編者序：

許多初涉發(fā)燒的朋友一定對各種聲音的感知缺乏必須的理性認識,，他們認為聲 音的音色是第一位的,。許多JS也利用發(fā)燒友意念上的模糊大作文章：“X萬元的X牌世界名箱不過爾爾……，我自己做（或代理）的箱子如何松軟,、柔和,，比他們 好聽多了,！”那么衡量一個音響發(fā)燒產(chǎn)品究竟該從哪些方面入手呢,？除了音色之外是否還有許多許多需要注意的地方呢？臺灣發(fā)燒宗師劉漢盛的《音響二十要》是解 讀這方面問題公認的權(quán)威,。也許看后您總是不能體會或不能完全體會,，怎么辦？不停地聽,、不停地對比,、不停地領(lǐng)會“音響二十要”-----最起碼，某些掘劣的 “國內(nèi)大師”的推銷廣告很難再欺騙您了,。

音響二十要——音響的理性思維

這已經(jīng)是我第三次寫「音響二十要」了,。第一次在「音響論壇」第40期，隔了不久又寫了一次算是補述的材料,。這次為了第七屆音響大展我們自己編的手冊,，我又 寫了一次。前后三次寫「音響二十要」,，時間隔了五年多,。五年后檢視我所寫過的二篇「音響二十要」，幾乎已經(jīng)沒有多少補充或更改的必要,。不過,，為了讓讀者們 不必分篇去找，并且也藉此機會重新整理「音響二十要」的思緒,，我還是決定再寫一次,?；蛘哒f再編一次：將前后二次的「音響二十要」融合起來。所以,，如果有論 壇的老讀者發(fā)現(xiàn)這篇「音響二十要」幾乎都是舊材料,，請不必生氣，它本來就已經(jīng)無可更改,。至于新讀者,，我誠摯的希望這篇「音響二十要」能夠在您的心里建構(gòu)出 一套聽音響的中心思想。

為什么要寫「音響二十要」

自臺灣有人開始寫音響器材的評論以來,，有關(guān)音響器材表現(xiàn)的各種名詞,、形容詞就一直處于不夠精確的情況下；而且,，許多名詞或形容詞也一直被評論員或讀者們誤 解,、誤用，以致于產(chǎn)生許多不應(yīng)該有的迷惑與矛盾,。究其原因,，中國人「差不多先生」的個性脫離不了責(zé)任，國內(nèi)國外土洋雜用的名詞也是原因之一,；最后,，評論人 員本身及讀者未能對器材評論中所用的名詞、形容詞深思也是幫兇,。因此,，許多評論甚至可說是玩弄文字游戲，灌水填充版面之劣作,。說得直接一點,，許多評論文章 距離應(yīng)該有的精確、紮實境界還有一段距離,。多年以前,，我因深受上述事項所苦，曾經(jīng)寫了一篇「音響十要」的短文,，當時只是簡單說明我評論器材的方向,。事隔多 年，我發(fā)現(xiàn)「音響十要」早已經(jīng)無法滿足「精確」的要求,，而且包括我自己在內(nèi),，許多評論文章仍然會因偷懶而寫得不夠周全。因此腦中就蘊釀著要重新為如何寫,、 看器材評論文章下個較詳細的分項,。

音響第一要：音質(zhì)

音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了,。什么叫作聲音的品質(zhì),？當您在說一雙鞋子品質(zhì)好的時候,。您指的一定是合腳、舒服,、耐穿,，而不是指它的造 形好不好看、時不時髦,。同樣的,，當您在說一件音響器材音質(zhì)好、壞的時候,，您也不是在說它的層次如何,、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」,！就好像耐不 耐穿,、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材,，它表現(xiàn)在外的就是舒服,、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服,、耐聽的原因,，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷 就行,。有些器材生猛有力,、速度奇快,、解析力也強,，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題,。一件好的音響器材,，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩,?；蛟S 我這么說您還是認為很抽象。其實不然,，我可以再舉實列來說明,。當您提到布料時，您會說：這塊料子的質(zhì)很好,。當您在吃牛排時,，您會說：這塊牛排的肉質(zhì)很好。 當您在稱贊一個小孩時,，會說：這個孩子的資質(zhì)很好,。所以,，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質(zhì)很美,。從以上這些例子,，您可以很清楚的知 道「質(zhì)」就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴,、很好,、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服,。我可以說音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán),，所以我將它 擺在第一要。

音響第二要：音色

音色是指聲音的顏色,。在英文里,，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里,，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用,、誤用。我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷,、這把小提琴音色真暖等的說 法,，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣,，是有顏色的,，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的,。通常,，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈 硬,。太軟或太硬當然都不是很好,。有時，音色也可以用「高貴」,、「美」等字眼來形容,，基本上它也是天性之一。不過,，就像布料一般,，布質(zhì)是指它的材料，布色卻 是指它的顏色,，這其間還是有明顯的界線,。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色,。有些器材的音色偏黃,、有些偏白、有些偏冷,、甚至您可說 它是帶點憂懋的藍,。總之,，音響器材就如樂器一般,，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤,；而一把五千臺 幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫,。雖然每個人觀點各異，但是,，「美」仍然有著一個大家承認的「共識」,，您不能說一個朝天鼻者是「美的化身」；同樣的您 不能說一件冷藍音色的器材是美,。這就是我們對音色之美的共識,。

音響第三要：高、中,、低各頻段量感的分布與控制力

這個項目很容易了解,，但也很容易產(chǎn)生文字傳達上的誤解。怎么說呢,？大家都會說：這對喇叭的高音太強,、低音太少。這就是高,、中,、低頻段的量感分布。問題出于 如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話,，那必然會產(chǎn)生「不夠精確」的混淆,。到底您的低音是指那里呢？多低呢,？為了讓形容的文字更精確，有必 要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分,。照美國TAS與Stereophile的分法很簡單,，他們把高、中,、低每段再細分三小段,，也就是變成「較低的中 頻、中頻、較高的中頻」分法,。這種分法就像十二平均律一般,，相當規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題,，如「較低的中頻」我們稱作「中低 頻」還是「低中頻」,？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎,？對于中國人而言,，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬,，以及管弦樂團對聲音的 稱呼,，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻,、中低頻,、中頻、中高頻,、高頻,、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱呼,，而且易記,，不 會混淆。

極低頻

從20Hz-40Hz這個八度我稱為極低頻,。這個頻段內(nèi) 的樂器很少,，大概只有低音提琴、低音巴松管,、土巴號,、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達到那么低的音域,。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域,，因此作曲家們也很少 將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排,，否則極低頻對于音響迷而言實在用處不大,。有些人誤認一件事情，說雖然樂器的基音沒有那么低,，但是 泛音可以低至基音以下,。其實這是不正確的，因為樂器的基音就是該音最低的音,，音只會以二倍,、三倍,、四倍、五倍…等的往上爬高,，而不會有往下的音,。這就像您 將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音,，二分之一,、三分之一、四分之一,、五分之一…等弦長的振動就是泛音,。基音與泛音的相加就是樂器的音色,。換句話說,， 小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會有不同的表現(xiàn),。

低頻

從 40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻,。這個頻段有什么樂器呢？大鼓,、低音提琴,、大提琴、低音巴松管,、巴松管,、低音伸縮號、低音單簧管,、土巴號,、法國號等。 這個頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣,。通常,，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經(jīng)很低了,。如果這個頻段的量感太少,，豐潤澎湃的感覺 一定沒有；而且會導(dǎo)致中高頻,、高頻的突出,，使得聲音失去平衡感，不耐久聽,。

中低頻

從80Hz-160Hz之間,，我稱為中低頻。這個頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段,，因為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個頻段特別容易有峰值呢？這與 小房間的長,、寬,、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值,，費盡心力吸收這個頻段,，使耳朵不致于轟轟然?？上?，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的 低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài),，而使得聲音變瘦,，缺乏豐潤感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種情形是對的,。這就是許 多人家里聲音不夠豐潤的原因之一,。這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對了,，定音鼓與男低音也要加上去,。

中頻

從160Hz-1280Hz橫跨三個八度(320Hz、640Hz,、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻,。這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了,， 所以是最重要的頻段,。讀者們對樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個頻段,，但一般人卻誤以為它很高,；不要以為女高音音域很高，一 般而言,，她的最高音域也才在中頻的上限而已,。從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了,。只要這段頻率凹陷,，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有 時,，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」,。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性同時也可以從二音路喇叭的分頻點來分析,。 一般二音路喇叭的分頻點大多在2500Hz或3000Hz左右,，也就是說,，2500Hz以上由高音單體負責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負責(zé),。這 2500Hz約莫是1280Hz的二倍,，也就是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點失真,，設(shè)計師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點提高到中頻上限的二倍處,，如此 一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出,。如果這種說法無誤,，高音單體做什么用呢？如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體,，您就聽到一片「嘶嘶」的聲,，那就是大 部份泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音,，單用一個中低音單體來唱音樂,，那必然是晦暗不堪的。當然,，如果是三音路設(shè)計的喇叭,，這段中頻絕大部份會被包 含在中音單體中。

中高