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邵佩英（全國(guó)第十三屆書(shū)法篆刻展篆書(shū)評(píng)委,、中國(guó)書(shū)協(xié)篆書(shū)委員會(huì)委員）：該作文辭內(nèi)容是蘇軾的《后赤壁賦》,，取法清人徐三庚小篆，加了一點(diǎn)兒趙之謙的小篆寫(xiě)法,。作品為四連屏拼接而成,，整體很和諧，每條4行,，共16行,，連落款都與正文一致，沒(méi)有用其它書(shū)體寫(xiě)小字,。

徐三庚小篆代表作為《出師表》,，趙之謙為《許氏說(shuō)文敘》等。徐,、趙是同一時(shí)代的兩位篆書(shū)篆刻大家,，有些用筆頗近似,。此作者巧妙地將二人篆書(shū)糅為一體，徐篆為表,，趙篆入里,，飄逸流美，婀娜多姿,。我在評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)看過(guò)此作，筆筆精到,，輕松自然,。

說(shuō)些不足，以期共勉,。第2行“見(jiàn)”字下端用筆略顯病弱,，第3行首字“相”的“木”旁與第12行“玄”略顯突兀，沒(méi)有必要,，按正字字形書(shū)寫(xiě)即可,。另外，建議作者不要字字“飄蕩”,。如末行“處”字上半部幾條線的抖動(dòng),，反而會(huì)消弱整幅作品的“流美”品格。

趙山亭（全國(guó)第十三屆書(shū)法篆刻展篆書(shū)評(píng)委,、中國(guó)書(shū)協(xié)篆書(shū)委員會(huì)委員）：該作品總體取法清人小篆,，既借鑒趙之謙、鄧石如,、徐三庚等人小篆,，又參考秦小篆，并進(jìn)行一定的融合,，此亦為小篆創(chuàng)作諸方法之一,。遠(yuǎn)觀作品線條走向多角度，打破秦小篆修長(zhǎng)且寬窄三七比例,，有較強(qiáng)的動(dòng)感,，字距較大，行距較小,，向整體渾然一體發(fā)展,。照片雖不明顯，實(shí)際打有橫豎朱欄,。主體內(nèi)容與落款,，同體,、同大小一貫到底,。近察，多數(shù)字結(jié)體精準(zhǔn),，依字賦形,，端莊與活潑相參，多數(shù)筆畫(huà)勁健有彈性,，入筆有一定造型,，運(yùn)筆較平實(shí)，弧筆也有力道,。

然而,，作品也存在一些不足之處：一是同書(shū)體、同大小一寫(xiě)到底,，雖然作品的風(fēng)格一致性較強(qiáng),，但不能反映作者的綜合修養(yǎng)與實(shí)力。這類(lèi)作者大都是其它書(shū)風(fēng)難以與主體書(shū)體書(shū)風(fēng)相匹配,，怕拉分,。二是極少數(shù)字從篆法到書(shū)寫(xiě)狀態(tài)明顯較差，如“見(jiàn),、有,、答、月,、是”等字,。三是同幅之內(nèi)收筆動(dòng)作較雜，尚未調(diào)整出一定的規(guī)律,。四是個(gè)別字寬窄,、高矮失度，夾雜其中,，影響整幅作品的和諧,。

朱 琪（全國(guó)第十三屆書(shū)法篆刻展審讀委員，南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授,、副院長(zhǎng)）：清代篆書(shū)自清中期鄧石如開(kāi)風(fēng)氣之先,，吳讓之、趙之謙,、徐三庚等名家輩出,，形成傳承有序，各有擅長(zhǎng)的蓬勃發(fā)展局面,，也持續(xù)影響到今天的篆書(shū)創(chuàng)作,。這件篆書(shū)中堂借鑒四條屏形式，章法飽滿密實(shí),，結(jié)字飄逸靈動(dòng),，筆墨也相當(dāng)秀潤(rùn),，是一件深入古法而有所追求的小篆作品。其字形外觀雖接近趙之謙,、徐三庚“吳帶當(dāng)風(fēng)”的妍媚一路,，但落筆沉著爽健，結(jié)字穩(wěn)如磐石,，這無(wú)疑得益于長(zhǎng)期浸淫于鄧石如,、吳讓之篆書(shū)的根骨。在字形處理,、起收用筆上,，作者也注意變化區(qū)別，通讀基本沒(méi)有自我重復(fù)之感,，尤其難能可貴。惟個(gè)別字法的處理似可商榷,，如部分“予”字字形偏枯瘦,。此外，“玄”字采用近于古文的寫(xiě)法,，過(guò)于簡(jiǎn)單且難以變化,，在一眾小篆體勢(shì)中顯得捍格、孤立,，如果改為《說(shuō)文》小篆的字形會(huì)更加和諧,。

冉令江（全國(guó)第十三屆書(shū)法篆刻展審讀委員）：徐三庚篆書(shū)取法《天發(fā)神讖碑》及兩漢碑額，并融入漢碑和魏碑筆意而自成一家,，其篆法婉約流暢,，線條遒媚飛動(dòng)，富有裝飾性且獨(dú)具匠心,。此件作品頗得徐三庚篆書(shū)之形貌,，其用筆多以側(cè)鋒取勢(shì)，主要以切筆入鋒,，兼以圓筆逆入,，運(yùn)筆或鋪毫順行，或斂鋒疾行,，強(qiáng)化了線條內(nèi)部的輕重對(duì)比和橫粗豎細(xì)的線條特征,，筆畫(huà)婉轉(zhuǎn)暢達(dá)，線條圓潤(rùn)勁健,。特別是,，作者尤為嫻熟地掌握了徐三庚篆書(shū)用筆的隸意特征，將隸書(shū)的波磔筆勢(shì)運(yùn)用到長(zhǎng)橫之中,。如“之”“上”“其”“車(chē)”等字的長(zhǎng)橫畫(huà),，明顯以隸書(shū)一波三折的筆勢(shì)書(shū)寫(xiě),。但在部分橫畫(huà)的鋪鋒書(shū)寫(xiě)中，因缺少絞鋒用筆,，不免線質(zhì)略顯單薄,，凝練不足。在結(jié)字上,，此件作品由于在篆書(shū)圓轉(zhuǎn)中參以方折,，在縱引中表現(xiàn)橫張，呈現(xiàn)出明顯的橫扁造型,，較為鮮明地表現(xiàn)出徐三庚篆書(shū)結(jié)構(gòu)的隸意特征,。加之整體的統(tǒng)一與和諧，使該作表現(xiàn)出峻秀與樸厚,、率意與遲澀融為一體的風(fēng)格面貌,。

供稿：2024年《書(shū)法報(bào)·書(shū)畫(huà)天地》

第49期 9版

責(zé)編：劉娟