李鱓曾感嘆：作畫要傳神，筆墨是基礎(chǔ),，而關(guān)鍵在于用水得法,。此語可謂道出了繪畫藝術(shù)中一個(gè)至關(guān)重要卻常被忽視的要點(diǎn)。

筆墨在繪畫中的基礎(chǔ)性地位不言而喻,。筆鋒游走于紙間,，或中鋒勾勒出物體的輪廓框架，線條或剛勁或柔婉,，展現(xiàn)出形態(tài)的力量與靈動(dòng),；或側(cè)鋒皴擦出物體的質(zhì)感紋理，賦予其豐富的表面特征,。墨色的濃淡干濕變化則進(jìn)一步塑造出物體的明暗,、層次與體積感,。濃墨如夜深沉厚重，淡墨似霧輕盈縹緲,，干墨現(xiàn)蒼澀之態(tài),，濕墨呈潤(rùn)澤之感。然而,，若僅有筆墨而無水的巧妙調(diào)和,，畫面便易陷入刻板與干澀。

水在繪畫中宛如靈動(dòng)的精靈,，起著不可或缺的關(guān)鍵作用,。恰如其分地用水，能使墨色暈染自然,，過渡柔和,。比如在描繪山水云霧時(shí)，通過控制水的用量與筆上含水量,，可營(yíng)造出云霧繚繞,、山巒若隱若現(xiàn)的空靈意境。在繪制花卉時(shí),，水可讓色彩鮮活欲滴,，花瓣嬌艷潤(rùn)澤，仿佛帶著清晨的露珠,，充滿生機(jī)與活力,。用水得法還體現(xiàn)在對(duì)畫面節(jié)奏的把控上，該濕處濕,，可讓畫面有透氣感與縱深感,；該干處干,，能突出重點(diǎn)與細(xì)節(jié),。它能讓筆觸之間相互交融滲透，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果,，打破筆墨的局限與邊界,，使畫面更具整體感與連貫性。

李鱓深刻認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),，深知只有將水巧妙運(yùn)用,，與筆墨相輔相成，才能讓畫作超脫簡(jiǎn)單的形似,，進(jìn)而達(dá)到傳神的至高境界,。在他自己的創(chuàng)作實(shí)踐中，想必也是在不斷探索水與筆墨的精妙配合,，力求在每一幅作品中都能以水為媒介,，激活筆墨,，賦予畫作靈魂，讓筆下的形象鮮活起來,，躍然紙上,，從而觸動(dòng)觀者的心靈，引發(fā)情感的共鳴與對(duì)美的感悟,。