 清 虛谷 花果圖 虛谷，姓朱,，名懷仁,，出家為僧后以虛谷名，號紫陽山民,、倦鶴等,。 他祖籍安徽新安（今歙縣），寓居揚州,、蘇州,、上海等地，以賣畫為生,。 虛谷能詩擅畫,，工于書法，尤以善繪瓜果魚蔬,、人物,、山水等為人稱道。他喜用枯筆焦墨,，具有拙于外秀于內的筆墨特征,。與任頤、胡公壽等交往密切,，是晚清著名的海上名家,。  清 虛谷 瓶菊圖軸 《瓶菊圖軸》是虛谷于1882年（清光緒八年）創(chuàng)作的一幅紙本設色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。 畫面以瓶插秋菊為主題,，通過細膩的筆觸和淡雅的色彩,，將秋菊的傲骨與瓶壺的古樸完美結合。 《瓶菊圖軸》的構圖上巧于設置,，通過高低錯落的瓶壺和“S”形走勢的秋菊,，使畫面布局錯落有致，既避免了畫面的單調和乏味,，又使得整個畫面充滿了生機和活力,。 畫面中，秋菊的花瓣和枝葉以淡雅的綠色和黃色為主,，既突出了秋菊的清新和生機,，又與瓶壺的古樸色調形成了鮮明的對比和呼應。  清 虛谷 枇杷圖 《枇杷圖》是虛谷晚年的寫生之作,，創(chuàng)作于光緒二十一年（1895年）,，此時虛谷已七十三歲高齡，處于其藝術生涯的巔峰時期,。 這幅作品以枇杷為主題,，畫枇杷數枝，枝干直挺,，穿插交錯而又層次分明,，給人以鮮明的節(jié)奏感。 在構圖上,，《枇杷圖》頂天立地,，生機勃勃，既展現(xiàn)了枇杷樹的挺拔與堅韌,，又體現(xiàn)了虛谷對自然美的敏銳觀察力,。他巧妙地運用虛實相生的手法，使得畫面既有實寫之處,，又有虛寫之筆,，增強了畫面的空間感和層次感。  清 虛谷 枇杷圖 在色彩運用上,，虛谷以水墨加花青,、加赭石畫樹葉，形成冷中帶暖的基礎色調,；以朱鏢加藤黃、加石綠畫果實,，形成暖中帶冷的對比色調,；以赭墨畫枝干，形成冷暖之間的過渡色調,。 在用筆上,，虛谷多用逆筆,、枯筆，粗細有致,，給人以遒勁有力的感覺,。  清 虛谷 魚嬉圖 《魚嬉圖》蘊含著豐富的文化內涵。在中國傳統(tǒng)文化中,，金魚被視為吉祥的象征,，寓意著富貴、長壽和幸福,。 虛谷通過描繪金魚嬉戲的場景,，不僅展現(xiàn)了金魚的靈動與活潑，也寓意著人們對美好生活的向往和追求,。  清 虛谷 花果金奐圖軸 《花果金奐圖軸》是虛谷在1876-1887年間僑居蘇州時期創(chuàng)作的一幅佳作,。這幅畫作以設色紙本立軸的形式呈現(xiàn)，尺寸為130.5×61cm,，畫面布局巧妙,，色彩和諧，堪稱藝術瑰寶,。 在畫面上,，我們可以看到一長瓶，瓶上插有老梅數叢,，挺拔如劍，右下角則配以三叢偃枝,，古奧奇絕,。 梅干交叉法不拘泥于傳統(tǒng)“女”字形原則，展現(xiàn)出虛谷自出機軸的藝術風格,?；ò昀玫咨苑埸c出，附以紅色花萼加以烘托,，為梅干的古拙平添幾分生趣,。 叢梅左側陪襯了些許松枝，松針逸筆草草卻不乏韻致,。瓶下右側則有佛手一枝二果,，以破墨畫葉，墨彩清潤渾厚,；又有連根百合二枚,，前有紅柿一枚，反復渲染,，隱隱透出紅暈,，亦各盡其妙,。瓶后露出如意半枝，使得整個畫面和諧而豐富,。 喜歡此內容的人也喜歡： |
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