1、中國有一句古話：“水能載舟,，亦能覆舟,。”EQ的使用也是這樣。用好了,，可以讓我們對聲音進行潤色,，用不好,，就會破壞聲音。盡量不要“切”掉某些聲音的頻段,，記?。篍Q對于聲音最主要功能是潤色，而不是“修理”,。另外,，不要為了使用EQ而使用EQ,，只有當(dāng)真正需要的時候才去使用它,，因為，無論在什么時候,，保持聲音的自然將是最好的,。

2、每一種聲音分為下面幾個部分：基音,、主泛音,、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的,。比如說,，標(biāo)準(zhǔn)音A這個音，他的基音僅僅指440hz,，而不包括其他的倍頻,。

提升一個聲音的主泛音，會使聲音更加溫暖或者更加冰冷,。提升一個聲音副泛音,，會使聲音更加柔軟、平滑,，并且更加突出,。提升一個聲音的高頻泛音，會使聲音更有濕潤的感覺,。但是,，以上我所說的僅僅是泛指，因為,，每一種樂器發(fā)聲的時候,，都會有數(shù)十個甚至上百個泛音同時發(fā)生。而其中有些泛音會對聲音產(chǎn)生積極的影響,，而有些泛音卻相反,。并且，并不是所有對聲音有積極影響的泛音都集中在一個區(qū)域內(nèi),。所以,，我無法告訴大家一個準(zhǔn)確的數(shù)值。并且，在我們計算倍頻程的時候,，各種樂器的算法也是不同的,。并不是向再均衡器上那樣，有一個固定的倍頻程計算方法,。

那么,，我們要怎么樣才能找到每一件樂器的好聽的那個“點”呢？其實,，沒有真正的規(guī)律,，只有依靠我們的耳朵，在我們調(diào)整EQ的時候,，先用掃頻的方式（這種方式上節(jié)課已經(jīng)講過使用方法了）來確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的,，然后再去進行適當(dāng)?shù)奶幚怼?

3、在作聲音潤色的時候,，盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時使用,，因為這樣有可能導(dǎo)致你對EQ所調(diào)整的頻段混淆，而破壞聲音,。另外,，EQ還有調(diào)整聲音遠近的作用，一般情況下,，我們作調(diào)整聲音的遠近感覺的時候,，通常都用混響或者DELAY，或者兩者結(jié)合使用,。但是,，在自然界當(dāng)中，聲音的遠近感覺不僅僅是由混響決定的,，因為聲音在空氣中傳輸?shù)臅r候,，隨著距離的增加，高頻的損失會比低頻更加快,，那么,，當(dāng)我們想要制造出一種聽起來比較遠的聲音的時候，我們不僅僅需要用混響來調(diào)整聲音的空間感,，而且,，還要用EQ來調(diào)整除了混響以外的原本聲音，以使聲音具有真正的距離感,。

另外,，我們通常都追求亮麗的聲音。但是,，過多的亮麗的聲音會使各個樂器之間更難于融合,，而使音樂缺乏整體感覺,。那么，在這種時候,，我們可以通過衰減一部分聲音的低頻或高頻,，使聲音溶入整個音樂當(dāng)中。當(dāng)然,，你也可以增益這些頻段,，看情況需要了。但是,，要注意的一點是,，不要過分的提升高頻或低頻，否則會使音樂太“HI－FI”,，并且由于人的聽覺音量是有限的,，在相同的音量下,，會使中頻聽起來比較弱,，并且沒有力度。

4,、如果兩個樂器在演奏相同的聲部,，那么我們就很難讓他們聽起來是兩個不同的東西。與其這樣,，不如干脆就把他們變成一種聲音,，其實，這也是合成器上制作復(fù)合音色的原理,。因為如果你一定要時他們聽起來是兩個不同的聲音,，只會使每一個聲音都失去其應(yīng)有的力度以及穿透力，但當(dāng)你試圖把他們變成一個聲音的時候,，你會發(fā)現(xiàn),，你已經(jīng)創(chuàng)造出了一種新的樂器，一種新的音色,。

5,、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完成一首歌之后，你會覺得這首歌的聲音薄,，不夠沖擊力等等,，但是，你決不可以單純的加整體EQ來迫使它變的渾厚,，或者變得有沖擊力,，那樣，會使你的音樂聽起來非常業(yè)余,。真正好的縮混在音色上是有很多講究的,。
我在這里先大概說一下：低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量,，但不是渾濁。高頻樂器比如镲,，要有讓人能夠興奮起來的爆炸感,，但不是刺耳。

至于箱琴,，要使其具有想絲綢一般的光澤,。我所說的這些都是一些感覺上的東西，真正在縮混的時候,，要靠大家自己把握,，因為幾乎所有的縮混的情況都是不同的，沒有辦法說出一個統(tǒng)一的答案,。