年輕時，我寫過一陣子詩歌,。

當年我讀錢鐘書的《圍城》,，看到一首令人噴飯的“絕妙好詩”：“昨夜星辰今夜搖漾于飄至明夜之風中，圓滿肥白的孕婦肚子顫巍巍貼在天上……”此乃詩人曹元朗的得意之作,，他自稱為“雜拌兒,、十八扯”。狗屁不通,，真是胡謅?。∥以陂_心之余,，禁不住躍躍欲試———我也要寫詩,。說干就干，沒費多少勁兒,，就寫了若干首,。不管三七二十一往外寄，登不登往上擁唄,，反正郵寄稿件不用貼郵票,。大概那年頭報刊編輯的眼眶子低，我的一些詩句在期盼中陸續(xù)變成了鉛字,。咱因此就有些小得意,，覺得自己太有才了，還是塊寫詩的料哩,！嗯,，至少比曹元朗的《拼盤姘拌》寫得通俗易懂吧？

讀詩和寫詩豐富了我的業(yè)余生活,，喜怒哀樂,，大地長空,，風雨雪霜，春夏秋冬,，都曾經(jīng)在我的詩行中游走,。當然，我最愿干的事情還是誦讀經(jīng)典詩詞,，詩歌一度成為精神上的重要寄托,。只可惜人生苦短，青春易老,，快樂的時光總是快得讓人扼腕,。激情不斷消減，思維依然活躍,。心靈越來越淡泊寧靜,，而生活的感受卻愈積愈多，僅靠幾行長短句就難以表情達意了,。于是，我理智地與詩歌作別,，有些無奈也有些戀戀不舍,。

因為讀過一些書，就對一些作家有著粗淺的了解,。我發(fā)現(xiàn),，魯迅、朱自清,、王統(tǒng)照,、汪曾祺、王蒙,、張賢亮等等,，剛出道時都寫過詩，后來卻都更弦易轍了,。文人對詩歌的淡然,，很可能就與年齡的增長、閱歷的加深,、思想的逐漸成熟有關,。人們在不同的年齡段，心境,、興趣,、價值取向等往往有很大差別。兩首宋詞,，概括得非常生動形象,。一首是辛棄疾的《丑奴兒》：“少年不識愁滋味,，愛上層樓；愛上層樓,，為賦新詞強說愁,。而今識盡愁滋味，欲說還休,；欲說還休,，卻道天涼好個秋。”另一首是蔣捷的《虞美人·聽雨》：“少年聽雨歌樓上,，紅燭昏羅帳,。壯年聽雨客舟中，江闊云低,，斷雁叫西風,。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也,。悲歡離合總無情,，一任階前，點滴到天明,。”詞牌不一,，異曲同工；以小見大,，涵蓋人生,。兩位深諳世故的大詞人，為我提供了逃離詩歌的遁詞,。好在我對詩歌只是愛好,，并不癡迷，該放手時就放手,，也算不上喜新厭舊,。

于是，我把對文學的愛好轉向小說,、故事,、雜文、寓言,，寫得最順手的當屬散文,。散文可記敘，可抒情,，取材廣泛,，筆法靈活，是最自由的文體,。最要緊的,，是散文要求寫真實的“我”,，“我”是散文的靈魂。借助這個靈魂,，能夠將真情實感直接訴諸筆端,，免得矯揉造作，這正符合了我率直的性格,。而且散文倡導竹簡精神,，喜短忌長，避諱無病呻吟,，這也正好彌補了本人才氣與激情的不足,。

應該說，我得算是一個比較勤奮的人,，靈光的閃現(xiàn)稍縱即逝,，懶惰的人當不了作家；我得算是一個“心口同歲”的人,，表達的沖動如鯁在喉,，不吐不快；我得算是一個熱愛生命熱愛生活的人,，寫作的過程如蚌懷珠,，披沙揀金。常常是“十月懷胎,，一朝分娩”，一篇揮就,，愉悅頓生,，個中甘苦是局外人難以體味的。