調(diào)音也可分為錄音系統(tǒng)調(diào)音和擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音等。對(duì)錄音系統(tǒng)實(shí)施調(diào)音的音響操作人員通常被稱為錄音師,，而擴(kuò)聲系統(tǒng)的音響操作人員習(xí)慣上稱之為調(diào)音師,，二者也可統(tǒng)稱為音響師。

音質(zhì)的評(píng)價(jià)是對(duì)聲音本質(zhì)的評(píng)價(jià),但對(duì)聲音本質(zhì)的評(píng)價(jià)是通過人對(duì)聲音的主觀評(píng)價(jià)而得出的,。主觀評(píng)價(jià)難免牽涉到諸多因素,如個(gè)人愛好,、傳統(tǒng)習(xí)慣、文化層次,、音樂修養(yǎng),、專業(yè)特長、素質(zhì)高低等,。音質(zhì)評(píng)價(jià)是較為復(fù)雜的,。

《廳堂音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)方法的建議》，它選取了六個(gè)主要的評(píng)價(jià)參量,，并將它們分成了五個(gè)等級(jí)（優(yōu),、良、中,、較差,、很差）,。

反映出音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評(píng)價(jià)的各種參量,。

觀眾廳和舞廳的混響時(shí)間要合適,。混響時(shí)間過長就會(huì)出現(xiàn)浴室效應(yīng),，一片嗡嗡聲,，使聲音變得渾濁、模糊,，聽不清任何細(xì)節(jié),，嚴(yán)重影響清晰度,；傳輸頻率特性的好壞直接影響聲音的清晰度,，缺乏中、高音會(huì)使聲音的明亮度,、清晰度下降,，低頻過多就會(huì)使聲音變得渾濁不清。同時(shí)還應(yīng)減小音響系統(tǒng)的失真,，失真過大就會(huì)產(chǎn)生大量諧波,，使聲音發(fā)糙，不清晰,。

聲音厚實(shí),、圓潤，聲功率較大,，有一定的響度,，中高頻充足，亮度較好,，特別是中低頻能量充足,，瞬態(tài)相應(yīng)好。如果觀眾廳或舞廳的混響時(shí)間偏短,，尤其是低頻段的混響時(shí)間比中頻段還要短,，在這樣的房間聽音，豐滿度不太好,。當(dāng)然如果音響系統(tǒng)的傳輸頻率特性差,，缺乏中低音，聲音就會(huì)變得干癟,、很飄,，也談不上音質(zhì)的豐滿。如果低頻段的聲壓級(jí)不足,，或低頻的延伸不夠,，聲音也會(huì)發(fā)硬,，發(fā)緊，也實(shí)現(xiàn)不了音質(zhì)的豐滿,。

響度合適,，清晰度高，混響聲適量,，音域?qū)拸V,，失真小，且噪聲水平低,。使人感到是在音響條件好的音樂廳,、劇場、錄音棚直接聆聽樂隊(duì)的演奏,，當(dāng)面同人說話,，感到自然親切。如果傳輸頻率特性差,，中頻不足,，就會(huì)使聲音像蒙上了一層霧，聲音發(fā)灰,，發(fā)悶,，親切感不足。而且其中高音不足,，會(huì)使聲音缺乏正常人聲發(fā)出的高頻部分,，使人感到缺乏在身邊發(fā)聲的感覺，沒有交流感,。另外,，觀眾廳和舞廳的混響時(shí)間太長容易使聲音發(fā)干。低頻的混響時(shí)間相對(duì)于中頻段要長一些,，這樣廳內(nèi)會(huì)有一定的回蕩,，語言清晰、親切,。

左右揚(yáng)聲器,，主揚(yáng)聲器和輔助揚(yáng)聲器之間的輸出功率關(guān)系要合適，相位要正確,，否則會(huì)破壞平衡感,。如果采用高、中,、低音箱,，就要注意各種音箱的安裝、布置,，不要使聲音的各頻段在不同的位置發(fā)聲,，否則會(huì)破壞點(diǎn)和線聲源,，從而破壞了聲像的平衡。平衡感與特定的廳室環(huán)境,，即建筑特性密切不可分割,，這種平衡主要指室內(nèi)自然平衡。如果室內(nèi)自然平衡有欠缺,，可以在拾音過程中用技術(shù)手段彌補(bǔ)自然平衡中的不足,，使作品達(dá)到平衡，和諧,。

聲場結(jié)構(gòu),、混響時(shí)間和早期發(fā)射聲都會(huì)影響聲音的環(huán)境感?；祉憰r(shí)間太短,，聲音太干，沒有空間感,；混響時(shí)間太長,，聲音混成一團(tuán)，也沒有良好的空間感,。同時(shí)，揚(yáng)聲器的布置及聲功率的均勻分配對(duì)聲音的環(huán)境感都有影響,。

音響系統(tǒng)重放應(yīng)有合適的聲壓級(jí),，交際舞廳一般在80～85dB左右，人少時(shí)還可低一些,。聲壓級(jí)太大,、聲音太響會(huì)使人感到煩躁，缺乏美的感受,；太小會(huì)使人聽得吃力,。但DISCO舞廳內(nèi)要有足夠的聲壓級(jí)，低頻要有足夠的能量,，有震撼感,，不過中高頻要控制，否則人耳受不了,。同時(shí)聲場的均勻度要良好,，否則有的地方太響，有的地方太輕,。失真度也應(yīng)當(dāng)比較小,，因?yàn)樵诤线m的聲壓級(jí)下才有良好的效果。

作為調(diào)音師,，要想通過調(diào)音將樂器及演唱者的特征充分表現(xiàn)出來,，必須要對(duì)它們的頻率,、音色等方面的特征有所了解.

作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同,，而一個(gè)聲源的頻率特性對(duì)其音色的影響很大,，也就是說，一個(gè)聲音的頻率成分對(duì)音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系,。

音色——取決于聲音的頻譜結(jié)構(gòu)

鋼琴和黑管各奏出以100 Hz為基音的樂音頻譜圖

4各種不同頻率對(duì)音色的影響效果

常用聲源影響音色的頻率

不同的樂器,，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn),，而且其聲功能也不相同,，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。

各種樂器的聲壓級(jí)

歌唱演員的聲強(qiáng)(Mic在聲源30cm處測得)

由于各種樂器的頻率特性,、音色表現(xiàn)及聲功能不同,，因此音響師在對(duì)樂器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂器的特點(diǎn)對(duì)話筒型號(hào)進(jìn)行選擇，對(duì)話筒與聲源的距離,、高度和角度進(jìn)行不同的處理,。

小提琴是管弦樂隊(duì)的主旋律樂器。其音律流暢性,、連貫性好,，音色的泛音結(jié)構(gòu)比較均衡，富于表現(xiàn)力,，音色美感程度高,。

提琴聲功能比較小，音量比較小,，所以需要使用高靈敏度的話筒拾音,，最好使用CRI—3型或AKG—C—1000型以及AKG—C—409型話筒。

基音：196~1318.5Hz

泛音：可擴(kuò)展到12kHz以上

動(dòng)態(tài)范圍：42~92dB

基音頻率：要求頻率特性平直,，不允許有較大的波峰波谷

最佳話筒：采用CRI—3型,、C—1000型話筒

距離：錄音為1~2m,擴(kuò)聲時(shí)近1m

角度：與琴碼成15°角，在15°角以內(nèi)高頻特性好,；在15°角以外聲音柔和

小提琴群：控制在35°范圍以內(nèi)

基音頻率：247Hz~2kHz

泛音頻率：可擴(kuò)展至6kHz以上

動(dòng)態(tài)范圍：48~88dB

輻射角度：3kHz以上α=60°

拾音：選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒和駐極體話筒,，錄音時(shí)可選用CR型話筒

話筒距離：10~30cm

使用兩只話筒拾音，一個(gè)低于笛10~20cm,一個(gè)高于笛5~10cm,。使用一只話筒拾音,，避開噴口的氣流方向，與口型形成15°角度,。

一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳,、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂隊(duì)的編制及樂隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系

混合樂隊(duì)演出布局

音樂錄音的樂隊(duì)位置

在調(diào)音時(shí)需要注意如下問題：

1）在音量（聲壓級(jí)）較大時(shí),，不適合對(duì)調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減,。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦,，大幅度提升或衰減會(huì)破壞聲音的整體效果。除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才能這樣處理,。

2）在音量（聲壓級(jí)）較小時(shí),，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下,，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度,，就需要相對(duì)較大的聲壓級(jí)。

3）在調(diào)音的過程中,，要關(guān)注3～4KHz這一頻段,，特別是在對(duì)人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時(shí)。因?yàn)閷?duì)于話筒而言,，3～4KHz的音是人聲的泛音,，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段,，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度,，也能增強(qiáng)聲音的臨場感。

調(diào)音過程中對(duì)音調(diào)的處理主要集中在對(duì)音源的變調(diào)功能上,。在調(diào)音工作中,，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個(gè)人的情況為其確定合適的音調(diào)，以符合此人的聲音條件,。

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整,、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響,。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效,。

聽力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性的作用。一個(gè)好的調(diào)音者,，需要對(duì)聲音的頻率,、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力。有了這些能力,，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化,，產(chǎn)生各種美妙的音效。

室內(nèi)聲場中的聲音主要由直達(dá)聲,、近次反射聲和混響聲組成,。一般把延遲不超過50ms的反射聲當(dāng)作近次反射聲，超過50ms的反射聲稱為混響聲,。

直達(dá)聲包含主要的聲音信息,，聽音點(diǎn)處的聲音強(qiáng)度與聲源距離的平方及聲音的頻率成反比衰減，距離越遠(yuǎn),，頻率越高,，聲音的衰減就越大。它決定著聲音的清晰度,、臨場感及親切感,；近次反射聲對(duì)直達(dá)聲有加重加厚的作用，能使聲音變得更加飽滿,，渾厚,；混響聲能使聲音更加豐滿，圓潤,，更具磁性,，并能展寬環(huán)境聲場。

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號(hào)在擴(kuò)聲或放音過程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變,。

要得到很好的環(huán)境電聲特性,，需對(duì)室內(nèi)裝修材料及房間均衡器進(jìn)行調(diào)整,，使室內(nèi)反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化,，以達(dá)到較好的擴(kuò)音效果,。房間均衡器是對(duì)房間的傳輸特性曲線進(jìn)行平衡處理的電子設(shè)備。調(diào)整房間均衡器的目的是最終使房間的實(shí)際傳輸特性曲線接近平直,，達(dá)到美化聲音的效果,。

要使音色有美感，就要泛音豐富,、有層次,，但提升量不易過強(qiáng)。LF(低音)過量聲音混濁不清,；HF(高音)過量尖噪刺耳,。提升某一頻段后，還要考慮對(duì)其它頻段的影響,，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度,。

這實(shí)際是語言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求其語音特性必須清晰流暢,，富于表情,。他(她)可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好,?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近,，這樣可增加親切感,，可拾取纖細(xì)、微弱聲調(diào),。其缺點(diǎn)是,，存在近講效應(yīng)，低頻過強(qiáng),。

具體處理手段：

①要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右,；最大可衰減到10dB。

②對(duì)于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB,。

③對(duì)于HF：6kHz以上衰減3~6dB;250Hz~2kHz是語音的重要頻段。

④主持人的話筒不要使用效果器,，否則會(huì)失去真實(shí)感和親切感,。

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手,，也有一些人僅是娛樂消遣,。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧,，其中,，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音,。

具體處理手段：

①在500Hz以下要切除,。

②在500~800Hz以上要衰減。

③同時(shí)在MID頻段提升3~6dB,，以增強(qiáng)明亮度,，使聲音清晰、明亮,。

④一般人聲音都較低,，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些,；亦可把200~300Hz范圍頻率加以提升,，以增強(qiáng)聲音的響度。

演員與話筒的距離可分為三種,，主要為近距離,、中距離和遠(yuǎn)距離。

1)近距離拾音

話筒和口形距離為1~5cm,，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者,。近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感,。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙?，是絕對(duì)的直達(dá)聲，所以音色純凈,、清晰度強(qiáng),。

對(duì)語音進(jìn)行均衡處理的要求：

100Hz~200Hz衰減3~6dB，因?yàn)橛薪v效應(yīng),；

200~300Hz提升3~6dB,，這是語言的基本音域；

1~2kHz提升3~6dB,，增加明亮度,，提高清晰度；

8kHz以上衰減3dB,，減少高頻噪聲,，因?yàn)檎Z音的高頻泛音比歌聲要少。

不使用效果器,，使主持人音色具備真實(shí)感,、親切感,。

2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法,。

中音語調(diào)的主持人話筒和口形相距5cm,；民族唱法歌聲相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松,、活潑,、開朗、爽快,，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍,。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字,、共鳴要清晰,、明亮、純凈,，具備民族風(fēng)格與特色,。

均衡器(EQ)要進(jìn)行如下處理：

100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng),；

256~440Hz提升3~6dB,；

1~3kHz提升3dB，使音色清透,；

10kHz提升3dB,，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析能力,。

3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm,。

遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義,，美聲講求音色的優(yōu)美,，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多,，幅度也比較強(qiáng),，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶,，才能使低頻泛音,、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過,。

要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性,，需作如下處理：

①LF提升3~6dB；

②256~315Hz提升3~6dB,；

③1~2kHz提升3~6dB,；

④10kHz提升3~6dB。

(1)近距離拾音——通俗唱法,，話筒和音源的距離為1~5cm,，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲,。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法,，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度為近似15°,。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上,。一般拾取多個(gè)聲源，例如一個(gè)聲部,、提琴群聲,。話筒的輻射角軸線對(duì)準(zhǔn)音源，即角度為0°,。

混響時(shí)間決定余音長短，混響強(qiáng)弱決定余音大小,，對(duì)于不同的音源,，是否要加入混響，加多大,，加多長都要一定的要求,，因?yàn)樗鼘?duì)聲音的音色產(chǎn)生直接影響。如男低音演唱時(shí)低音頻率成分較多,，混響時(shí)間就要調(diào)短些,。而對(duì)女高音演唱，低音頻率少,，為增加聲音豐滿,、渾厚和圓潤感，宜延長混響時(shí)間,。環(huán)境不同,，其自然混響時(shí)間T60就不同，通過效果機(jī)調(diào)節(jié)的混響時(shí)間長短也應(yīng)不同,，才能獲得良好的聽音效果,。四周為木板結(jié)構(gòu)的房間，混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小,、調(diào)短一些,，以免聲音模糊不清。四周掛有絨布窗簾和壁毯的房間,，應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)長一些,，以免聲音干澀,。文娛活動(dòng)場所滿場時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)長一些，以補(bǔ)償人體衣物對(duì)聲波的吸收,。

調(diào)節(jié)直達(dá)聲與混響聲是通過調(diào)音臺(tái)進(jìn)行的。只有直達(dá)聲而沒有混響聲,，聲音會(huì)顯得干澀,，猶如置身于寧靜的茫茫大草原之中，這種情況適用于討論會(huì),、會(huì)議或朗誦會(huì)場合,。音樂聲中加入適當(dāng)?shù)幕祉懀瑫?huì)使聲音豐滿,、圓潤,、明亮、富有朝氣,，但混響聲又不能太大,，控制在1：1就可以了。若混響聲大于直達(dá)聲,，聽起來聲音好像來自遙遠(yuǎn)的地方而且發(fā)飄,。只有混響聲而沒有直達(dá)聲，會(huì)造成聲音染色,，形成浴室效應(yīng),，聲音渾濁，無法聽清,。

調(diào)節(jié)演唱聲與伴奏音樂的比例，必須根據(jù)演唱聲的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整,。如果是專業(yè)演員或美聲演唱,，為了突出其演唱技巧，充分展現(xiàn)其藝術(shù)魅力,，唱聲占60%甚至更多些,，伴奏音樂控制在40%或再少些，但也不能把伴奏音樂調(diào)得太少,，這樣會(huì)大大損失音樂的色彩和豐富的內(nèi)涵,，使唱聲單調(diào)干枯，缺乏朝氣與活力,。如果是業(yè)余演員演唱,，歌喉發(fā)聲明亮，音調(diào)把握準(zhǔn)確，可以把兩者的比例控制在50%,。如果演唱者發(fā)聲欠佳,、音調(diào)不準(zhǔn)、吐字不清,，為掩飾演唱中的缺陷,，應(yīng)當(dāng)加大伴奏音樂的比例，使演唱者感到滿足,，使聽眾也能接受，但也不能將伴奏音樂比例調(diào)得過大（85%以上）,，這樣會(huì)失去演唱的意義,，使演唱者的情緒大受影響。

演唱者發(fā)聲音域的高低并不一樣,，為使伴奏音樂與演唱音調(diào)和諧一致，必須及時(shí)調(diào)整伴奏音樂的音調(diào)以適合演唱調(diào),，在卡拉OK廳里調(diào)音師是通過變調(diào)器來實(shí)現(xiàn)伴奏樂變調(diào)的,。每按一次升調(diào)或降調(diào)按鍵，通常是升調(diào)半個(gè)音階（音程）,，升降多少音階才適合演唱音調(diào),，完全憑調(diào)音師的樂感和悟性或者憑對(duì)演唱者歌聲的了解。一般情況下,，將變調(diào)器放在原調(diào)上,，演唱者盡可能在保持原汁原味的伴奏音樂下進(jìn)行演唱。由于變調(diào)器是在原來音頻頻率的基礎(chǔ)上加減等量頻率實(shí)現(xiàn)變調(diào)的,，所以升降調(diào)愈多器樂聲就愈乏味,，并且難以分辨是何種樂器的演奏，失去伴奏的意義,。