隋唐是在經(jīng)歷過南北朝長期分裂之后建立起來的統(tǒng)一王朝,，西安作為隋、唐的都城，前后長達(dá)三百多年,。唐朝國力強(qiáng)盛,，帝王崇尚厚葬,，自唐太宗李世民營建昭陵,，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例之后,，唐朝各代帝王的陵寢多依山構(gòu)筑，務(wù)求壯崇,。在今西安周圍的乾縣,、禮縣、涇陽,、三原,、富平、蒲城等東西綿延百里的范圍內(nèi)分布著唐朝十八座帝王的陵墓,。

　　隋朝因立國短暫,，有隋代紀(jì)年的壁畫墓發(fā)現(xiàn)不多， 已清理的隋代壁畫墓有1954年陜西西安東郊白鹿原發(fā)掘的大業(yè)十一年（公元615年）劉世恭墓 ,，1956年西安東郊韓森寨發(fā)掘的開皇十二年（公元592年）呂武墓 ,，1964年陜西三原雙盛村發(fā)掘的開皇二年（公元582年）李和墓 ，1984年在西安東郊發(fā)掘的大業(yè)四年（公元608年）李椿夫婦墓等,。這些墓保存情況一般不好,，所存壁畫殘損較重,。對于了解隋墓壁畫藝術(shù)面貌有價值的是山東嘉祥英山開皇四年（公元584年）徐敏行夫婦合葬墓,。

　　唐代壁畫墓的發(fā)現(xiàn)是在帝王陵的調(diào)查基礎(chǔ)上進(jìn)行的，20世紀(jì)以來在調(diào)查西安唐代帝王陵的過程中,，最大的收獲是陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了帝陵周圍的陪葬墓,，從中清理出大量精美的壁畫，獲得了唐代帝王陵寢制度及其陪葬墓的詳盡資料,。帝陵陪葬墓的清理發(fā)掘工作主要集中在獻(xiàn)陵,、昭陵和乾陵范圍內(nèi)。據(jù)考古調(diào)查,，唐高祖李淵的獻(xiàn)陵陪葬墓為30座,，墓主人大多是皇室宗親，經(jīng)發(fā)掘的壁畫墓有高祖第十五子李鳳墓,，高祖第六女房陵公主墓等,。李鳳墓墓室頂部繪星象，天井,、過洞,、甬道和墓室中均影作木結(jié)構(gòu)建筑，甬道兩側(cè)在長廊建筑中的各間內(nèi)繪女侍，過洞西壁繪有牽駝圖,，是陪葬墓中年代較早的實例,。

　　西安地區(qū)，唐代的壁畫墓除上述的帝王陵及陪葬墓外,，在西安市郊和毗鄰的京畿地區(qū)還發(fā)現(xiàn)了大量的唐壁畫墓,。重要者有武周天授元年（公元690年）金鄉(xiāng)縣主與其夫于隱合葬墓，天寶四年（公元745年）蘇思勗墓,，興元元年（公元784年）唐安公主墓,，顯慶三年（公元658年）執(zhí)失奉節(jié)墓，景龍二年（公元708年）韋浩墓,，景龍四年（公元710年）韋泂墓,，中唐的韋氏墓。貞觀四年（公元630年）淮安王李壽墓,。景云元年（公元710年）節(jié)愍太子李重俊墓等,。

　　侍女圖以西安為中心的唐墓壁畫所反映出來的題材和風(fēng)格傳播到唐代邊疆地區(qū)，北京地區(qū)最重要的壁畫墓是1991年海淀區(qū)八里莊發(fā)現(xiàn)的王公淑及夫人吳氏墓,。王公淑為山西太原人,，官至幽州節(jié)度判官兼殿中侍御使、銀青光祿大夫,。此墓為方弧形單室磚墓,，墓室北壁通壁畫丹蘆雁圖，其余三壁殘存裝飾花紋和家居生活片段,。牡丹蘆雁圖至為珍貴,，畫面以牡丹花叢為中心，牡丹下繪兩只蘆雁,、花頭上有翻飛的蝴蝶,。在壁畫下角對稱畫有秋葵和百合花?；ㄈ~雙勾填色,，構(gòu)圖對稱。以牡丹為題材的花鳥畫,，興盛于唐朝,，出現(xiàn)了專擅牡丹花鳥的著名畫家邊鸞。

　　固原和新疆地區(qū)的唐代墓室壁畫見存有多扇式的屏風(fēng)畫,。固原南郊鄉(xiāng)羊坊村圣歷二年（公元699年）梁元珍墓發(fā)現(xiàn)于1986年,，天井東西兩壁共繪人物牧馬圖六幅，甬道兩壁各畫一幅牽馬圖,。墓室中東壁和南壁主要繪男女侍,，西壁和北壁共繪有十扇樹下人物屏風(fēng),，頂部所繪星象圖較完整。新疆唐墓壁畫集中在吐魯番阿斯塔那,、哈拉合卓墓地,，自1963起共發(fā)掘古墓42座，主要是唐西州時期的墓葬,，所發(fā)現(xiàn)的唐墓壁畫以屏風(fēng)畫最有特點,。

　　以西安唐代帝王陵和陪葬墓為中心的唐代壁畫墓雖然繪制未必出自名家之手，但從壁畫的技藝來看,，很多皇族外戚,、高官顯貴的墓葬壁畫也非泛泛之筆，年代完整而系統(tǒng)的唐墓壁畫展示了這一時期匠師們在繪畫上的普遍水平,。他們追慕時尚,，因而能夠印證像閻立本、吳道子,、張萱,、周昉、邊鸞這樣一些畫壇名家的樣式與技藝,，填補(bǔ)了傳世作品序列中的若干缺環(huán),，對于完整地重構(gòu)唐代繪畫史具有重要意義。

仕女圖