明代早期的書風(fēng)籠罩在趙孟頫之下,，而中晚期書家王鐸、傅山,、徐渭等人的書法又有點(diǎn)過于放飛自我的感覺,，所以整個(gè)明代書壇呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)。在這樣的環(huán)境下,，像唐代大書法家張旭,、懷素這樣的既傳統(tǒng)又“狂放”的草書就顯得太少了，我們所熟悉的也就祝枝山一位,。

而草書向來又是書寫難度非常高的一種書體,，歷代書家能夠勝任草書者極其罕見。唐代只出了兩位張旭和懷素,，宋代只有黃庭堅(jiān)和宋徽宗的草書最佳,，而元代的鮮于樞和趙孟頫雖然也能寫草書，但是他們只是能寫魏晉的小草書體而已,，對(duì)于大草和狂草兩種風(fēng)格則難以駕馭,，唯獨(dú)明代晚年出了些草書大家，但是又是以徐渭,、王鐸這樣的風(fēng)格為主,。所以草書在歷史上雖然屬于藝術(shù)價(jià)值較高的書體，但是很遺憾的是,，優(yōu)秀的草書家太少了,，優(yōu)秀的作品更是屈指可數(shù)。

而書壇流傳的一幅無名氏草書,，書風(fēng)傳統(tǒng),，草法規(guī)范，屬于明代較為罕見的草書風(fēng)格,。此作曾經(jīng)被疑為明代大書法家解縉所書,，但根據(jù)歷史記載來看，尚沒有直接證據(jù)證明此作作者是誰,。我們從作品的風(fēng)格及書寫實(shí)力來看,，即使不是解縉所書,，作者也應(yīng)當(dāng)是一位大手筆者，絕非等閑之輩,。作為一件優(yōu)秀的草書作品,，以及其在明代書壇所處的重要地位，再加上又是清晰的墨跡,，對(duì)我們學(xué)書者來說是研究明代書法十分珍貴的資料,！