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張若虛創(chuàng)作的七言歌行體長詩《春江花月夜》,，在唐朝時期一直都默默無聞,。直到宋代郭茂倩編寫《樂府詩集》時將其收錄其中,，又過了三百余年，它終于撥云見日,，受到重視,。 隨著時代思潮的變化，經(jīng)過明清兩代學(xué)者的反復(fù)品鑒,，《春江花月夜》這首詩終于被確立為古詩中的經(jīng)典,。后來，更有一位晚清學(xué)者將其推上了“孤篇橫絕”的文學(xué)巔峰,。  到了現(xiàn)代,，聞一多盛贊《春江花月夜》為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”,。經(jīng)過他的大力推廣,，這首古詩在現(xiàn)當(dāng)代幾乎無人不知，無人不曉,。 然而,，與此同時，也一直有反對的聲音認為,，《春江花月夜》“孤篇壓全唐”的說法“不過是一家之言”，認為這首詩并沒有那么好,。 那么,，《春江花月夜》到底寫了些什么？它又好在哪里,？又為何會引發(fā)爭議呢,？下面我們就來探討一下這個話題。 一,、“孤篇壓全唐”的極致震撼張若虛這首七言歌行體長詩,，全文共計252個字,，一共有三十六句,，按每四句一換韻的規(guī)律,，可以分為“九個小節(jié)”。 作者以畫入詩,，將抒情詩、哲理詩與愛情詩融為一體,，行文結(jié)構(gòu)縝密,，九節(jié)渾然天成，具有極高的藝術(shù)審美價值,。接下來我將以白話文的形式,，簡略地向大家講述一下這首長詩的主要內(nèi)容。  詩的第一個小節(jié),，從“春江潮水連海平”開始，到“何處春江無明月”,，描繪的是一幅“月升海上”的壯闊景象,。詩人在這個小節(jié)里著重描寫了在春天漲水的季節(jié)里,，長江的水面已經(jīng)與海面平齊。 在這樣的夜晚,，一輪圓月突然從海平線上升起,，它那耀眼的光芒照射到江面之上，泛起了粼粼波光,，隨著潮水的涌動,，光芒似乎延伸到了千里、萬里之外,。 只要是春水流經(jīng)的地方，都沐浴在它的光輝之下,。大家注意這個小節(jié)所描述的自然景象,，是否會聯(lián)想到杜甫《旅夜書懷》中的名句“星垂平野闊，月涌大江流”,？ 又或者會想到南宋葉夢得《避暑錄話》中,，那句經(jīng)典的“凡有井水處，即能歌柳詞”,，雖然意境不同,，但是都展現(xiàn)了自然與人文的和諧之美。 詩的第二個小節(jié),，從“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”開始以下四句,，寫的是春江之水帶著月光流向江中小島時的情景。 詩人說,，江水繞著汀洲上的花草蜿蜒流淌,，潔白的月光灑到花林樹叢中，仿佛下了一場紛紛揚揚的細雪,。 由于月色如霜,，因此空中飛舞的霜雪反而看不見了，江邊的白沙和月色融為一體,，營造出一種靜謐而神秘的氛圍,。  詩的第三個小節(jié)與前兩個小節(jié)不同,，從這里詩人開始轉(zhuǎn)向?qū)θ松軐W(xué)的思考,。他先是感嘆由于明月光芒太過耀眼,，使得江面和天際都變成了一個顏色,。于是天空中的月輪，就顯得更加孤獨了,。 接著,，詩人提出了關(guān)于明月起源和存在的深刻問題：明月不知誕生于何年何月,？又在這天空中孤單地度過了多少個世紀？ 那么,，是誰第一個在江畔見到它,？它又是在什么時候第一次照見江畔的人呢？這些問題引發(fā)了讀者對宇宙,、人生和歷史的無限遐想,。 與此同時，這一段哲學(xué)思考,，也讓人不由自主地想起陳子昂那句：“前不見古人,，后不見來者，念天地之悠悠,，獨愴然而涕下,。”只是未知這兩者之間,，究竟是哪位先人的創(chuàng)作時間更早,。 詩的第四個小節(jié)從“人生代代無窮已”起往下四句，承上啟下,，繼續(xù)著那個關(guān)于明月與人的深刻哲學(xué)話題,。作者感慨道，人類世代更迭,，而江畔天空中的那輪明月,，卻始終未曾改變。  明月若有心,，恐怕也會感到自身的孤獨吧？它孤零零地守候在江畔,，日復(fù)一日地見證著江水東流不息,，仿佛在等待著某個未知的人。 這一小節(jié)的亮點在于,，作者巧妙地運用了擬人的手法,，將明月賦予了人的情感，使之成為了一個多情且孤獨的存在,。 這種想象,，讓人不禁聯(lián)想到后來李商隱筆下的“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”,，兩者都描繪了因等待而生的無盡寂寥,。 第五個小節(jié)從“白云一片去悠悠”開始畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，切換了視角,。不再聚焦于明月,，而是轉(zhuǎn)向了白天在江上泛舟的“扁舟子”,，他因思念家鄉(xiāng)而心生愁緒。 詩句中的“青楓浦”,，作為湖南瀏陽的一個地名,，被賦予了濃厚的情感色彩。 “白云一片去悠悠,，青楓浦上不勝愁”,，這句詩后來也被崔顥巧妙地融入《黃鶴樓》中，形成了“白云千載空悠悠,，煙波江上使人愁”的千古絕唱,。  第六個小節(jié)再次轉(zhuǎn)換場景,，從游子的思鄉(xiāng)之情轉(zhuǎn)到了閨中怨婦的哀怨,。女子因愛侶身在異鄉(xiāng)，便將滿腔的愛憐寄托于明月,。 月光如同調(diào)皮的情人,，悄悄爬上閣樓，照亮女子的妝臺,。女子心中雖有怨氣,，卻也無法真正拒絕這份來自遠方的溫柔。無論是門簾還是搗衣石,，都無法阻擋月光的滲透與陪伴,。 第七個小節(jié)從“此時相望不相聞”起，進一步解釋了明月為何如此“調(diào)皮”,。作者指出,，天涯海角的有情人雖不能相見，但都能共賞同一輪明月,，感受到彼此間那份跨越千山萬水的思念,。 然而，他們卻無法聽到對方的聲音,，只能借助月光來傳遞這份深情,。詩人渴望能夠隨著月光的指引，親臨愛人身旁,，傾訴衷腸,。而鴻雁與魚龍的意象，則增添了畫面的動感與生命的活力,。 第八個小節(jié)開始收攏思緒,，將之前的種種情感與景象凝聚成一股淡淡的哀愁。春天過半，花落閑潭,，詩人自己仍不能歸家,。 江水帶走了春光,，也似乎預(yù)示著歡愉時光的即將結(jié)束,。月亮西沉，更增添了一份落寞與不舍,。  第九個小節(jié)作為全詩終章，以月沉海底,、人隔南北的凄美畫面作為結(jié)尾,。相思之人天各一方，中間道路險阻且漫長,，令人不禁為他們的命運而扼腕嘆息,。 整首詩在這樣的情感氛圍中緩緩落下帷幕，留給讀者無盡的回味與感慨,。作者感嘆到,，不知世上有多少人能乘著月色而歸，唯有那西沉的月亮,，輕輕搖蕩著相思之人的離情,，灑滿了江邊樹林。 二,、“孤篇橫絕,，竟為大家”全文以明月的盛大出場為序章，最后又以它的悄然“搖落”作為終章,，結(jié)構(gòu)嚴謹,，內(nèi)涵豐富，想象瑰麗,，為后世文人的詩歌創(chuàng)作提供了無盡的靈感與啟迪,。 清代學(xué)者王闿運曾高度評價此詩：“用《西洲格調(diào)》，孤篇橫絕,，竟為大家,。李賀、商隱揖其鮮潤,，宋詞,、元詩，盡其支流,，宮體之巨瀾也,。” 這段話不僅直接指出了李賀、李商隱等詩人從《春江花月夜》中汲取的養(yǎng)分,，更認為此詩乃是宋詞,、元詩的先驅(qū)，這一評價無疑奠定了這首七言歌行體在中國詩史上的巔峰地位,。  這首詩雖被譽為“孤篇壓全唐”，備受推崇,，但也伴隨著持續(xù)的爭議,。最早提出質(zhì)疑的乃是唐代的詩僧皎然，他在《詩式》中評價詩中第六小節(jié),，即明月挑逗閨中女的情節(jié),，認為其“情格俱下”。 原因在于,，唐朝時期的大多數(shù)詩人是以抒發(fā)建國立業(yè)的壯志豪情為主流,，對于此類閨中情趣的描繪，往往持保留態(tài)度,，所以這首詩才會在后世引起持續(xù)的爭議,。 結(jié)語《春江花月夜》這首詩誕生于初唐時期，它既保留了南朝“宮體詩”的某一些特色,，但是又擺脫了其濫俗艷情的窠臼,。 這首長詩的內(nèi)涵豐富，融寫景,、寫人于一體,，情景交融，部分章節(jié)甚至還蘊含了深刻的人文哲學(xué)思考,，結(jié)構(gòu)嚴謹,，音韻和諧，讀來朗朗上口,。 詩中描繪的唯美場景及眾多名句,，對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，因此有學(xué)者將其譽為“孤篇壓全唐”,。  但是需明確的是，這一評價更多是基于文學(xué)表達的高度和廣泛影響力,，而非單純以創(chuàng)作主題的嚴肅性或思想深度為唯一標準,。
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