的船中，拿起酒想喝,，卻沒有音樂助興,。悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別,，將分別的時候,，茫茫的江水里沉浸著明月。忽然聽見水面上飄來琵琶的聲音,。 主人忘記了回去,，客人也不肯起身. 跟著聲音悄悄地詢問是什么人在彈琵琶，琵琶聲停止了,，想說話卻遲遲地沒有說話,。移近船只，請那個人相見,。添酒,、挑燈，又擺上酒宴,。再三呼喚,，她才肯走出船艙，還抱著琵琶,，遮住半邊臉龐。擰轉(zhuǎn)軸子,，撥動了兩三下絲弦,，還沒有彈成曲調(diào)，已經(jīng)充滿了情感,。每一弦都在嘆息,，每一聲都在沉思，好像在訴說不得意的身世,，低著眉隨著手繼續(xù)地彈啊,，彈,，說盡那無限傷心的事件。輕輕地攏,，慢慢地捻,、又抹又挑，開頭彈的是《霓裳》,，后來彈的是《六幺》,，粗弦嘈嘈，好像是急風驟雨,，細弦切切,，好像是兒女私語。嘈嘈切切,，錯雜成一片,，大珠小珠，落滿了玉盤．花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利,，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難,！流水凍結(jié)了，也凍結(jié)了琵琶的弦子,，弦子凍結(jié)了,，聲音也暫時停止。另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁恨,，這時候沒有聲音,，卻比有聲音的更激動人心。突然爆破一只銀瓶,，水漿奔進,，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴,。曲子彈完了,，收回撥子從弦索中間劃過，四根弦發(fā)出同一個聲音,，好像撕裂綢帛,。東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒人說話，只看見一輪秋月在江心里閃耀銀波,。 疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑?，整理好衣裳，站起來顯得十分肅敬,。她訴說：“本來是京城里的姑娘,，家住在蝦蟆陵附近。十三歲就學會了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第一部里,。彈罷曲子,，曾贏得曲師的贊揚，妝梳起來,，常引起秋娘的妒嫉,。五陵少年，爭先恐后地贈送禮品,，一只曲子,，換來無數(shù)匹吳綾蜀錦。打拍子敲碎了鈿頭云篦,，吃美酒潑臟了血色羅裙,。今年歡笑啊，明年歡笑,，輕輕地度過了多少個秋夜春天,；同屬的姐妹嫁給了軍人，老鴇辭別了人世,，無情的時光,，奪去了美艷的紅顏。門前的車馬,，越來越稀,，嫁了個商人，跟他到這里,。商人只看重利,，哪在乎別離，上個月又到浮梁,，去買茶做生意,。留下我在江口，獨守這空蕩蕩的船倉,，繞船的月光白得象霜,，江水也那么寒涼。深夜里忽然夢見少年時代的往事,，滿臉淚水,，哭醒來更加悲傷。……” 我聽了琵琶聲已經(jīng)嘆息,，又聽了這番話更加歔欷,。同樣是失意人流落在遠方，碰在一起啊,，從前不認識那又何妨！我自從去年辭別了京城，貶官在潯陽,，一直臥病,。潯陽這地方荒涼偏僻，哪有音樂,，一年到頭,，也聽不見管弦奏鳴。居住在湓江附近,，低洼潮濕,，院子周圍，盡長些黃蘆苦竹,。早上晚間,，在這兒聽見的都是什么？除了杜鵑的哀鳴,，就只有猿猴的悲哭,。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒來,，卻往往自酌自飲,。難道說沒有山歌？也沒有村笛,？嘔啞嘲哳,，那聲音也實在難聽！今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂曲,，象聽了天上的仙樂,，耳朵也頓時清明。不要告辭,，請坐下再彈一只曲子,，我替你譜寫歌詞，題目就叫作《琵琶行》,。 聽了我的話長久地站立,，又坐下?lián)芟宜鳎瑩艿酶?。凄凄切切,，不象剛才的聲音，滿座的聽眾,，都忍不住哭泣,。這當中哪一個哭得最悲酸？江州司馬的眼淚啊,，濕透了青衫,！ 詞類活用 1、 聞舟中夜彈琵琶者。（夜,，時間名詞做狀語：在夜里） 2,、 遂命酒。（名詞"酒"受助動詞"命"修飾,，作動詞：擺酒席,。） 3、 商人重利輕離別,。（形容詞"重""輕"均帶賓語,，作動詞：看重，輕視,。） 古今異義 1,、因為長句。古：因此創(chuàng)作,；今連詞,，表示原因或理由?！? 2,、鐵騎突出刀槍鳴。古：突然,，發(fā)出,； 今：1.鼓出來。2.超過一般的顯露出來,。3.使超過一般,。 3、暮去朝來顏色故,。古：面容的色澤,；今：顏色是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應,。 4,、凄凄不似向前聲。古：剛才的,；今：表方位,。） 5、明年秋,，送客湓浦口古：……的第二年,；今：明年。 6,、似訴平生不得志古：稱心如意,；今：志愿實現(xiàn),，多指滿足名利的欲望。 7,、凝絕不通聲暫歇古：時間短促,，忽然；今：暫時,。 8、老大嫁作商人婦古：年齡大,；今：長兄,，長子。 9,、整頓衣裳起斂容古：整理,；今：使紊亂變整齊，使不健全的健全起來,。 通假字 1,、 鈿頭銀篦擊節(jié)碎："篦"通" "，釵子,。 一詞多義 1,、 言： （1）感斯人言,。（話,，名詞。） ?。?span lang=EN-US>2）凡六百一十六言,。（字，名詞,。） ?。?span lang=EN-US>3）自言本是京城女。（說,，動詞,。） 2、 命： ?。?span lang=EN-US>1）遂命酒,。（叫，吩咐,，命令,，動詞。） ?。?span lang=EN-US>2）命曰《琵琶行》,。（取名,，動詞。） 3,、 數(shù)： ?。?span lang=EN-US>1）使快彈數(shù)曲。（幾,，表示不確定的數(shù)目,，數(shù)詞。） ?。?span lang=EN-US>2）一曲紅綃不知數(shù),。（數(shù)量，名詞,。） 4,、 是： （1）是夕始覺有遷謫意,。（這,，此，指示代詞,。） ?。?span lang=EN-US>2）自言本是京城女。（是,，動詞,。） 5、 為： ?。?span lang=EN-US>1）因為長句,。（寫，做,，動詞,。） （2）初為《霓裳》后《六幺》,。（彈奏,，動詞。） ?。?span lang=EN-US>3）為君翻作《琵琶行》,。（替，給,，介詞,。） 6、 語： ?。?span lang=EN-US>1）琵琶聲停欲語遲,。（說話,，回答，動詞,。） ?。?span lang=EN-US>2）今夜 7、 輕： ?。?span lang=EN-US>1）輕攏曼捻抹復挑,。（輕輕，形容詞,。） （2）商人重利輕離別,。（輕視,，動詞。） 8,、 暫： ?。?span lang=EN-US>1）凝絕不通歌暫歇。（短暫,，副詞,。） （2）今夜 9、 泣： ?。?span lang=EN-US>1）滿座重聞皆掩泣,。（哭泣，動詞,。） ?。?span lang=EN-US>2）座中泣下誰最多。（眼淚,，名詞,。） 文言句式 1、 歌以贈之,。（介詞"以"的賓語"歌"前置,，以示強調(diào),。） 2、 嘗學琵琶于穆,、曹二善才,。（介詞結(jié)構(gòu)后置。介詞結(jié)構(gòu)"于穆,、曹二善才"放在動詞"學后"作補語,。"于"相當于"向"。） 3,、 轉(zhuǎn)徙于江湖件,。（介詞結(jié)構(gòu)后置。"于江湖間"作動詞"轉(zhuǎn)徙"的補語,。"于"相當于"在",。） 4、 問其人,，本長安倡女,。（"本"后省略動詞謂語"是"。） 5,、 使快彈數(shù)曲,。（"使"后省略賓語"之"，指"琵琶女",。） 6,、 送客湓浦口。（"客"后省略介詞"于",。"于"相當于"被",。） 7、 感斯人言,。（"感"后省略介詞"于",。"于"相當于"在"。） 詩詞鑒賞 通過寫琵琶女生活的不幸,，結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊,，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲,。社會的動蕩,，世態(tài)的炎涼，對不幸者命運的同情,，對自身失意的感慨,，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩中,。它在藝術(shù)上的成功還在于運用了優(yōu)美鮮明的,、有音樂感的語言,，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風的自然景色和離情別緒,，使作品更加感人,。 詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損害的樂伎,、藝人的悲慘命運,，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩的開頭寫“秋夜送客”,，“忽聞”“琵琶聲”,，于是“尋聲”“暗問”，“移船”“邀相見”,，經(jīng)過“千呼萬喚”,，然后歌女才“半遮面”地出來了。這種回蕩曲折的描寫,，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石,。 接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”,，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無限事”,，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮,。 然后進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”,，京都少年“爭纏頭”,，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而,，時光流種如怨如慕,、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水,，“暮去朝來顏色故”,、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補充,，完成了琵琶女這一形象的塑造,。 最后寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發(fā)出了“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識”的感嘆,，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應的情懷,。詩韻明快,，步步映襯,，處處點綴。 既層出不窮,，又著落主題,。真如江潮澎湃，波瀾起伏,，經(jīng)久不息,。反復吟誦，蕩人胸懷,，情味無限,。語言鏗鏘，設喻形象,。“如急雨”,、“如私語”、“水漿迸”,、“刀槍鳴”,、“珠落玉盤”、“鶯語花底”,。這些讀來如聞其聲,，如臨其境。 《琵琶行》全詩共分四段,，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,，為第一段，寫琵琶女的出場,。其中的前六句交代了時間,，這是一個楓葉紅、荻花黃,、瑟瑟秋風下的夜晚,；交代了地點，是潯陽江頭,。潯陽也就是今天的九江市,；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景,，是詩人給他的朋友送別,。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應,，當然就更加顯得寂寞難耐了,。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上,。“醉不成歡慘將別,，別時茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好,，它給人一種空曠,、寂寥、悵惘的感覺,，和主人與客人的失意,、傷別融合一體，構(gòu)成一種強烈的壓抑感,，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機作了準備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”,。聲音從水面上飄過來,，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走,、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,。“尋聲暗問彈者誰,？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見,，添酒回燈重開宴,。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面,。”這里的描寫非常細致,。由于這時是夜間,，又由于他們聽到的只是一種聲音,，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人,，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了,。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致,，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪,，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。 從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖,；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板,。攏,、捻、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名,。六幺：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象,，寫它由快速到緩慢、到細弱,、到無聲,，到突然而起的疾風暴雨，再到最后一劃,，戛然而止,，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象,。這里有落玉盤的大珠小珠,，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細細,，有細到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”,，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,，它使聽者時而悲凄,、時而舒緩、時而心曠神怡,、時而又驚魂動魄,。“東舟西舫悄無言,，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果,。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月。 從“沉吟放撥插弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段,，寫琵琶女自述的身世,，自述早年曾走紅運，盛極一時,，到后來年長色衰,，飄零淪落。沉吟：躊躇,，欲言又止的樣子,。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮,。蝦蟆嶺：即下馬嶺,，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部,，臨近曲江,。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小,，而技藝高超,，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌,。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏,，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華,，從來不懂什么叫吝惜,。就這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了,。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署,。第一部：如同說第一團,、第一隊,。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵,、安陵,、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓,，是當時富豪居住的地方,。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財禮,，唐代用帛,，后代用其他財物。紅綃：一種生絲織物,。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦,。云篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節(jié)：打拍子,。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板,，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié),，極言其放縱奢華,，忘乎所以。等閑：隨隨便便,，不重視,。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落,。隨著她的年長色衰,，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去,，她像一雙過了時的鞋子,，再也沒人看、沒人要了,，無可奈何只好嫁給了一個商人,。商人關(guān)心的是賺錢，從來不懂藝術(shù)和情感,，他經(jīng)常獨自外出,，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的,，面對今天的孤獨冷落,，回想昔日的錦繡年華，對比之下,，怎不讓人傷痛欲絕呢,！“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干,。”其實即使不作夢,，也是一天不知要想多少遍的,。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北,。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子,。 從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世,，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情,。唧唧：嘆息聲。“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識,。”二語感情濃厚，落千古失落者之淚,，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機,。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感,。他說：“潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴,。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽,。”地勢荒僻，環(huán)境惡劣,，舉目傷懷,，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結(jié)果,，我們對比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話,，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠流到此,，倒也看了真山真水,。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致,。”詩人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的,，但是這點他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”,，他是“謫居臥病”于此,，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由,。接著他以一個平等真誠的朋友,、一個患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演,，并提出請她再彈一個曲子,，而自己要為她寫一首長詩《琵琶行》。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應酬,，后來見到詩人如此真誠,，如此動情，于是她緊弦定調(diào),，演奏了一支更為悲惻的曲子,。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢,？看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了,。促弦：緊弦，使調(diào)子升高,。青衫：八,、九品文官的服色，司馬是從九品,，所以穿青衫,。 這首詩的藝術(shù)性是很高的，其一,，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一,，說你也是說我，說我也是說你,，命運相同,、息息相關(guān)。琵琶女敘述身世后,，詩人以為他們“同是天涯淪落人”,；詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”,，琵琶女再彈一曲后,，詩人則更是“江州司馬青衫濕。”風塵知己,，處處動人憐愛,。其二，詩中的寫景物,、寫音樂,，手段都極其高超,，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合,，氣氛一致,，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三,，作品的語言生動形象,，具有很強的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍,，簡潔靈活,，所以整首詩膾炙人口，極易背誦,。諸如“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生,，此時無聲勝有聲”,；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”,；“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識”,，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句??！ 白居易本來就是一個關(guān)心下層人民，同情人民疾苦的詩人,，這次他又用淺近流轉(zhuǎn)的語言描寫了一個動人憐惜的風塵女子形象,。由于這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉,、婦孺皆知了,。三十年后唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇,。”連少數(shù)民族的兒童都能背誦,，稍有文化的漢族人就更不用說了。 寫作特點 ?。?、情節(jié)曲折，波瀾起伏： 在“醉不成歡慘將別”的時候，便“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”,，將情節(jié)推向另一個境界。第一次琵琶演奏已畢,，“東船西舫悄無言”,，似乎可以結(jié)束了，忽然又“沉吟”,、“斂容”,，琵琶女要訴說自己的身世了,。琵琶女訴說一完,，詩人便抒發(fā)自己的感慨，將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來,，推動了故事情節(jié)的發(fā)展,。更奏一曲，樂聲進入了高潮,，但詩人不再作正面描寫,，只說其聲“凄凄”，并“不似向前”,，寫到這里,，就戛然而止。這樣,，既能使人感慨不已,，又能使人產(chǎn)生意深境遠的感覺。這種曲折多變的情節(jié),，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現(xiàn),，她的琵琶絕技也得到了細致的描繪；而作者的心情和感慨也能淋漓盡致地表達出來,。 ?。病⒁郧閯尤耍? 這首詩以情動人,，敘述事件,，描寫人物全都充滿抒情色彩。送客一節(jié)即以“秋瑟瑟”,、“慘將別”,、“茫茫江浸月”，給環(huán)境制造了傷感的氣氛,。琵琶女第一次演奏,，詩人在描寫琵琶女演奏的手法和曲調(diào)時，讓情思幽恨貫穿始終,。自敘身世一段,，是“幽愁暗恨”的根源,，更是充滿了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。詩人自嘆經(jīng)歷,，處處以環(huán)境襯托自身的感慨,，充分描寫了漂淪流落的悲切之情。末段,，凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映,，更是寫盡了詩人的悲痛之情。全詩使用的典故很少,，語言精練明暢,。詩人逝世不久，唐宣宗李忱寫詩吊念他說：“童子解吟《長恨》曲,，胡兒能唱《琵琶》篇”,。可見本詩在白居易生前就受到廣大人民的喜愛,，傳誦極廣,。 ３,、畫面精采： 白居易的《琵琶行》,，堪稱絕妙的“有聲畫”，畫面非常精采,。 ⑴ 以景物烘托感情氛圍,。如秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟。”“別時茫茫江浸月”,，這種蕭瑟的秋景對離情別緒是有力的烘托,。“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物,？杜鵑啼血猿哀鳴。”四句描寫了環(huán)境的惡劣,，有力地烘托了“天涯淪落”之情,。 ⑵ 用人物的神態(tài)、動作描繪出畫面,，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動,。如“猶抱琵琶半遮面”，畫面?zhèn)魃竦孛枥L了琵琶女嬌羞的神情和猶豫遲疑的復雜心理,。再如“沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容。”這里描繪琵琶女曲終時的動作、神態(tài),，不僅使人感到她的教養(yǎng),、經(jīng)歷不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動,。另外“滿座重聞皆掩泣”之后的一個特寫鏡頭,，詩人“淚濕青衫”。畫面的基調(diào)落在一個“泣”字上,。當然對曲調(diào)理解最深的,，動情最濃的，以至“淚濕青衫”的,，還是詩人自己,。“泣”的內(nèi)涵顯然是豐富的、深沉的,。 ?。?、敘事抒情水乳交融： 本詩所敘之事（秋夜江頭送客,、琵琶女的悲劇命運、作者的貶謫生活）飽含的感情成分,；景物的描寫,，氣氛的烘托；人物的動作,，心理的細致描寫,；人物以抒情方式傾訴悲懷；精當?shù)恼f明和議論的巧妙穿插,，“未成曲調(diào)先有情”,、“似訴平生不得志”、“說盡心中無限事”,、“初為《霓裳》后《六幺》”,、“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”等等,，對于塑造琵琶女的形象,，有畫龍點睛之妙，也是不容忽視的,。凡此種種,，都使這首詩滿含著抒情氣息，做到了敘事與抒情的密切融合,，增強了作品的感情色彩和藝術(shù)魅力,。 ５、形象類比,，抒情言志： 《琵琶行》塑造了兩個人物形象,。在中唐商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里,，在當時互相傾軋,、仕途險惡的政治背景里，琵琶女的形象和詩人的形象,，都具有其現(xiàn)實的典型意義,。此詩用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進行類比,，最后融合為一,，從而推出兩個藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結(jié)論,。形象類比,，抒情言志，富有極強的藝術(shù)感染力,。 ?。丁⒔Y(jié)構(gòu)謹嚴： 詩從“送客”起筆,，繼而寫了“尋聲”,，“邀彈”、“詢問”,、“訴衷”,、“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián)，層層推進的情節(jié),。這些情節(jié)分則各為一個場面,，合則是一篇完整、和諧的詩篇,。 詩人通過對琵琶女高超的彈奏技藝的描寫和悲涼身世的敘述,，表達了對琵琶女的深切同情，同時抒發(fā)了自己“同是天涯淪落人”的苦悶與感慨,。全詩主題鮮明,，脈絡清晰，情感真摯,，文辭優(yōu)美,，尤其是對音樂的描繪，顯示出詩人高超的技藝造詣,。仔細閱讀事前的小序,，可以幫助我們更好的理解詩歌,。 后世影響 《琵琶行》 《琵琶行》與《長恨歌》有所不同的是，這首詩由歷史題材轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實題材,，通過親身見聞,，敘寫了“老大嫁作商人婦”的琵琶女的淪落命運，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際,，發(fā)為“同是天涯淪落人”的深沉感慨,。因為有切身體驗，所以感情就來得特別深摯,，因為是在貶所月夜的江面巧遇琵琶女,，所以詩情就來得特別的哀婉、蒼涼,。誠如《唐宋詩醇》所謂：“滿腔遷謫之感,，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉,。比興相緯,，寄托遙深。” 在表現(xiàn)手法上,，《琵琶行》除了用秋天的楓葉荻花和三次江月的精彩描寫來烘托人物感情外,，主要通過人物的動作、神態(tài)來展示其性格,、心理,。如“尋聲暗問彈者誰,，琵琶聲停欲語遲”,、“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”,，都十分貼切地表現(xiàn)了彈奏者既因羞澀又因難言之痛而不愿見人的情態(tài),；從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，以逐層遞進的動作描寫,，來展示人物進入角色,、開始回味往事時的神情和心緒，非常形象,、逼真,。至于其中對琵琶樂聲的一段描寫，更是精彩之至,，詩人連續(xù)使用急雨,、私語、珠落玉盤,、花下鶯鳴,、冰下流泉,、銀瓶乍破水漿迸、鐵騎突出刀槍鳴等一系列精妙的比喻,，把樂聲從急驟到輕微,，從流利、清脆到幽咽,、滯澀,，再到突然激揚的過程極形象地摹寫出來，而隨著樂聲的抑揚起伏,，彈奏者動蕩變化的感情也溢出行墨之外,。更顯出其描寫的細膩、真切,、自然流暢和情感的潛流暗轉(zhuǎn),、突放突收而獨具特色。在曲子接近終結(jié)時,，作者這樣寫道：曲終收撥當心畫,，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。 在一聲“裂帛”般的音響之后，一切都歸于靜寂,，唯有秋月映照江心,。置身斯時斯境，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何,，不難想見,；而由此剎那間寧靜所構(gòu)成的音響空白，也給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間,。 |
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