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2024年已經(jīng)結(jié)束，中國電影市場(chǎng)在過去一年迎來了一次全面回調(diào),，去年全年電影票房為425.02億元,，同比下降23%；其中國產(chǎn)影片票房為334.39億元,，占比為78.68%,；全國觀影人次10.07億，同比下滑22%,；放映總場(chǎng)次1.43億場(chǎng),，同比增加10%；在平均票價(jià)基本持平的情況下,，全年多放映1300萬場(chǎng)電影,，但觀影人次流失了2.91億。 
在這樣相對(duì)困難的階段,，眾多業(yè)內(nèi)影視公司也面臨著嚴(yán)峻的生存壓力和全新的項(xiàng)目開發(fā)和制作困境,。不過，也有不少公司和品牌,，在逆境中處變不驚,，一步一腳印，找了獨(dú)屬于自己的發(fā)展之道,。自2018年公映的《快把我哥帶走》開始,，新生代電影出品和制作公司--“元?dú)鈯蕵贰?/strong>作為內(nèi)陸影視領(lǐng)域冉冉升起的新星，憑借獨(dú)特的發(fā)展軌跡,、多元的創(chuàng)作理念和積極的行業(yè)探索,，在電影市場(chǎng)展露了不俗的競(jìng)爭(zhēng)力。
作為一家年輕且充滿活力的企業(yè),，短短幾年間的迅速成長(zhǎng),，讓元?dú)鈯蕵芬呀?jīng)積累了《涉過憤怒的海》《莫斯科行動(dòng)》《八角籠中》《萬里歸途》《野孩子》等一系列市場(chǎng)表現(xiàn)出眾的作品。本期導(dǎo)筒將通過對(duì)元?dú)鈯蕵仿?lián)合創(chuàng)始人呂旭及核心團(tuán)隊(duì)的專訪,，深入探尋元?dú)鈯蕵返陌l(fā)展歷程,、創(chuàng)作理念、業(yè)務(wù)布局以及對(duì)未來的展望,，為讀者全方位展現(xiàn)這家公司的魅力與潛力,。一、公司發(fā)展歷程：從萌芽到綻放的成長(zhǎng)軌跡在2020年底,，在兩位創(chuàng)始人的帶領(lǐng)下,，元?dú)鈯蕵氛教ど狭艘?guī)模化運(yùn)營的征程,。在此之前,，元?dú)鈯蕵繁阋焉孀阌耙曋谱黝I(lǐng)域，其中《快把我哥帶走》項(xiàng)目堪稱關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),。彼時(shí),，公司作為制作方參與其中，盡管當(dāng)時(shí)規(guī)模尚小,，但最終憑借本片以小博大,，在主流市場(chǎng)取得了上佳表現(xiàn)。
電影《快把我哥帶走》首映禮 在隨后的發(fā)展進(jìn)程中,，公司創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)?wèi){借豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和敏銳的市場(chǎng)洞察力,，決心拓展業(yè)務(wù)版圖。呂旭在多家大型電影公司積累的寶貴經(jīng)驗(yàn),，以及親身參與多部作品創(chuàng)作所培養(yǎng)的深厚行業(yè)認(rèn)知,，為元?dú)鈯蕵返陌l(fā)展提供了有力支撐。2019 - 2020 年,，雖然內(nèi)陸影視市場(chǎng)呈現(xiàn)出疲態(tài),，呂旭逆風(fēng)而行，與合伙人攜手,，決心開拓自己的公司業(yè)務(wù),。元?dú)鈯蕵烦闪⒊跗冢瑯I(yè)務(wù)主要聚焦于項(xiàng)目開發(fā)與策劃,，積極挖掘有潛力的項(xiàng)目與版權(quán),，與業(yè)內(nèi)優(yōu)秀編劇和主創(chuàng)展開深入交流與合作。2022 年底至 2023 年,，開始涉足制作領(lǐng)域,，實(shí)現(xiàn)了從項(xiàng)目開發(fā)到制作的全流程掌控。2021年左右,，影視市場(chǎng)的特殊形勢(shì)促使元?dú)鈯蕵愤M(jìn)一步多元化發(fā)展,，開啟了投資業(yè)務(wù)。通過對(duì)《萬里歸途》等項(xiàng)目的投資，公司不斷積累投資經(jīng)驗(yàn),，優(yōu)化投資策略,，逐漸形成了涵蓋投資、開發(fā),、制作的三大核心業(yè)務(wù)板塊,。
《萬里歸途》官方海報(bào) 二、創(chuàng)作理念與題材優(yōu)勢(shì)：多元融合,，深耕現(xiàn)實(shí)與青春元?dú)鈯蕵吩?strong>年輕態(tài)電影創(chuàng)作方面有著獨(dú)特的見解和突出的表現(xiàn),。電影《快把我哥帶走》無疑是其在這一領(lǐng)域的代表之作。在項(xiàng)目策劃階段,，擔(dān)任該項(xiàng)目制片人的呂旭就精準(zhǔn)地鎖定了漫改電影、兄妹題材這一尚未被充分挖掘的市場(chǎng)空白點(diǎn),。當(dāng)時(shí),，市場(chǎng)上此類題材稀缺，且面臨著諸多質(zhì)疑,，但呂旭憑借對(duì)年輕觀眾心理的深刻理解和對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的前瞻性判斷,，毅然決然地推進(jìn)該項(xiàng)目，熱門條漫進(jìn)行電影改編,，也是業(yè)內(nèi)一次開創(chuàng)性嘗試,。
制片人呂旭在電影《快把我哥帶走》拍攝現(xiàn)場(chǎng) 在演員選角上，電影大膽啟用張子楓和彭昱暢這兩位極具潛力的年輕演員,。張子楓以其自然純真的表演風(fēng)格和靈動(dòng)的形象,，完美契合了妹妹的角色設(shè)定；彭昱暢則憑借其扎實(shí)的演技和青春洋溢的氣質(zhì),，生動(dòng)地詮釋了哥哥的形象,。兩人在電影中的默契配合，將兄妹之間復(fù)雜而深厚的情感演繹得絲絲入扣,，成功塑造了一對(duì)令人印象深刻的銀幕兄妹形象,。
《快把我哥帶走》劇照 此外，呂旭在電影創(chuàng)作過程之初,，就針對(duì)項(xiàng)目的受眾進(jìn)行了深入細(xì)致的年輕人生態(tài)調(diào)研,。通過對(duì)年輕人的興趣愛好、生活方式,、社交行為以及情感需求等多方面的研究分析,，形成了極具針對(duì)性的調(diào)研報(bào)告。這份報(bào)告為電影的創(chuàng)作提供了豐富的素材和精準(zhǔn)的方向指引,，使得電影中的情節(jié),、臺(tái)詞和場(chǎng)景能夠緊密貼合年輕觀眾的生活實(shí)際，引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴。
制片人呂旭在電影《野孩子》專家研討會(huì)上發(fā)言 例如,，電影中展現(xiàn)的校園生活片段,、兄妹間的日常斗嘴和相互關(guān)愛等情節(jié)，都讓年輕觀眾仿佛看到了自己的影子,，從而深深地被吸引,。這部電影的成功，不僅證明了元?dú)鈯蕵返暮诵闹鲃?chuàng)們?cè)谀贻p態(tài)電影創(chuàng)作上的獨(dú)特眼光和專業(yè)能力,，更為其在該領(lǐng)域的后續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),，成為了公司的一張亮麗名片。現(xiàn)實(shí)主義電影是元?dú)鈯蕵穭?chuàng)作的另一重要支柱,。從2020年起,，公司始終秉持著關(guān)注社會(huì)、反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理念,，致力于挖掘生活中的真實(shí)故事,，并將其搬上銀幕。近兩年公映的《野孩子》《八角籠中》和正在推進(jìn)制作中的《引路人》便是其中的典型代表作品,。
呂旭與導(dǎo)演殷若昕在《野孩子》片場(chǎng)《野孩子》以細(xì)膩的鏡頭語言和真實(shí)的情節(jié)刻畫,，深入展現(xiàn)了特定群體的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。影片聚焦于那些在社會(huì)邊緣掙扎的孩子們,，通過講述他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷,、困境與希望，引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)公平,、教育機(jī)會(huì)以及人性關(guān)懷等問題的深刻思考,。在拍攝過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入實(shí)地進(jìn)行調(diào)研,，與相關(guān)群體進(jìn)行密切交流,，力求還原最真實(shí)的生活場(chǎng)景和人物情感，使觀眾能夠真切地感受到這些孩子的生活艱辛與頑強(qiáng)不屈的精神,。《引路人》則取材于一位臺(tái)灣里長(zhǎng)送老兵骨灰回大陸落葉歸根的真實(shí)事件,。這個(gè)充滿家國情懷的故事，電影將通過對(duì)主人公艱難旅程的描繪,，以及在這一過程中所展現(xiàn)出的人與人之間的情感羈絆和對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情,。學(xué)者戴錦華曾表示，現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)是最有力的,。通過這些現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作,，元?dú)鈯蕵凡粌H展現(xiàn)了其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注和深刻理解，更傳遞出了關(guān)照當(dāng)下社會(huì)的人文精神,。三,、版權(quán)儲(chǔ)備與合作戰(zhàn)略：廣納佳作,，攜手共進(jìn)據(jù)呂旭介紹，元?dú)鈯蕵纺壳皳碛惺鄠€(gè)處于不同開發(fā)階段的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目,。項(xiàng)目涵蓋了多種題材和類型,。其中，有半數(shù)項(xiàng)目與真人真事緊密相連,。例如《外婆的禮物》,，它源自元?dú)饴?lián)合創(chuàng)始人呂旭的親身經(jīng)歷，將真實(shí)故事進(jìn)行藝術(shù)加工,，融入喜劇元素,。 
呂旭學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作故事手稿 前文提到的《引路人》也同樣是基于真實(shí)事件改編。呂旭也表示,，并非刻意選擇了大量真人真事改編項(xiàng)目,，而是確實(shí)被故事打動(dòng)，不知不覺中形成了積累,。除了真人真事改編的項(xiàng)目外,，公司的另一半版權(quán)儲(chǔ)備則側(cè)重于原創(chuàng)作品。其中不乏從漫畫,、藝術(shù)展覽等不同領(lǐng)域汲取靈感而創(chuàng)作的項(xiàng)目，涵蓋了懸疑,、驚悚,、戰(zhàn)爭(zhēng)等多種熱門類型。例如,，有一部原創(chuàng)作品是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在參觀畫展時(shí)獲得靈感而創(chuàng)作的,，其獨(dú)特的視覺風(fēng)格和富有想象力的情節(jié)設(shè)定，為觀眾帶來了全新的視聽享受,。在發(fā)展過程中,，元?dú)鈯蕵贩e極與國內(nèi)眾多頂級(jí)影視公司建立緊密的合作關(guān)系，通過合作實(shí)現(xiàn)資源共享,、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),，共同推動(dòng)影視項(xiàng)目的發(fā)展。在與這些規(guī)模較大的企業(yè)合作過程中,，元?dú)鈯蕵吠ㄟ^如《萬里歸途》,、《長(zhǎng)安的荔枝》、《歡迎來龍餐館》,、《刺殺小說家2》,、《開門紅》合作項(xiàng)目，深入了解了大規(guī)模影視項(xiàng)目的制作流程和資金管理模式,，學(xué)習(xí)了不同企業(yè)與知名導(dǎo)演的合作方式和經(jīng)驗(yàn),。
《長(zhǎng)安的荔枝》開機(jī)圖 四,、商業(yè)與藝術(shù)的平衡之道：尋求和諧共生,，打造精品佳作在影視創(chuàng)作領(lǐng)域,，商業(yè)與藝術(shù)的平衡一直是一個(gè)備受關(guān)注的話題，元?dú)鈯蕵吩谶@方面進(jìn)行了積極而有益的探索,。公司明確表示在公司現(xiàn)有的發(fā)展路徑中,，將重點(diǎn)放在創(chuàng)作具有普適性的影視作品上，始終堅(jiān)持在藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)價(jià)值之間尋找最佳平衡點(diǎn),，創(chuàng)作出既符合市場(chǎng)需求,，又能夠帶來一定思考的作品。以《野孩子》為例,，在創(chuàng)作過程中,，公司充分尊重了導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作理念和風(fēng)格，給予導(dǎo)演殷若昕足夠的創(chuàng)作自由和空間,，鼓勵(lì)導(dǎo)演在影片中展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)視角和情感表達(dá),。同時(shí)，公司也積極關(guān)注電影的商業(yè)性,，從選題策劃階段就注重選擇具有廣泛社會(huì)共鳴的題材,，確保電影能夠吸引觀眾的關(guān)注。
《野孩子》官宣海報(bào) 元?dú)鈯蕵返呢?fù)責(zé)人們也深刻認(rèn)識(shí)到,，藝術(shù)創(chuàng)作是影視作品的靈魂所在,，它賦予作品深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的魅力；而商業(yè)價(jià)值則是作品能夠在市場(chǎng)上廣泛傳播和持續(xù)發(fā)展的重要保障,。只有實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)結(jié)合,，才能創(chuàng)作出既具有藝術(shù)品質(zhì)又能獲得市場(chǎng)認(rèn)可的優(yōu)秀影視作品。在未來的發(fā)展中,，元?dú)鈯蕵穼⒗^續(xù)秉持這一理念,，不斷探索和創(chuàng)新，為觀眾帶來更多高質(zhì)量的影視佳作,。五,、年輕團(tuán)隊(duì)洞察敏銳，積累作品,，穩(wěn)步前行近年來,，元?dú)鈯蕵返淖髌吩谑袌?chǎng)上取得了令人矚目的成績(jī)，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,。《野孩子》作為公司完全主控和制作的項(xiàng)目,，在市場(chǎng)上獲得了良好的反響。盡管今年電影市場(chǎng)整體環(huán)境面臨諸多挑戰(zhàn),，但《野孩子》憑借其真實(shí)感人的故事內(nèi)容,、演員們出色的表演以及深刻的主題表達(dá),，成功吸引了觀眾的目光。票房方面,，在同類型影片中表現(xiàn)突出,，達(dá)到了公司的預(yù)期目標(biāo)。
《野孩子》劇照 同時(shí),，許多觀眾在觀影后被影片所傳達(dá)的情感和精神所打動(dòng),，紛紛在社交媒體上分享自己的觀影感受，進(jìn)一步提升了電影的口碑和影響力,。在投資項(xiàng)目方面,，元?dú)馔瑯诱宫F(xiàn)出了敏銳的市場(chǎng)眼光和精準(zhǔn)的投資策略?！度f里歸途》《涉過憤怒的?！贰栋私腔\中》等項(xiàng)目在市場(chǎng)上取得了優(yōu)異的票房成績(jī)，為公司帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)收益,。這些項(xiàng)目的成功投資,，不僅證明了公司在項(xiàng)目篩選和評(píng)估方面的專業(yè)能力，也為公司積累了豐富的投資經(jīng)驗(yàn)和資源,。
元?dú)鈯蕵烦銎酚捌?/span> 目前,，元?dú)鈯蕵返膱F(tuán)隊(duì)成員以年輕人為主，平均年齡年輕是其顯著特點(diǎn),。公司決策者年輕且充滿活力,，具有敏銳的市場(chǎng)洞察力和創(chuàng)新精神，能夠快速適應(yīng)市場(chǎng)變化,，做出果斷決策，而如此年輕的決策人和團(tuán)隊(duì),，在極短的周期內(nèi)完成了如今的市場(chǎng)成就,，在中國的成熟電影制作和出品公司中無疑是罕見的。在與不同地區(qū)導(dǎo)演的合作中,，公司積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),。與大陸導(dǎo)演合作時(shí)，注重在項(xiàng)目初期建立共識(shí),，通過平等的溝通和交流,，共同探討創(chuàng)作方向和思路，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì),，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),。與中國臺(tái)灣導(dǎo)演如鄭芬芬導(dǎo)演合作時(shí)，呂旭表示元?dú)獬浞肿鹬貙?dǎo)演的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格,，在導(dǎo)演擅長(zhǎng)的領(lǐng)域給予充分信任,，同時(shí)積極提供市場(chǎng)反饋和商業(yè)建議,，促進(jìn)作品在藝術(shù)與商業(yè)之間的平衡。在演員選角方面,，元?dú)鈯蕵肥冀K堅(jiān)持以角色契合度為首要原則,。無論是《快把我哥帶走》中張子楓和彭昱暢的成功搭檔，還是《野孩子》中演員的搭配,，公司都注重從演員的形象,、氣質(zhì)、演技以及與角色的內(nèi)在契合度等多個(gè)方面進(jìn)行綜合考量,。六,、未來發(fā)展規(guī)劃與展望：初心不改，砥礪前行在未來,，元?dú)鈯蕵分贫饲逦林陌l(fā)展規(guī)劃,，并將始終踐行為觀眾出品好電影的初心。元?dú)饽壳疤幱谥谱麟A段的項(xiàng)目已經(jīng)有多達(dá)11個(gè),，且題材各不相同,。接下來公司將繼續(xù)發(fā)揮在選題方面的優(yōu)勢(shì)，挖掘和培育更多有潛力,、有看點(diǎn)的影視項(xiàng)目,。并進(jìn)一步優(yōu)化拓展作品的題材和類型布局，力求推出更多觀眾喜愛的影視作品,。同時(shí),，元?dú)庖灿?jì)劃與更多優(yōu)秀導(dǎo)演建立長(zhǎng)期穩(wěn)定的合作，通過提供優(yōu)質(zhì)的項(xiàng)目資源和寬松的創(chuàng)作環(huán)境,，吸引更多有才華的導(dǎo)演帶來更加年輕新鮮的創(chuàng)作血液,。此外，元?dú)庖舱诜e極嘗試操盤大型規(guī)模的影視項(xiàng)目,，如以央視記者在巴西采訪大毒梟為基礎(chǔ)創(chuàng)作的故事,。最大限度地整合各方資源，組建專業(yè)制作團(tuán)隊(duì),，力求打造出具有國際影響力的影視作品,，逐步向行業(yè)頂尖制作公司的行列邁進(jìn)。
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