南宋 牧溪 荷花燕子（局部）

牧溪(1210-1270),，南宋畫僧,。又作牧谿，俗姓李,，佛名法常,。

畫僧牧溪的作品，常常以水與墨的交融糅合,，濃揮淡抹,，兩三筆之間，就能畫出西方繪畫中要幾天才能找出的透視關(guān)系,。畫中幽遠(yuǎn)超然的留白,，更加令人感動(dòng)，似乎天地之間,，只剩你與他筆下的一只蜻蜓,、一顆蘿卜、一只小鳥,。生命原本就是這么簡單,。

南宋 牧溪 柳燕圖（局部）

南宋 牧溪 雙燕

南宋 牧溪 雙燕（局部）

南宋 牧溪 雙燕（局部）

南宋 毛益 柳燕圖（局部）

毛益（公元12世紀(jì)），南宋昆山人（今屬江蘇）,。孝宗乾道(1165-1173)間畫院待詔,，工畫翎毛、花竹,，用筆簡率,。尤能渲染，似欲飛鳴,。

清 任伯年 輕燕愛風(fēng)斜（局部）

任伯年(1840-1896),，名頤，字伯年,。近代杰出畫家,，在'四任'之中，成就最為突出,，是'海上畫派'中的佼佼者,，'海派四杰'之一。

任伯年的花鳥極富創(chuàng)造與巧趣,，早年以工筆見長,，“仿北宋人法,，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚,，近老蓮派,。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳,、徐渭,、朱耷的寫意法，開辟了花鳥畫的新天地,，對近現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響,。

清 任伯年 輕燕愛風(fēng)斜（局部）

清 任伯年 輕燕愛風(fēng)斜（局部）

任伯年 春燕逐飛（局部）

任伯年 風(fēng)柳群燕圖（局部）

清 任伯年 燕子（局部）

清 任伯年 燕子（局部）

王一亭 楊柳春燕（局部）

王一亭（1867-1938），名王震,，號白龍山人,、梅花館主、海云山主等,，法名覺器，祖籍浙江吳興,，出生于上海青浦,，清末民國時(shí)期上海著名書畫家、實(shí)業(yè)家,、杰出慈善家,、社會(huì)活動(dòng)家與宗教界名士，書畫與吳昌碩并稱“海上雙壁”,。

王一亭 群燕飛（局部）

王一亭 群燕飛（局部）

王一亭 柳燕圖（局部）

清 羅聘 柳燕圖（局部）

羅聘（1733-1799）,，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”中最年輕者,，畫人物,、佛像、山水,、花果,、梅、蘭,、竹等,，無所不工。

吳昌碩 柳燕圖（局部）

吳昌碩說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫,?！?/span>

吳昌碩(1844-1927)，晚清民國時(shí)期著名國畫家,、書法家,、篆刻家,，杭州西泠印社首任社長，與任伯年,、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”。受徐渭和八大山人影響最大,，由于他書法,、篆刻功底深厚，他把書法,、篆刻的行筆,、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫,，形成了獨(dú)步畫壇的“金石畫風(fēng)”,。

潘天壽 燕子（局部）

潘天壽（1897-1971），現(xiàn)代杰出的國畫大師,、教育家,。吳昌碩曾有言“阿壽學(xué)我最像，跳開去又離開我最遠(yuǎn),，大器也,。”潘天壽藝術(shù)的可貴之處,，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神,，他常說，“荒山亂石,，幽草閑花,，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品,。

潘天壽 燕子（局部）

潘天壽 燕子（局部）

趙少昂 燕子（局部）

趙少昂(1905-1998),，“嶺南畫派”第二代大師。他的花鳥,，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力,，筆墨奇肆，布局通靈,，寄妙理于豪放,，寓新奇于平淡，雄秀雙至,、意趣動(dòng)人,、簡練生動(dòng)、形神兼?zhèn)?，具有?dú)特強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性,。

趙少昂 燕子（局部）

楊善深 柳燕圖（局部）

楊善深（1913-2004）,，嶺南畫派最后一位大師。他的花鳥,，用筆不多,，少用鮮亮的色彩，如同在農(nóng)村庭院里,，門前樹梢上看到的那樣,，自然淳樸之風(fēng)撲面而來。

下面看看部分作品的全圖：

南宋 牧溪 荷花燕子

南宋 牧溪 柳燕圖

南宋 毛益 柳燕圖

清 任伯年 輕燕愛風(fēng)斜

任伯年 春燕逐飛

任伯年 風(fēng)柳群燕圖 北京故宮藏

王一亭 群燕飛

王一亭 群燕飛

王一亭 楊柳春燕

王一亭 燕燕于飛

王一亭 柳燕圖

清 羅聘 柳燕圖

吳昌碩 柳燕圖

潘天壽 微風(fēng)燕子斜 成交價(jià)1680萬

趙少昂 燕子

楊善深 柳燕圖