人聲的處理
人聲的處理
人聲的均衡處理在現(xiàn)代流行歌曲中,，顯得太重要了,，是必做的。我們大多數(shù)都不在專業(yè)錄音棚中錄歌做歌,，也沒(méi)有TC,、WAVES等大牌廠家的硬件均衡器，但我們可以使用軟件均衡器來(lái)處理人聲,。目前使用廣泛,、口碑較好的軟均衡器有URS EQ、Waves Q系列均衡器,、TC 的參量和圖形均衡器,，建議用用PSP 的也不錯(cuò)。我還是推薦歌友們使用WAVES 的10段均衡器,，一來(lái)容易下載到,，二來(lái)效果不錯(cuò),，用它為我們做歌足夠啦。
從哪入手做均衡呢,？歌手和歌手須因人而異,，具體參數(shù)要多聽多調(diào)節(jié)，不能一概而論,。對(duì)人聲均衡調(diào)節(jié),，我只能籠統(tǒng)舉例說(shuō)明，請(qǐng)基地歌友參考,。
對(duì)男聲低頻100hz以下,、高頻9khz以上建議切除。因?yàn)?00hz以下太混濁,，9khz以上尖銳刺耳,；同理，對(duì)女聲低頻160hz以下,，高頻10khz以上切掉,。
別以為這樣就完了，高,、低切后的聲音需要再進(jìn)一步進(jìn)行均衡,。根據(jù)我個(gè)人的摸索，大家可以試試在500hz,、1000hz,、3500hz、6000hz,、12000hz等頻段做一些衰減和提升,，力度、飽滿度,、穿透力等效果會(huì)立竿見影,。當(dāng)然，必須邊聽邊調(diào)節(jié),，waves的均衡器還是很靈敏的,，動(dòng)1db也能聽出人聲有了微妙的變化。
若感覺(jué)你的聲音z,、c,、s、ch,、sh等齒音很“冒”的話,，建議你在2khz－16khz的頻段范圍內(nèi)做一些適當(dāng)?shù)乃p，會(huì)有明顯緩解,。當(dāng)然,，要獲得更好的齒音消除效果還是使用專門的消齒音工具徹底些,，這不在本文討論范圍內(nèi)。
若感覺(jué)你的鼻音“悶悶的,、哼哼的”,，估計(jì)那是因?yàn)槟l(fā)聲方法的原因、鼻間共鳴過(guò)強(qiáng),，也不排除生理機(jī)制的問(wèn)題,。如果鼻音明顯，可以在60－120之間的頻段衰減一些,，有所改善,。
另外，3.2khz－3.5khz之間做做提升,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的聲音立馬明亮、清晰很多,；10khz若做一下適當(dāng)提升,，會(huì)使你的歌聲更具清晰感和空間感。
縮混－－EQ（聲音的潤(rùn)色)
中國(guó)有一句古話：“水能載舟,，亦能覆舟,。”EQ的使用也是這樣。用好了,，可以讓我們對(duì)聲音進(jìn)行潤(rùn)色,，用不好，就會(huì)破壞聲音,。盡量不要“切”掉某些聲音的頻段,，記住：EQ對(duì)于聲音最主要功能是潤(rùn)色,，而不是“修理”,。另外，不要為了使用EQ而使用EQ,，只有當(dāng)真正需要的時(shí)候才去使用它,，因?yàn)椋瑹o(wú)論在什么時(shí)候,，保持聲音的自然將是最好的,。
每一種聲音分為下面幾個(gè)部分：基音、主泛音,、副泛音和高頻泛音,。每一件樂(lè)器的基音頻段都是很窄的。比如說(shuō),，標(biāo)準(zhǔn)音A這個(gè)音,，他的基音僅僅指440hz,，而不包括其他的倍頻。
提升一個(gè)聲音的主泛音,，會(huì)使聲音更加溫暖或者更加冰冷,。提升一個(gè)聲音副泛音，會(huì)使聲音更加柔軟,、平滑,，并且更加突出。提升一個(gè)聲音的高頻泛音,，會(huì)使聲音更有濕潤(rùn)的感覺(jué),。但是，以上我所說(shuō)的僅僅是泛指,，因?yàn)?，每一種樂(lè)器發(fā)聲的時(shí)候，都會(huì)有數(shù)十個(gè)甚至上百個(gè)泛音同時(shí)發(fā)生,。而其中有些泛音會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生積極的影響,，而有些泛音卻相反。并且,，并不是所有對(duì)聲音有積極影響的泛音都集中在一個(gè)區(qū)域內(nèi),。所以，我無(wú)法告訴大家一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)值,。并且,，在我們計(jì)算倍頻程的時(shí)候，各種樂(lè)器的算法也是不同的,。并不是向再均衡器上那樣,，有一個(gè)固定的倍頻程計(jì)算方法。
那么,，我們要怎么樣才能找到每一件樂(lè)器的好聽的那個(gè)“點(diǎn)”呢,？其實(shí)，沒(méi)有真正的規(guī)律,，只有依*我們的耳朵,，在我們調(diào)整EQ的時(shí)候，先用掃頻的方式（這種方式上節(jié)課已經(jīng)講過(guò)使用方法了）來(lái)確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的,，然后再去進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚怼?
3,、在作聲音潤(rùn)色的時(shí)候，盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時(shí)使用,，因?yàn)檫@樣有可能導(dǎo)致你對(duì)EQ所調(diào)整的頻段混淆,，而破壞聲音。另外，EQ還有調(diào)整聲音遠(yuǎn)近的作用,，一般情況下,，我們作調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近感覺(jué)的時(shí)候，通常都用混響或者DELAY,，或者兩者結(jié)合使用,。但是，在自然界當(dāng)中,，聲音的遠(yuǎn)近感覺(jué)不僅僅是由混響決定的,，因?yàn)槁曇粼诳諝庵袀鬏數(shù)臅r(shí)候，隨著距離的增加,，高頻的損失會(huì)比低頻更加快,，那么，當(dāng)我們想要制造出一種聽起來(lái)比較遠(yuǎn)的聲音的時(shí)候,，我們不僅僅需要用混響來(lái)調(diào)整聲音的空間感,，而且，還要用EQ來(lái)調(diào)整除了混響以外的原本聲音,，以使聲音具有真正的距離感,。另外，我們通常都追求亮麗的聲音,。但是，過(guò)多的亮麗的聲音會(huì)使各個(gè)樂(lè)器之間更難于融合,，而使音樂(lè)缺乏整體感覺(jué),。那么，在這種時(shí)候,，我們可以通過(guò)衰減一部分聲音的低頻或高頻,，使聲音溶入整個(gè)音樂(lè)當(dāng)中。當(dāng)然,，你也可以增益這些頻段,，看情況需要了。但是,，要注意的一點(diǎn)是,，不要過(guò)分的提升高頻活低頻，否則會(huì)使音樂(lè)太“HI－FI”,，并且由于人的聽覺(jué)音量是有限的,，在相同的音量下，會(huì)使中頻聽起來(lái)比較弱,，并且沒(méi)有力度,。
4、如果兩個(gè)樂(lè)器在演奏相同的聲部，那么我們就很難讓他們聽起來(lái)是兩個(gè)不同的東西,。與其這樣,，不如干脆就把他們變成一種聲音，其實(shí),，這也是合成器上制作復(fù)合音色的原理,。因?yàn)槿绻阋欢ㄒ獣r(shí)他們聽起來(lái)是兩個(gè)不同的聲音，只會(huì)使每一個(gè)聲音都失去其應(yīng)有的力度以及穿透力,，但當(dāng)你試圖把他們變成一個(gè)聲音的時(shí)候,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)創(chuàng)造出了一種新的樂(lè)器,，一種新的音色,。
5、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完成一首歌之后,，你會(huì)覺(jué)得這首歌的聲音薄,，不夠沖擊力等等，但是,，你決不可以單純的加整體EQ來(lái)迫使它變的渾厚,，或者變得有沖擊力，那樣,，會(huì)使你的音樂(lè)聽起來(lái)非常業(yè)余,。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。我在這里先大概說(shuō)一下：低頻樂(lè)器的音色要有寬廣而低沉的力量,，但不是渾濁,。高頻樂(lè)器比如镲，要有讓人能夠興奮起來(lái)的爆炸感,，但不是刺耳,。至于箱琴，要使其具有想絲綢一般的光澤,。我所說(shuō)的這些都是一些感覺(jué)上的東西,，真正在縮混的時(shí)候，要*大家自己把握,，因?yàn)閹缀跛械目s混的情況都是不同的,，沒(méi)有辦法說(shuō)出一個(gè)統(tǒng)一的答案。
最后,，我要提醒大家?guī)讉€(gè)原則,，第一、不要為了使用EQ而使用EQ,，有很多音色不用EQ的時(shí)候就已經(jīng)很好了,，你如果用了EQ可能會(huì)使他更糟糕,。第二、EQ是一個(gè)音色的潤(rùn)色工具,，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到）,。第三、EQ沒(méi)有真正的規(guī)律,，所有的聲音的調(diào)整要依*你們自己的耳朵和音樂(lè)感覺(jué),。第四、當(dāng)我們覺(jué)得已經(jīng)完成縮混的時(shí)候,，一定要休息一會(huì)兒,，緩解耳朵的疲勞，然后再來(lái)聽一遍,，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的處理有不妥當(dāng)?shù)膯?wèn)題,，不用擔(dān)心，這非常正常,。只要把你認(rèn)為不好的聲音再潤(rùn)色一下就可以了,。第五、整個(gè)音樂(lè)的頻率均衡非常重要,，不要為了突出某一個(gè)樂(lè)器而破壞掉它,。第六、PAN和EQ的結(jié)合非常緊密,，同在一個(gè)定位點(diǎn)的聲音盡量要避免在頻率上的沖突,，否則會(huì)臟。第七,、無(wú)論你有多少縮混的經(jīng)驗(yàn),，以及你有多先進(jìn)的設(shè)備，記?。呵捌阡浿频臅r(shí)候干凈還原的聲音是最重要的。遠(yuǎn)遠(yuǎn)比后期再去補(bǔ)償要重要的多,。
好了,，這節(jié)課，我就說(shuō)到這里,，在下個(gè)章節(jié)中,，我將詳細(xì)講述各個(gè)頻點(diǎn)在調(diào)整音色時(shí)的作用。以利于大家參考……
黑貓白貓,，抓住老鼠才是好貓
直到現(xiàn)在,，數(shù)碼錄音和模擬錄音誰(shuí)的聲音更好還是業(yè)界爭(zhēng)吵的一個(gè)主題，但是大多數(shù)人認(rèn)同的一點(diǎn)是：數(shù)碼錄音相對(duì)模擬錄音最大的不足在于聲音的冰冷,，顯得有些硬,。雖然數(shù)碼派很不服氣，認(rèn)為這才是聲音的本來(lái)面目，認(rèn)為模擬錄音那種所謂溫暖才是一種失真,，但不得不承認(rèn),，這種溫暖的“失真”符合大多數(shù)人的聽覺(jué)習(xí)慣。那么,，就沒(méi)有兩全的辦法了嗎,？有，且看下面這只恐龍----“T-RACKS”,！號(hào)稱冰冷數(shù)碼聲音的終結(jié)者,。
下面我們來(lái)看看這只恐龍究竟有何能耐？
第一眼看去,，你注意到什么,？如果你是一個(gè)音樂(lè)兼音響愛(ài)好者，你一定會(huì)喊出來(lái)“電子管”,！
對(duì)了,，所謂膽機(jī)這幾年可謂風(fēng)頭正勁，一邊音響制造商們推出了各種各樣近乎天價(jià)的發(fā)燒器材,，一邊音樂(lè)設(shè)備制造商們也推出各種電子管器材,，像什么電子管吉他音箱之類的。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢,？其實(shí)說(shuō)白了就像衣服一樣,，人們一會(huì)覺(jué)得的確良好，一會(huì)又覺(jué)得棉布好,，制造商們便投其所好大賺其錢,。電子管并不是一個(gè)新鮮玩意兒，實(shí)際上我家有一臺(tái)年代久遠(yuǎn)的大收音機(jī)就是“膽機(jī)”,，只不過(guò)這些年來(lái)人們聽膩了以日本廠商為代表的晶體管設(shè)備的聲音,，開始加倍地懷念電子管時(shí)代的“溫暖”聲音。所以電子管器材又卷土重來(lái),，這個(gè)“T-RACKS”便也應(yīng)運(yùn)而生,。坦率的說(shuō)，膽機(jī)的技術(shù)指標(biāo)除了靜態(tài)互調(diào)失真一項(xiàng)能與晶體機(jī)相比外,，其余均不如晶體機(jī),，其實(shí)膽機(jī)的生存與發(fā)展并不是因?yàn)槠浼夹g(shù)指標(biāo)才有今天的，若要講究技術(shù)指標(biāo),，膽機(jī)早就沒(méi)市場(chǎng)了,。就象如今數(shù)字錄音和模擬錄音的爭(zhēng)論，光說(shuō)指標(biāo)如何如何是沒(méi)用的,，這里還要牽扯一個(gè)聽覺(jué)習(xí)慣的問(wèn)題,。所以我個(gè)人認(rèn)為無(wú)所謂數(shù)字模擬,，把好的地方全拿來(lái)就是了，正所謂黑貓白貓抓住老鼠才是好貓,，這個(gè)T-RACKS正是這樣的一個(gè)軟件,，用于去除數(shù)字錄音所帶來(lái)的冰冷聲音，兼帶有混縮音頻的功能,，可以說(shuō)它是把你的音樂(lè)刻上CD前最后的一道關(guān),。
一 - 解剖恐龍
題歸正傳，現(xiàn)在來(lái)看看這只恐龍的結(jié)構(gòu),，看看到底他有何能耐,。
1：這個(gè)不用說(shuō)了，見過(guò)膽機(jī)的人都知道,，這個(gè)就是膽機(jī)上的電子管,，電子管的燈絲在工作的時(shí)候會(huì)被點(diǎn)亮，給人一種溫暖感（所以聲音也顯得溫暖,？：-））
2：均衡器：在這里,你可以對(duì)聲音的各個(gè)頻段進(jìn)行調(diào)整,最左邊和最右邊分別是LOW CUT和HI CUT,一般用來(lái)起門限的作用,，可以濾除一些噪音。中間的四個(gè)鈕是四段均衡,，分別是低,、中低、中高和高音區(qū)的調(diào)節(jié)鈕,。下面四個(gè)鈕是各個(gè)頻段的輸出調(diào)節(jié)鈕,。這兩組旋扭要結(jié)合使用。因?yàn)椴煌囊魳?lè),，你希望突出的頻段范圍不一樣,，上面那一組可以調(diào)整范圍，下面的調(diào)增益,。
3：壓縮器：這是一個(gè)簡(jiǎn)單明了的壓限器,，上面三個(gè)分別是ATTRCK TIME（反應(yīng)時(shí)間）、RELEASE TIME（釋放時(shí)間）,、STEREO EN（STEREO ENHANCEMENT：立體聲增強(qiáng)）,，如果你明白壓限器的作用，你一定會(huì)驚奇他的簡(jiǎn)單,，諸如threshold、ratio,、knee之類的東西并沒(méi)有出現(xiàn),，為什么呢？我們剛才提到了,，T-RACKS是用來(lái)將你已完成的音頻作最后的處理的,，也就是說(shuō)他沒(méi)必要考慮這個(gè)音樂(lè)里的吉他要如何壓限,、人聲要如何壓限，這些單獨(dú)的音頻作壓限的的話,，請(qǐng)你在混縮的前期用WAVE C4之類的東西去弄吧,，T-RACKS只管處理你做好的成品，所以,，簡(jiǎn)單并不意味著不好,，而是非常實(shí)用、簡(jiǎn)潔,。
4：限制器：也包括了RELEASE TIME（所以現(xiàn)在很多軟件把壓限和限制坐到了一起）,，還有一個(gè)OVERLOAD（過(guò)載）：這個(gè)鈕是用來(lái)設(shè)定當(dāng)音量達(dá)到多少視為過(guò)載，然后將他拒之門外,。
5：工具臺(tái)：這里有一些菜單,，有用的有PREF：里面有幾個(gè)選項(xiàng)，包括是否應(yīng)用聲音抖動(dòng),、BUFFER大小,、面板顏色、是否實(shí)時(shí)處理,；CPU：看你的CPU占用率,；METER：音量顯示。
6：（見下面）控制臺(tái)：OPEN：用來(lái)載入音頻文件,；PROCESS：當(dāng)你調(diào)整好了你要的參數(shù),，按這個(gè)鈕就進(jìn)行處理；還可以做音頻淡入淡出,。
7：顯示器：這個(gè)顯示器可以顯示你在均衡器里各個(gè)頻段的調(diào)整量,。
8：輸出控制臺(tái)：上面是一個(gè)預(yù)設(shè)參數(shù)欄，里面有一些預(yù)設(shè)好的參數(shù),，你可以調(diào)出來(lái)看看那個(gè)適合你的音樂(lè)類型,，（反正我沒(méi)找到一個(gè)可以用的，具體的東西還是自己調(diào)好一些）那個(gè)大旋鈕是輸出增益,。
二 - 點(diǎn)亮溫暖的聲音
好,，說(shuō)了那么多，來(lái)實(shí)際操作一下,，看看T-RACK究竟能為我們的音樂(lè)帶來(lái)什么樣的變化,！
點(diǎn)擊OPEN打開一個(gè)音頻文件，載入T-RACKS,，通過(guò)標(biāo)記（MARK）,，你可以為音頻作某一時(shí)間內(nèi)的淡入和淡出效果（見下圖）
點(diǎn)擊預(yù)設(shè)效果欄，調(diào)出其中的某一預(yù)設(shè)置,，聽聽看和原始音頻有何不同,？再調(diào)出幾個(gè)預(yù)設(shè)置比較一下,，細(xì)心看每個(gè)旋鈕的變化對(duì)聲音有何影響，然后把你的耳朵掏干凈,，我們開始做自己的效果,。
先看原始音頻的波形（圖一）
這是我的《階級(jí)》一歌，前期混縮完成后,，整個(gè)音樂(lè)顯得有點(diǎn)硬,、有點(diǎn)單薄，而且過(guò)分干凈,，和我想要的效果不太一樣,，我想這首歌應(yīng)該更適合做所謂暖聲效果，才更能顯出點(diǎn)味道來(lái),。
第一步：調(diào)整均衡,這里我沒(méi)有砍掉低音,，只把HIGH CUT稍稍提了一點(diǎn)，大約在19.2khz,，然后我將上面那一組的低頻從77hz調(diào)到了85kz,，中頻從438hz調(diào)到了536hz，又把下面的一組低頻和中高頻向上推了1-1.5db,，這樣,，整個(gè)音樂(lè)就顯得重一點(diǎn)、寬一點(diǎn)了,，比較符合我的要求,。記得要將BYPASS那個(gè)小疙瘩推倒ON，你所做的調(diào)整才會(huì)生效,。
第二步：調(diào)整壓限器和限制器：因?yàn)檫@首歌整體比較干脆,，所以我把ATTRCK TIME和RELEASE TIME都相應(yīng)的減小了10-15MS，然后將STRERO EN加了0.5db,好,，這下我的中國(guó)大鼓的空間感凸現(xiàn)出來(lái)了,。音量不夠，將INPUT加了1db
第三步：調(diào)整增益輸出：把SAT選為SOFT,，然后將輸出增益加大了2.8db,這時(shí)音量輸出的黃燈亮了,，紅燈也亮了，這可不好,，這說(shuō)明過(guò)載了,，好，把他減到1.8db,，聽一聽,，好，整個(gè)氣勢(shì)出來(lái)了。
第四步：看音量顯示：好,，現(xiàn)在完整的播放一遍，仔細(xì)看音量顯示,，如果一直在-1到-3之間跳躍,，那么恭喜你，你做得比較成功,，再看看上面的電子管,，是冷寂的紫色還是溫暖的黃色？如果比較長(zhǎng)的顯示為黃色,，那么不用我說(shuō)了,，你自己聽一聽你的音樂(lè)是不是溫暖了許多？,！好,，大功告成，點(diǎn)擊PROCESS進(jìn)行處理并存成了一個(gè)源文件加（master）的新文件,。（MASTER,？！你看出來(lái)什么了,？說(shuō)到這一步,，你可能有些糊涂了，你不是在說(shuō)去除數(shù)碼聲的冰冷嗎,，你怎么講著講著離題萬(wàn)里啦,，你講的怎么越來(lái)越像一個(gè)混縮音頻的過(guò)程了，是的,，雖然T-RACKS號(hào)稱去除數(shù)碼聲的軟件,，但實(shí)際上并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，從軟件的結(jié)構(gòu)來(lái)看,，T-RACKS很有做一個(gè)后期混縮軟件的野心,，雖然從目前來(lái)講，它的功能還相對(duì)簡(jiǎn)單,，但已經(jīng)很讓人吃驚了,，也許不遠(yuǎn)的將來(lái)，這只恐龍真的會(huì)成為混縮領(lǐng)域的一只巨無(wú)霸,。我們都拭目以待?。?br>再看處理完的波形（圖二）
到我的主頁(yè)面上下載這首《階級(jí)》聽聽看，聲音還冰冷嗎,？簡(jiǎn)單吧,！看來(lái)這只恐龍還真有些門道。
題外話：
說(shuō)白了,，所謂去除數(shù)碼聲和前些時(shí)候流行的MIC模擬軟件一樣,，都屬于專用效果器,，說(shuō)穿了就是通過(guò)調(diào)整均衡啊、壓限啊來(lái)改變聲音的特性,，來(lái)達(dá)到某一種效果,，無(wú)非是做的更直接，更方便,。但是,，軟件不應(yīng)該又方便又好用嗎？作為一個(gè)音樂(lè)制作者,，究竟該不該把有限的時(shí)間和生命投身于越來(lái)越紛繁復(fù)雜的軟件使用和學(xué)習(xí)上呢,？T-RACKS給了我們一個(gè)很好的回答。
Waves Renaissance Reverberator使用說(shuō)明
第一章— 簡(jiǎn)介
感謝使用Waves Renaissance Reverberator軟件,。這個(gè)軟件是為使用支持DIRECT X專業(yè)音頻軟件的用戶設(shè)計(jì)的,。
Renaissance Reverb 軟件可以對(duì)傳統(tǒng)的聲音進(jìn)行極好的控制。現(xiàn)在市場(chǎng)上有很多處理器用于直接模仿老式樂(lè)器的聲音,。但是Renaissance Reverb 軟件則為用戶提供了一個(gè)可以創(chuàng)新及靈活應(yīng)用的,、用于模仿老式合成器聲音的工具。
我們采用了TrueVerb軟件中早期反射聲系統(tǒng)作為開始,，然后以多種方式對(duì)其進(jìn)行改造,，建立一個(gè)新的后期混響。我們同時(shí)還建立了一個(gè)可視性很強(qiáng)的界面,，用于檢查反饋信號(hào)及調(diào)整各項(xiàng)參數(shù),。
第二章 — 快速入門
基本操作方法
對(duì)于干濕對(duì)比度基本的使用手法是：
在使用斷點(diǎn)插入為一個(gè)音軌提供效果時(shí)，在調(diào)入一個(gè)預(yù)置方案后,，應(yīng)將濕/干對(duì)比度設(shè)置成100%,。
在使用輔助總線為一個(gè)音軌提供效果時(shí)，在調(diào)入一個(gè)預(yù)置方案后,，應(yīng)將濕/干對(duì)比度設(shè)置成50%,。
使用這個(gè)軟件的大體過(guò)程如下：
調(diào)用一個(gè)預(yù)置方案。
調(diào)整用于修飾聲音色彩的混響特性,。
調(diào)整混響電平（同早期反射聲的比例也隨之變化）,。
調(diào)整各均衡參數(shù)，對(duì)某一頻段進(jìn)行提升或衰減,。
對(duì)各項(xiàng)參數(shù)做細(xì)微的調(diào)整,。
在操作界面的最上端，是Waves系列標(biāo)準(zhǔn)的控制模式,。詳見“WaveSystem”一章,。該章所涉及的內(nèi)容在使用所有Waves系列的軟件時(shí)都會(huì)遇到，了解這些控制按鈕會(huì)為你的操作帶來(lái)很多方便。Waves系列軟件性能非常出色,，它們可以使用戶同時(shí)控制多個(gè)參數(shù),。
界面上方的三塊圖形顯示了時(shí)間和頻率反應(yīng)特性。在混響阻尼（Reverb Damping）和混響均衡（Reverb EQ）圖形上,，只需要簡(jiǎn)單地拖動(dòng)圖形上的節(jié)點(diǎn),，就可以改變混響的阻尼和均衡參數(shù)。
在界面的下方有9個(gè)推子,，這9個(gè)推子可分為兩類：控制聲音的特性和控制音量。
第三章 — 軟件的構(gòu)成
使用軟件時(shí),，用戶可以在音頻軟件的有關(guān)編輯菜單中找到plug-in （插件）菜單,，然后就可以找到Waves 系列的插件程序。其中Rverb即為本手冊(cè)介紹的“復(fù)興的混響”,。
第四章— 控制
混響類型 Reverb type
[Hall 1 大廳1 ? Hall 2 大廳2 ? Room 房間 ? Chamber 會(huì)議室 ? Church 教堂 ? Plate 1 板式1 ? Plate 2 板式2 ? Reverse 反轉(zhuǎn) ? Gated 門限 ? Non-Linear 非線性 ? EchoVerb 回聲混響? ResoVerb 共鳴混響]
在顯示界面上面中間部分可以找到混響類型的控制（Reverb type）,，這個(gè)參數(shù)可以控制總體的混響類型及早期反射聲。每一種類型如Hall, Room, Plate等都能使聲音聽起來(lái)有很大的變化,。你也可以理解成每換一種混響類型,，就相當(dāng)于更換了混響的核心發(fā)動(dòng)機(jī)。在使用過(guò)程中,，可以隨時(shí)更換混響類型,。
混響變體 Decorrelation
每一個(gè)混響類型都有7種變化：Vari 0至Vari 6。不同的變體使聲音在早期反射聲內(nèi),，其左右聲道有著不同程度的聯(lián)系,。盡管效果的變化是極細(xì)微的，但是它們對(duì)細(xì)微地調(diào)整聲音的音色有著非常重要的作用,。
簡(jiǎn)單地用鼠標(biāo)點(diǎn)擊Decorrelation下的按鈕即可在不同的變體間進(jìn)行切換,。
混響特性的控制
預(yù)延時(shí) Predelay
參數(shù)范圍是： –160.0 至 +160.0ms （毫秒）。
這是一個(gè)典型的預(yù)延時(shí)控制,，它可以通過(guò)對(duì)發(fā)送給后期混響發(fā)生器的信號(hào)進(jìn)行延時(shí)來(lái)對(duì)后期混響進(jìn)行補(bǔ)償,。我們還提供了一個(gè)特殊的功能就是允許預(yù)延時(shí)為負(fù)數(shù)，這時(shí)延時(shí)的實(shí)際是直達(dá)（干）信號(hào),。如下圖所示：
當(dāng)預(yù)延時(shí)參數(shù)為負(fù)數(shù)時(shí),，延時(shí)參數(shù)變紅，提醒你這時(shí)所延時(shí)的信號(hào)為干信號(hào)（由Wet/dry控制的干信號(hào)）,。
注意Wet/dry控制推干的參數(shù)值必須小于100,，這時(shí)在負(fù)數(shù)區(qū)域內(nèi)調(diào)整預(yù)延時(shí)參數(shù)時(shí)才能在圖形窗中看到一根垂直的紅線移動(dòng)，同時(shí)可以聽到被延時(shí)的直達(dá)聲,。從紅線的高度和位置可以很直觀地看到直達(dá)聲和效果聲的比例以及直達(dá)聲被延時(shí)量,，如下圖所示：
在以上圖例中，采用的是反轉(zhuǎn)類型混響，早期反射聲為100微秒,，在其后的較高的紅線為直達(dá)信號(hào),，這時(shí)的濕/干對(duì)比度（wet/dry）為50。
時(shí)間 Time
參數(shù)值范圍是：0.1 至 20.0s (seconds)
設(shè)置混響后期的標(biāo)準(zhǔn)延時(shí)時(shí)間,。
大小Size
參數(shù)值的范圍是：1.0 至 100.0,。
可以控制各種不同的參數(shù)，和混響類型的選擇有關(guān),。這些參數(shù)包括早期反射聲的空間大小,，后期混響的尺度等。
漫射Diffusion
參數(shù)值范圍是 0.0 到 100.0,。
控制反饋給后期混響的直達(dá)聲和早期反射聲之間的比例,。當(dāng)這個(gè)參數(shù)值為0時(shí)，漫射為最小,，反饋給后期混響的聲音將全部是直達(dá)聲,。當(dāng)這個(gè)參數(shù)值為100時(shí)，漫射為最大,，反饋給后期混響的聲音全部是早期反射聲,。
衰減 Decay
參數(shù)值范圍是從0.0 到 “Linear”（“線性”）。
這個(gè)參數(shù)可以使后期混響以非線性的方式存在,。這個(gè)參數(shù)在最頂端的時(shí)候是線性的,，當(dāng)向下拖動(dòng)這個(gè)參數(shù)推桿，就會(huì)逐漸變成非線性,，直到底部的完全非線性（最?。＜僭O(shè)混響時(shí)間足夠長(zhǎng),，可以進(jìn)行門限處理（當(dāng)大于1秒時(shí),，建議使用3作為開始），則只要向下拖動(dòng)這個(gè)推桿,，就可以使所有的預(yù)置效果變?yōu)榉蔷€性（例如“門限混響”）,。
混響電平控制Rverb Levels Controls
早期反射Early Ref.
參數(shù)范圍從0.0 到 Off（關(guān)）
可以控制早期反射的電平。
混響Reverb
參數(shù)范圍是從 0.0 到 Off（關(guān)）,。
控制后期混響的輸出電平,。
濕/干對(duì)比 Wet/Dry
參數(shù)范圍是從0到100。
控制“干”信號(hào)和“濕”信號(hào)（早期反射+后期混響）之間的對(duì)比度,。
增益 Gain
參數(shù)范圍是從 –24.0 到 0.0,。
用于控制輸入信號(hào)的增益，以dB為單位,。
阻尼控制 Damping Controls
低頻 Low Frequency
參數(shù)范圍是從16 到 1600 Hz
定義阻尼的低頻點(diǎn),。
低頻比率Low Frequency Ratio
參數(shù)范圍是從0.10 到 2.00 (系數(shù))
控制混響在低頻點(diǎn)以下被阻尼的程度,。
高頻 High Frequency
參數(shù)范圍是從1000 到 2100 Hz
定義阻尼的高頻點(diǎn)。
高頻比率 High Frequency Ratio
參數(shù)范圍是從0.10 到 2.00 (系數(shù))
控制在高頻點(diǎn)以上信號(hào)被阻尼的程度,。
均衡控制 EQ Controls
低頻 Low Frequency
參數(shù)值范圍時(shí)從16 到 1600 Hz
控制混響均衡的低頻點(diǎn),，這個(gè)參數(shù)可以影響早期反射及混響。
低頻增益 Low Gain
參數(shù)范圍是 –24.0 到 + 12.0,。
對(duì)低頻點(diǎn)以下的部分進(jìn)行增強(qiáng)或衰減,。當(dāng)參數(shù)值達(dá)到–24.0時(shí)，均衡器就變成了一個(gè)低切濾波器,。
高頻 High Frequency
參數(shù)范圍從1000 到 2100 Hz,。
控制混響均衡的高頻點(diǎn)。這個(gè)參數(shù)可以影響早期反射及混響,。
高頻增益 High Gain
參數(shù)范圍是從–24.0 到 + 12.0,。
對(duì)高頻點(diǎn)以上的部分進(jìn)行增強(qiáng)或衰減。當(dāng)參數(shù)值為–24.0時(shí),，均衡器則變成一個(gè)高切濾波器。
圖形顯示
混響阻尼
混響均衡
以上兩個(gè)圖形分別顯示混響阻尼及混響均衡的情況,。在使用時(shí),，用戶也可以直接拖動(dòng)接點(diǎn)，同時(shí)改變頻率及比率（或增益）這兩個(gè)參數(shù),。
時(shí)間響應(yīng)
以上圖形以橘黃色的豎線表示早期反射聲及其間隔,。紅色三角則表示后期混響。早期反射聲的間距則依賴當(dāng)前所選的混響類型,，可以使用不同的方式進(jìn)行控制,。在大多數(shù)情況下它們反映了聲音的空間大小。這些豎線是不可以被拖動(dòng)的,。
第5章 — 混響類型
RVerb 所提供的混響類型有以下幾種,。不同的混響類型是改變聲音質(zhì)地的核心。
大廳混響一般都作為混響類型的首選,，用于模擬音樂(lè)廳或演奏廳的聲場(chǎng)環(huán)境,。這種大的房間的效果聽起來(lái)可以使聲音悅耳動(dòng)聽。平直的后期混響及頻率響應(yīng),，加上均勻的早期反射,，大廳混響使聲音聽起來(lái)富有個(gè)性并使人感到舒服。
Hall 1 – 大廳1,。用于模仿大的空間如音樂(lè)廳,、排練廳等。
Hall 2 – 大廳2,。上述效果的一個(gè)變化,。在中上段具有較長(zhǎng)延音時(shí)間,。這種聲音效果具有較強(qiáng)的穿透力，使聲音聽起來(lái)不渾濁,。
Room – 房間,。這是一個(gè)泛稱，房間大小從小的密室到大的會(huì)議中心不等,。但總體來(lái)說(shuō)房間要比演奏廳小一些,，其早期反射聲較強(qiáng)且密。
Chamber – 混響室,。在電子混響器應(yīng)用之前,，人們通常是在工作室中建造一個(gè)稱為“echo chambers”（回聲的房間）的建筑以人工的方式建立混響，實(shí)現(xiàn)方法是在具有不規(guī)則反射的房間中安放不同的話筒及音箱（至少是一個(gè)話筒,，一個(gè)音箱）,。 混響室的聲音同房間的聲音不同，它們?nèi)鄙購(gòu)?qiáng)的早期反射及聲音染色,。
Church – 教堂,。通常，幾乎所有的老式大教堂在建造時(shí)都沒(méi)有考慮到聲音的傳送問(wèn)題,，人們只考慮到建筑美學(xué)方面的因素盡量把教堂建造得雄偉,、神秘。這種教堂的構(gòu)造非常適合管風(fēng)琴及唱師班的聲音,，但卻不適合人聲?，F(xiàn)代的教堂設(shè)計(jì)則更加注重聲學(xué)因素。在本書復(fù)興的混響中所使用的教堂混響,，是模仿過(guò)去歐式大教堂的聲場(chǎng)環(huán)境,，這種混響具備更長(zhǎng)的混響時(shí)間，以及較強(qiáng)的后期反射聲,。
Plate 1 – 板式1,。最初的板式混響器是用一個(gè)很薄的金屬板懸浮在一個(gè)盒子中，再配備一個(gè)傳感器和拾音器,。聲音在金屬中的傳送是非?？斓模虼嗽缙诜瓷渎暦浅,？觳⑶一祉懨芏确浅８?。板式混響的聲音特點(diǎn)是明亮且濃厚。
Plate 2 – 板式2,。其聲音味道和板式1不同,，主要體現(xiàn)在早期反射聲上。
Reverse – 反轉(zhuǎn),。早期反射聲隨著時(shí)間的推移逐漸變強(qiáng),，和正常情況早期反射聲逐漸變?nèi)跽孟喾?。最好使用斷點(diǎn)插入模式來(lái)使用這種效果，將濕/干對(duì)比度設(shè)置成大約50%左右,，將tPredelay（預(yù)延時(shí)）參數(shù)設(shè)置成負(fù)數(shù),，并設(shè)置Size（大小）參數(shù),，使后期反射聲在直達(dá)聲之前,。當(dāng)然，為了保持同使樂(lè)段的其它聲部同步,，還需要其它軌的PreDelay 參數(shù)設(shè)置成同樣的數(shù)值,。
Gated – 門限。前面已經(jīng)提到衰減的概念,，衰減控制將使任何類型的效果具有門限聲音,。但這種控制還會(huì)改變?cè)缙诜瓷涞奶匦浴．?dāng)改變衰減參數(shù)時(shí),，后期混響將變?yōu)榉蔷€性,，早期反射變得較短并且相對(duì)電平也會(huì)起變化，即加入了門限特性,。
Non-linear – 非線性,。大多數(shù)情況下，非線性混響是針對(duì)門限聲音而言的,。此處所提到的非線性則是指早期反射有較長(zhǎng)的偏移且出現(xiàn)得較晚,。當(dāng)Size參數(shù)較大時(shí),，早期反射在后期表現(xiàn)較為緊湊,；當(dāng)Size參數(shù)較小時(shí)，早期反射則在前期表現(xiàn)得非常緊湊,。
EchoVerb – 回聲混響,。這種音響效果富有活力,，聲音不是很平滑，有很多小的早期反射和回聲。當(dāng)Size參數(shù)很小時(shí),，聲音尖銳而干脆；當(dāng)Size參數(shù)為中等時(shí),，聲音較強(qiáng)且具有很多跳躍感的混響,。當(dāng)Size參數(shù)很大時(shí)，聲音聽起來(lái)散布廣泛且有拍掌式的回聲效果,。
ResoVerb – 共鳴混響,。分布均勻的早期反射聲使聲音具有共鳴的效果，快速的回聲可形成共鳴,。將Diffusion 參數(shù)加大,，可使共鳴效果明顯,。共鳴混響使聲音聽起來(lái)不是很平滑。
專業(yè)錄音棚中聲音的秘密
非常幸運(yùn),，我們現(xiàn)在可以選擇的音樂(lè)設(shè)備和我們可以買得起的音樂(lè)設(shè)備越來(lái)越多了,，當(dāng)然，對(duì)于各種音樂(lè)器材的評(píng)論和如何使用好這些器材的問(wèn)題在我們的雜志中也已經(jīng)討論過(guò)許多了,，這一切都是你的"將居室變成一間夠檔次的錄音棚"的夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí),。但是很快，已就開始對(duì)他的工作表現(xiàn)不滿意了,。
當(dāng)聲音反射和其他聲學(xué)方面的"怪物"開始與你糾纏不休,，影響了你對(duì)錄制聲音和混音操作的正確監(jiān)聽時(shí)，你原先存有的所有浪漫憧憬,，就都隨著這些問(wèn)題的出現(xiàn)消失得一干二凈了,。其具體表現(xiàn)是，當(dāng)你的混音結(jié)果在其它環(huán)境中進(jìn)行回放時(shí),，聲音會(huì)變得非常的難題,，在你當(dāng)錄音室中監(jiān)聽時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的精彩感覺(jué)全都蕩然無(wú)存了。更糟糕的是,，由于你的錄音室密封的不嚴(yán)實(shí),，聲音漏了出去，造成以前的好鄰居現(xiàn)在都對(duì)你怒目而視,。
剎那間,，你認(rèn)識(shí)到了自己所面對(duì)的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)：你居室的房間不是為專業(yè)錄音室而設(shè)計(jì)的。你的錄音美夢(mèng)結(jié)束了,！難道事情真的就是如此了嗎,？
還不能這么說(shuō)，其實(shí)還是有許多的辦法,，讓你不必花費(fèi)太大,，就可以提高你的房間的聲學(xué)性能。事實(shí)上,，許多在價(jià)值連城的專業(yè)監(jiān)聽室,、錄音室所用到的方法、概念,，都可以用到我們對(duì)個(gè)人音樂(lè)工作室的改建工程中,，并且在這時(shí)，一位可以改善你的房間聲學(xué)環(huán)境的專家,，將會(huì)是對(duì)你有很大幫助的,。
出于這一原因，我們選擇出了一些非常有名的錄音室設(shè)計(jì)者,，然后向他們?cè)儐?wèn)一個(gè)非常簡(jiǎn)單同時(shí)又非常具有迷惑性的問(wèn)題：如何優(yōu)化由單個(gè)房間構(gòu)成的個(gè)人音樂(lè)工作室的聲學(xué)環(huán)境,？非常讓人驚訝的是,，甚至是入門級(jí)的讀者都可以從這些設(shè)計(jì)者的回答中獲益，你不必改建你的房間,，不必推倒幾面墻壁,，或是花高昂的裝修費(fèi)用。你只要在改善房間聲學(xué)性能上花費(fèi)一些時(shí)間和金錢,，它們比起你去花上上千美圓進(jìn)行咨詢可要便宜多了,，現(xiàn)在，讓我們正式開始建立你的個(gè)人音樂(lè)工作室,，使你的錄音夢(mèng)變成現(xiàn)實(shí),。
聲學(xué)要素
通常，雇傭設(shè)計(jì)者去建造錄音室的流行音樂(lè)歌手,、制作人,、以及商人們都是足夠的資金來(lái)支付各種開銷，或是,，他們至少是可以買得起一間已經(jīng)存在的錄音室,，然后在根據(jù)自己的需要來(lái)翻新它。這時(shí)他們會(huì)躲開許多讓人頭大的聲學(xué)問(wèn)題,，因?yàn)檫@些麻煩已經(jīng)在錄音室設(shè)計(jì)的時(shí)候就解決掉了,。
但是非常遺憾，對(duì)于在家中進(jìn)行錄音工作的音樂(lè)人來(lái)說(shuō),，當(dāng)他想把自己的臥室或是車庫(kù)簡(jiǎn)單地改裝成一間錄音室時(shí),，其選擇就是推倒幾面墻壁，然后在開始進(jìn)行改造,。你的房間充滿了會(huì)導(dǎo)致聲音發(fā)生反射的表面,，如相互平行的墻壁等，這些都會(huì)造成從音箱中出來(lái)的聲音到達(dá)你的耳中時(shí)已經(jīng)發(fā)生了變化以及頻率扭曲,。很明顯,，這種環(huán)境是不適合進(jìn)行錄音和混音工作的,。
從你的主觀愿望出發(fā),，你所希望的應(yīng)該是一個(gè)頻率響應(yīng)盡量平直的場(chǎng)所。"George Newburn是這樣看待這個(gè)問(wèn)題的,。他本人是440音樂(lè)工作室的主要設(shè)計(jì)人,，曾經(jīng)為MCA音樂(lè)出版公司和Danny Elfman、Peter Frampton等人設(shè)計(jì)音樂(lè)工作室,。他繼續(xù)解釋道："你不希望房間中的頻率響應(yīng)有過(guò)多的突起或是盲點(diǎn),，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不可能對(duì)你所聽到的聲音進(jìn)行精確的描述，然后在混音時(shí)對(duì)它們一一進(jìn)行補(bǔ)償,。
因此,，如何在不對(duì)整個(gè)環(huán)境做大改動(dòng)的前提下,，盡可能地減少房間中的聲學(xué)缺陷呢？答案就是將房間環(huán)境對(duì)聽音位置處的聲學(xué)影響降低到最低,。
混音區(qū)域
還好,，我們可以向你提供許多種非常有效的方法，來(lái)幫助你避免房間中的各種聲學(xué)缺陷對(duì)你的耳朵產(chǎn)生影響,。首先,，你必須要找到一個(gè)最佳的位置來(lái)放置調(diào)音臺(tái)，因?yàn)榈綍r(shí)候你將在此對(duì)聲音進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)聽,。一位曾經(jīng)設(shè)計(jì)過(guò)拉斯維加斯MGM大飯店EFX演播室的世界著名房屋設(shè)計(jì)師Chips Davis推薦,，你可以將你的混音位置安排在距離前面的墻壁大約1/3房間深度的地方。
他還提到："混音位置的選擇是非常非常重要的,，你可能為自己花費(fèi)了大量的時(shí)間和金錢,，建造了一間非常專業(yè)的音樂(lè)工作室，但是如果你調(diào)音臺(tái)和音箱的安裝位置不正確,，那么所有的一切就都前功盡棄了,。例如，如果將調(diào)音臺(tái)放置得過(guò)于靠近房間的后墻,，那么你就會(huì)聽到許多的反射聲,，從而導(dǎo)致在你的聽音位置處有過(guò)多的頻率渲染。將你的監(jiān)聽音箱放置得太靠近前面的墻壁,，那么從后面墻壁過(guò)來(lái)的反射聲就會(huì)有較多的時(shí)間后滯,，這樣一來(lái)你就無(wú)法從Hass效應(yīng)中受益了。Hass效應(yīng)基本上排除了房間其他部分的影響,，使得你可以將注意力全部集中到音箱所發(fā)出的聲音上,。
在一間臥室中，應(yīng)該讓大量的空間位于聽音者的后方,，"Gary Hedden(他是好萊塢Bakery錄音室以及許多音樂(lè)人的工作室的設(shè)計(jì)者,，這些音樂(lè)人包括Adrian Belew和Chester Thompson等)說(shuō)道，"你希望聲音的反射離你的混音位置越遠(yuǎn)越好,，而此時(shí)最糟糕的事情就是你的后背靠著墻來(lái)坐,，因?yàn)檫@時(shí)從音箱中出來(lái)的聲音將立刻反射到你后面的墻壁上，然后進(jìn)入你的耳朵里,。"
音箱的擺放位置
監(jiān)聽音箱相對(duì)于聽音者的頭部,、調(diào)音臺(tái)以及房間中其他物體的相對(duì)放置位置，也是一個(gè)對(duì)混音結(jié)果具有重要影響的因素,。為了防止聲音反射給你在聲音的判斷上產(chǎn)生影響,，以應(yīng)該將兩只音箱對(duì)稱放置，并且您也要處于與音箱對(duì)稱的位置上。
你需要建立一個(gè)等邊三角形,，"Jack Jacobsen(他是Night Ranger和Jefferson Starship音樂(lè)工作室的設(shè)計(jì)者及承建商)如是說(shuō),，"兩只監(jiān)聽音箱之間的距離，以及你的頭部與每一只音箱之間的距離都必須是相等的,。例如,，兩只音箱之間相距六英尺，那么你的頭不就應(yīng)該以每一支音箱的距離都為六英尺,。否則,，你將無(wú)法對(duì)立體聲聲音作出最佳的判斷，并且二次反射聲將會(huì)對(duì)監(jiān)聽產(chǎn)生影響,。"
你調(diào)音臺(tái)的表面也會(huì)造成一定程度上的聲音反射,。那么解決的辦法是什么呢？
實(shí)際上你是不可能將監(jiān)聽音箱放置到一個(gè)不使調(diào)音臺(tái)表面發(fā)生反射的位置,，但是我們可以對(duì)它盡量進(jìn)行優(yōu)化,。"Bob Hodas(他是一位非常受人尊敬聲學(xué)專家，他用自己的Bob Hodas聲學(xué)分析法對(duì)上百間音樂(lè)工作室進(jìn)行了改進(jìn))說(shuō),，"將你的監(jiān)聽音箱放置到調(diào)音臺(tái)的斜上方可以說(shuō)是最糟糕不過(guò)的事情了,，原因是從音箱中發(fā)出的聲音會(huì)立即達(dá)到調(diào)音臺(tái)的表面上，并且經(jīng)該表面的反射后達(dá)到你的耳中,。如果你的監(jiān)聽音箱立著放置,，那么將它們?cè)谙蚝笠苿?dòng)0.2米，于是你就將調(diào)音臺(tái)表面所反射的聲波角度進(jìn)行了改變,。此時(shí)大部分的反射聲就反射到你頭部以下的位置,，也就不會(huì)對(duì)你的監(jiān)聽產(chǎn)生影響了。
Davis還向我們推薦使用具有吸收性的布?jí)|,，掛在調(diào)音臺(tái)表頭的上方位置,，用以降低聲音反射。
這種具有吸收性質(zhì)的布?jí)|應(yīng)該有大約25毫米厚,，"他說(shuō),，"吸音布?jí)|的放置位置還要盡量不擋住你觀察表頭的實(shí)現(xiàn)視線。布?jí)|掛起的位置越靠上,，則它對(duì)防止調(diào)音臺(tái)表面反射聲波的效果越好,。要保證你坐得足夠高，使得你的膝蓋幾乎達(dá)到了調(diào)音臺(tái)所處的高度,。此時(shí)調(diào)音臺(tái)表面所反射的聲波就不會(huì)進(jìn)到你的耳朵里了,，他們會(huì)被打到你的胃不和胸部,。" |
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