在陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)，古董陶瓷經(jīng)常拍出天價(jià),，比如元青花《鬼谷下山》大罐,，宋代汝窯天青釉筆洗等等，動(dòng)輒數(shù)億的拍賣價(jià),，引無數(shù)人跟風(fēng)
陶瓷是陶器和瓷器的總稱,。陶瓷是一種工藝美術(shù)，也是民俗文化,。陶瓷文化,，在我國(guó)一直是處于一個(gè)很高的定位。在以往的時(shí)代里,，可以說是處于一個(gè)高端奢侈品的位置,。

據(jù)聞，以前海外貿(mào)易的時(shí)候,，陶瓷是主打出口產(chǎn)品,，而茶葉是為了防止陶瓷不小心碰撞損壞而順帶出口的。國(guó)外人仰慕我國(guó)的陶瓷產(chǎn)品，甚至將我國(guó)的國(guó)名都以“china（陶瓷）”取代,，可見中國(guó)陶瓷在我國(guó)甚至世界歷史上的重要地位,。而陶瓷的高大上定位，也使得我國(guó)的陶瓷文化非常的豐富,。在我國(guó)甚至世界上的博物館里,，陶瓷產(chǎn)品是必不可少的收藏品。
從一件小小的明成化斗彩雞缸杯在香港拍出2.8億港元的天價(jià)后,，國(guó)內(nèi)歷來就非常具有民間基礎(chǔ)的陶瓷收藏更加變得炙手可熱,。一些以前從來沒有碰過古陶瓷、也不具備任何專業(yè)知識(shí)的投資菜鳥,，也紛紛從股市,、房市中轉(zhuǎn)戰(zhàn)過來，幻想著哪天能逢上好運(yùn),，從古董市場(chǎng)里邊淘回一件價(jià)值連城的作品,。
古董陶瓷因?yàn)榻?jīng)常拍出天價(jià)，所以不少人跟風(fēng),，但是對(duì)古董陶瓷,，大家都存在認(rèn)知誤區(qū),，古董陶瓷,，多指民國(guó)前的，有比較悠久的歷史的陶瓷藝術(shù)品,，所以很多人意識(shí)中的陶瓷藝術(shù),，就是指那些古代祖上傳下來的，或者博物館塵封的,，或者地下挖出來的,，抑或是沉船中打撈起來的這些器物，只認(rèn)為這種陶瓷才具有價(jià)值,。
這是個(gè)非常大的誤區(qū),，因?yàn)楫?dāng)代陶瓷同樣具有藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)的雙重價(jià)值，實(shí)際上“僅從美學(xué)角度來看,，當(dāng)代陶瓷甚至要更勝一籌”,，
古陶瓷投資收藏，要謹(jǐn)防走進(jìn)六大錯(cuò)誤認(rèn)知
一,、越古越好
陶瓷是民間最廣為熟知的古董,，不少人認(rèn)為，燒制年代越久遠(yuǎn)的陶瓷一定越值錢,。不過,，在專業(yè)收藏家的心里，這是非常錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。姑且不論目前市場(chǎng)上流通的古瓷里邊有多少贗品,，哪怕我們假定這件古瓷是真品,，其價(jià)格也未必就一定很高。
譬如,，在陶瓷文化里邊屬于比較早期的仰韶文化,、龍山文化等，雖然老,，但其工藝水平和觀賞價(jià)值均與現(xiàn)代人的審美觀念相差很遠(yuǎn),，因?yàn)閬碜赃@段時(shí)期的陶瓷制作工藝、造型和裝飾實(shí)在過于粗糙和簡(jiǎn)單,，難以獲得市場(chǎng)的普遍認(rèn)可,，更不會(huì)有多少升值空間。
二,、以文物等級(jí)論價(jià)
前面說過,，不是所有老東西都具有投資價(jià)值。因此,，把文物等同于可以用來投資的收藏品也是不對(duì)的,。一件陶瓷，能夠成為文物,，不是因?yàn)槠涫袌?chǎng)價(jià)值所決定的,，而是其具有某種科學(xué)價(jià)值和歷史研究的價(jià)值。
我國(guó)現(xiàn)存文物,，是按其年份長(zhǎng)短,、藝術(shù)水平高低、學(xué)術(shù)價(jià)值,、科學(xué)價(jià)值等不同情況,，來劃分標(biāo)準(zhǔn)的。有些陶瓷,，譬如仰韶文化階段的一些粗陶,，在文物評(píng)定上達(dá)到了等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，但流通到市場(chǎng)上的價(jià)值卻不見得很高,。加上珍貴文物是法律禁止買賣的,，我們更加不建議個(gè)人收藏國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)的珍貴文物陶瓷。
三,、越貴越好
不要說收藏古董,，就算是到商場(chǎng)上去購(gòu)買任何東西，也不能單憑價(jià)格去衡量這件商品的收藏價(jià)值,。
這是因?yàn)橐环矫?，不誠(chéng)信的賣家有可能利用市場(chǎng)信息的不對(duì)稱,，高價(jià)轉(zhuǎn)手一些沒有價(jià)值或者價(jià)值不高的商品；
另一方面,，賣家本身對(duì)這件商品價(jià)值的認(rèn)知能力也可能影響到其定價(jià)的標(biāo)準(zhǔn),，尤其是面對(duì)陶瓷古董這種非常特殊的商品，需要經(jīng)過非常專業(yè)的鑒定才能認(rèn)識(shí)其價(jià)值
遇到不懂裝懂的賣家,，他們常常會(huì)把一些贗品當(dāng)成真品來賣,。此外，在缺少參照系或者足夠市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的情況下,，交易價(jià)格也容易冒虛火,。可見，遇到標(biāo)價(jià)過高的陶瓷,，我們反而要打起十二分精神,。
四、凡稀則貴
認(rèn)為“凡是存世稀少的陶瓷,，市場(chǎng)價(jià)值必然很大”,，與“越古越好”的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)犯的是同樣的錯(cuò)誤。影響一件陶瓷市場(chǎng)價(jià)值的因素有很多,，尤其是收藏古瓷器,，其來自哪些重要的窯口？造型是否獨(dú)特,？紋飾是否精美,？
當(dāng)這些不特定的條件均具備的前提下，這類作品的存世數(shù)量有多少,，才會(huì)成為市場(chǎng)對(duì)其進(jìn)行定價(jià)的重要參考,。反之,，如果其它必要條件均不具備,，或者大部分不具備，那么這類陶瓷就算存世只有一件孤品,，也不會(huì)有很高的市場(chǎng)價(jià)值,。
五、必須完好無損
這實(shí)際討論的是一件陶瓷上的瑕疵對(duì)其市場(chǎng)價(jià)格的影響,。對(duì)于許多民間的收藏愛好者來說,，他們的觀念都非常傳統(tǒng)，認(rèn)為一件陶瓷只要有地方破損了,，其價(jià)格就會(huì)大打折扣,，甚至毫無收藏價(jià)值。
實(shí)際上,，這是一種吹毛求疵的標(biāo)準(zhǔn),。陶瓷作為一種易碎品,，雖然其保藏比書畫要容易得多，但是在運(yùn)輸,、展示和交易等各種移動(dòng)活動(dòng)中,，都有可能因?yàn)椴淮_定的意外而受損。
尤其是對(duì)于一些有著幾百上千年的古陶瓷來說,，其經(jīng)歷的天災(zāi)人禍,、時(shí)代變遷就更多，能夠流傳至今已非常稀少,，而能夠保管得完好無損的就更是少之又少,，哪怕在一些國(guó)家級(jí)的博物館里邊，我們看到的也多是一些帶有各種瑕疵的殘品,。對(duì)于名窯精品陶瓷來說,，即使是殘片仍然價(jià)值不菲。
六,、無款不好
沒有落款,，即是無名作品。有些人認(rèn)為只要是沒有落款的瓷品,，都不會(huì)有很高的市場(chǎng)價(jià)值,。實(shí)際上，這也是不對(duì)的,。在中國(guó)陶瓷史上的許多重要時(shí)期,，即使是官窯生產(chǎn)出來的精品瓷品，也是沒有落款的,。
根據(jù)考古研究,，真正有官窯款瓷器始于明朝永樂年間，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)是專為皇帝定燒的,，產(chǎn)量不多,，存世量更是極少，市場(chǎng)上也難得一見,。
在整個(gè)明清兩代,，也存在大量無官窯款的瓷器，譬如空白期(正統(tǒng),、天順,、景泰)、泰昌,、崇禎,，尤其在康熙前期，根本不允許使用本朝皇帝年號(hào)作為款識(shí),，這才出現(xiàn)了那時(shí)特有的“官搭民燒”的行業(yè)現(xiàn)象,。這些無款瓷,，同樣具有極高的市場(chǎng)價(jià)值。
在陶瓷成為大規(guī)模工業(yè)品的時(shí)代,，在人們尚重陶瓷歷史地位的基礎(chǔ)上,，吸收一些古陶瓷藝術(shù)文化的營(yíng)養(yǎng)，改善大眾對(duì)企業(yè)產(chǎn)品的觀感,，是一段時(shí)期內(nèi)可取的,。但如果寄希望于與古陶瓷文化結(jié)合，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的華麗大轉(zhuǎn)身,，筆者認(rèn)為,，是需要努力以及認(rèn)真思考的。