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古玩藝術(shù)雜誌

中國(guó)陶瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),，一向追求風(fēng)雅、素凈,，設(shè)計(jì)精巧,、含蓄，重在意境,。但到了明清時(shí)期,，中國(guó)瓷器跑出一匹黑馬，名揚(yáng)四海，這就是廣彩瓷,。

廣彩是廣州地區(qū)釉上彩瓷藝術(shù)的簡(jiǎn)稱,，亦稱“廣東彩”、“廣州織金彩瓷”,。指廣州燒制的織金彩瓷及其采用的低溫釉上彩裝飾技法,，在各種白瓷器皿上彩繪而燒制而成的漢族傳統(tǒng)工藝品。其始于康熙,，盛于乾隆,、嘉慶年間，流傳至今,，成為享譽(yù)中外的瓷藝,。

廣彩以其對(duì)金色積玉、中西交融,、絢麗華麗,、金碧輝煌而聞名于世，素有“歐洲官窯”之稱,，300多年來(lái)一直是我國(guó)外銷瓷的主要品種之一,，影響十分深遠(yuǎn)。

作為外銷瓷,，“廣彩”從起初模仿景德鎮(zhèn)彩瓷,，逐漸發(fā)展成為融合傳統(tǒng)五彩、粉彩技藝,，以及西方繪畫透視技法的獨(dú)具特色的彩瓷品種,。“廣彩”常采用的顏色有10多種,，且每種顏色又能調(diào)出許多過渡色,，采用織、填,、染,、洗、描,、堆,、刻、刷等多種彩繪技法,，在素白瓷胎上繪制出優(yōu)美的花紋圖案,，然后經(jīng)過700℃—750℃燒制而成。

與以景德鎮(zhèn)為代表的彩瓷不同,，“廣彩”的特色在于,，仿照中國(guó)緞錦紋樣用金水織地作裝飾,，色彩濃艷、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),、繪工精細(xì)、金碧輝煌,，并融入西洋透視畫法,，既有渲染，又不用玻璃白打底,?！安使P為針，丹青作線,，縱橫交織針針見,，何須錦緞繡春圖，春花飛上銀瓷面”,，可以看作是對(duì)“廣彩”的形象概括,。

清晚期-法國(guó)-廣彩瓷鐘

清康熙二十三年（1684年）解除海禁，次年中國(guó)歷史上正式建立海關(guān),，此時(shí)外國(guó)來(lái)華貿(mào)易的商船隨之增多,。西洋重華瓷，在廣州訂貨或來(lái)樣加工,，因而促進(jìn)了廣彩瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展,。康熙中晚期至雍正時(shí)期，是廣彩的初創(chuàng)階段,，國(guó)內(nèi)流傳下來(lái)的實(shí)物很少,。此時(shí)無(wú)論是師傅還是顏料都來(lái)自景德鎮(zhèn)，大多依照景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣繪制,，仍帶有較多的景德鎮(zhèn)彩瓷的痕跡,，色彩對(duì)比度不像后來(lái)的那么強(qiáng)烈。

廣彩鍍金淺口瓷盤

17世紀(jì)至18世紀(jì),，廣彩逐步形成鮮明個(gè)性之時(shí),，同時(shí)也正值歐洲洛可可風(fēng)尚和中國(guó)熱風(fēng)靡之至。因而作為外銷瓷品種之一,，廣彩瓷器的器形有部分模仿自西方的銀器,；而紋飾亦大量地模仿西方的藝術(shù)形式,，以濃烈的色彩和彎曲妙曼的線條，迎合當(dāng)時(shí)西方人的審美情趣,，不少作品體現(xiàn)出濃厚的洛可可藝術(shù)風(fēng)格,。19世紀(jì)以后，廣彩因市場(chǎng)的變化導(dǎo)致了風(fēng)格的突變,，構(gòu)圖豐滿,、色彩絢麗、金碧輝煌的風(fēng)格成為廣彩的典型特色而流傳至今,。

廣彩人物大碗

廣彩因它的外銷特征而使它兼容了東西文化的內(nèi)涵,，成為了中西文化互動(dòng)和交流的載體。在其300多年的發(fā)展歷程中,，既曾經(jīng)輝煌,，也充滿了曲折與艱辛。

清 廣彩百蝶紋盤

18世紀(jì)至19世紀(jì)早期,，廣彩瓷器多銷往歐洲,，因而當(dāng)時(shí)歐洲的洛可可風(fēng)尚對(duì)廣彩瓷器的影響較為明顯。在繪畫技法上除了延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)畫法外,，也引入西洋繪畫的透視技法,，尤其是深受西方油畫和版畫的影響，用彩厚重,。紋飾多用“S”形的線條裝飾,，色彩明艷。歐洲定制的紋章瓷在此期最為大量,。人物,、花卉、庭院風(fēng)景等紋飾既有西式的,、也有中式的,。中式人物中的“滿大人”紋飾較受歡迎，成套訂制的餐具,、茶具,、咖啡具也開始大量出現(xiàn)。

清-廣彩錦地開光人物紋龍耳蓋瓶

清中葉以后,，因融入了西洋工藝，廣彩尤受西方青睞,，皇室顯貴紛紛來(lái)樣定貨,，一躍而與青花,、五彩并列我國(guó)三大外銷名瓷，遠(yuǎn)銷歐,、美,、亞三大洲100多個(gè)國(guó)家，當(dāng)時(shí)法國(guó)及奧地利皇室訂制的甲胄紋樣彩瓷和紋章瓷餐盤,，現(xiàn)國(guó)外尚存,。

漆器盒廣彩花卉七拼盤

清末民初，廣彩瓷器在延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí),，因嶺南畫派畫家們的介入而出現(xiàn)了另外一種風(fēng)格——在瓷器彩繪畫中融入中國(guó)畫的技法，使廣彩畫面中出現(xiàn)了類似淺絳彩和新彩的特點(diǎn),，繪畫題材有的也暗寓政治,。這種短暫的探索為廣彩的發(fā)展注入了新的活力。

清中期 廣彩開光人物故事盤

到了民國(guó)中期以后受各種因素影響,，“廣彩”一度陷入低谷,。新中國(guó)成立后，在政府的大力扶持下,，經(jīng)過“廣彩”藝人們的共同努力,，“廣彩”又重?zé)ü獠省?008年，“廣彩”被列入《第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》,，其技藝得到進(jìn)一步的保護(hù)與傳承,。

毋庸置疑，廣彩瓷器是特定的歷史文化背景之下的產(chǎn)物,，是外銷瓷的特殊品種,。它一方面以中國(guó)的元素去吸引西方人的趣味，另一方面也刻意的融入了西方元素去迎合西方人的趣味,，因而具有獨(dú)特的個(gè)性和魅力,。如今，廣彩瓷在收藏市場(chǎng)上后來(lái)居上,，憑借著自身與眾不同的藝術(shù)魅力深深俘獲了藏家的心,，其市場(chǎng)前景非常紅火！