郭靖和黃蓉去桃花島,，用閃回,。

兩人去一燈大師療傷用閃回。

兩人約定風(fēng)車和字跡暗號,，用閃回,。

七怪被殺，郭靖誤會黃蓉,，用閃回,。

郭靖找黃蓉，想起和黃蓉的過去,，用閃回,。

......

閃回是一種敘事手段，影視劇當(dāng)然可以用,，但閃回的理想用法應(yīng)該是呈現(xiàn)角色的隱秘動機,，情感世界，而非用來推動劇情,。

《射雕》的導(dǎo)演可是徐克啊,。如此濫用閃回，我是真沒想到,。

況且,，這些閃回的主要目的都是在不斷推動劇情。這說明編劇和導(dǎo)演沒有能力講好一個線性敘事的故事,。

如果說徐克在《射雕》中的表現(xiàn)一無是處,，也不公平。

事實上,，徐克要將《俠之大者》拍成商業(yè)大片,，容易觸碰到政策紅線，金蒙漢三個政權(quán)的博弈，稍有不慎就會影響民族團結(jié)——這是審核不允許的,。

針對這個問題,，徐克的處理可圈可點。

影片開頭,，蒙軍和金軍對戰(zhàn),。蒙古兵的運動方向是從左到右 ，金兵的運動方向是從右到左,。

影片結(jié)尾,，蒙古兵想要直闖宋城，郭靖黃蓉代表大宋阻止,，郭靖黃蓉\ 歐陽鋒 的運動方向是左到右,，而蒙古軍則變成了從右到左。

發(fā)現(xiàn)了沒,？

結(jié)尾處蒙古軍的方向和開頭處的金兵形成了鏡像關(guān)系,。這里隱藏的信息很豐富。

當(dāng)年受金兵欺壓的蒙古人,，他們已經(jīng)從被壓迫者成為壓迫者,。

郭靖、黃蓉代表的宋人,，歐陽鋒代表的金兵（歐陽鋒是國師），他們有了一個更強大的敵人,。

徐克在開頭和結(jié)尾改變蒙古兵的運動方向,，為《射雕》帶來一種歷史宿命的荒謬感。

這種荒謬用更直白的語言表示,，就是郭靖和黃蓉的抵抗沒有多大意義,，要和金國決一死戰(zhàn)的蒙古人，將來也會用這樣的姿態(tài)入侵宋政權(quán),。

有網(wǎng)友批評徐克一魚兩吃,，既要拍愛國主旋律，又畏手畏腳,，擔(dān)心影響民族團結(jié),。

事實上，我們能在院線看到的影視作品,，都是主創(chuàng)和審核博弈成功的幸運兒,。

徐克是導(dǎo)演，并沒有更寬松的創(chuàng)作環(huán)境,。

文章的結(jié)尾,，給今年的春節(jié)檔電影做個小匯總。

春節(jié)檔電影一共有六部,，除了《熊出沒》沒看,，這兩三天一鼓作氣看了五部,。

我覺得最好的是《哪吒2》，  比第一部的世界觀更宏大,，影片有點問題,，瑕不掩瑜。

《封神2》不算爛片,，但主角做得不行,，男主姬發(fā)非常被動型人格（這個在商業(yè)片是致命錯誤）女主鄧嬋玉倒是主動型人格，成功圈粉了,，但細(xì)想也就是個半成品,，戀愛線不能忍。

《蛟龍行動》是視覺大場面做得最扎實的,，體現(xiàn)中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)的最高標(biāo)準(zhǔn),，文戲弱，我做功課,，都看得有些云里霧里,，排片比較虐。

從理論層面講,，《射雕》應(yīng)該是徐克的舒適區(qū),，徐克本是擅長傳統(tǒng)精神嫁接現(xiàn)代性表達(dá)的導(dǎo)演?？上?，把徐克并沒有平衡好武俠和軍事的關(guān)系，希望徐克還是請一個好編劇吧,。

整體感受就像徐克看到一部好看的國外電影,，沒有做本土化就直接拿來拍了。

至于《唐探》,，我沒有好好看完,，因為昨晚只睡了5個多小時，醒來就寫稿子,，寫完就去看,，觀影過程中睡了兩次。

我最多會給兩星,，因為我始終不能接受陳思誠忽略具體情境,，就強行插入笑點的打法，現(xiàn)在很多影片都這樣做,，但我就是不喜歡～當(dāng)然,，我不喜歡不重要，就像王家衛(wèi)喜歡擺渡人，不妨礙擺渡人依舊是爛片,，喜歡陳思誠的懸疑喜劇,，歡迎買票觀看。

春節(jié)檔電影終于趕完了,，開心,。