對于歐洲電影來說,，新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是一場解放思想的運(yùn)動(dòng)，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)的孕育下,，很多歐洲電影創(chuàng)作者真正的做到了不拘一格,，對于之前形成的電影創(chuàng)作理念提出了一定的挑戰(zhàn)，并以此來豐富創(chuàng)作者的創(chuàng)作工具,。這對于任何創(chuàng)作者來說都是一件非常有意義的事情,，革新的意義在于為創(chuàng)作者提供創(chuàng)作的寬度，并且真正的踐行這種寬度是可以擴(kuò)充的,。這就是新浪潮的主要意義,。而在這樣的風(fēng)潮之下，作者電影也日益被提上臺面,。

今天給大家推薦的影片就是一部作者電影的集大成做,，本片是著名導(dǎo)演雅克里維特的《四個(gè)女人的故事》，影片主要講述了一個(gè)話劇老師與自己的學(xué)生之間的故事,，老師是一個(gè)著名的老師,，因此，面對教學(xué)非常的嚴(yán)格,，學(xué)生也是一群追求藝術(shù)的學(xué)生,，因此,，為了表演而分外努力。本片的主要場景不多,，分為兩個(gè),，一個(gè)是戲里，一個(gè)是戲外,。因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候,，本片總是圍繞著一場話劇展開，而在這場話劇里,，我們更多的時(shí)候是分不清楚究竟是在戲里還是戲外,。

為什么說《四個(gè)女人的故事》是一部作者電影，因?yàn)楸酒_實(shí)是沒有一個(gè)主旨,，一般的故事片總會(huì)有主次,，而本片的特點(diǎn)是將這些所謂的主次全部都拋開。甚至于一開始的一場戲,，觀眾們基本上分不清楚,，究竟是影片本身，還是影片中的話劇場景,。鏡頭將演員們框定在一個(gè)范圍內(nèi),，給觀眾們造成了一種除了演員之外沒有別人的印象，然而當(dāng)畫外音突然出現(xiàn),，這種印象被打破了,。這其實(shí)已經(jīng)算是在一開始就已經(jīng)框定了電影的主題，那就是戲里,，戲外,。

戲里，是這幾個(gè)學(xué)生需要演繹的話劇本身,，在這場戲里,，他們需要扮演不同的角色，且需要通過話劇老師的認(rèn)可,，當(dāng)然,，老師的要求是非常嚴(yán)厲的，即便是學(xué)生們進(jìn)行了被認(rèn)為是精湛的表演,，老師也不會(huì)因此而有任何的情緒上的起伏,。這就是戲里所講述的一切。

而在戲外,，學(xué)生們面對的是生活的瑣事,，生活中不僅僅有話劇，還有真正的需要他們擔(dān)憂的柴米油鹽,。在這些元素的集群之下,，學(xué)生們自然有著各種各樣的生活上的喜怒哀樂,。然而對于一個(gè)演員來說，生活中的一切都是可以學(xué)習(xí)的場景,，但對于一群是演員,，也是學(xué)生的人來說，生活能不能給戲里帶來更多回饋,？答案就在戲里的一次演繹中得到了展現(xiàn),，答案是不能。

當(dāng)其中的一個(gè)學(xué)生將戲外的情緒帶進(jìn)到戲里之后,，演出就不得不中止了,。這里就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，究竟這表演的是話劇,，還是表演的是生活,。這就是本片最大的特點(diǎn)。

作者電影也因此有了一種新的詮釋,，確實(shí)是這樣,，作者電影本身帶給觀眾的是一種強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，就比如說戈達(dá)爾的《精疲力竭》,，跳動(dòng)的鏡頭給觀眾們留下了深刻的印象,，而本片帶給觀眾的則是一種敘事上的跳躍。戲里,，戲外這兩個(gè)部分的內(nèi)容分別是通過這幾個(gè)女學(xué)生共同鑄就的,，然而這幾個(gè)女學(xué)生卻并不是戲里,，戲外的主體,，影響戲里的主體是這個(gè)教授話劇的老師，影響戲外的主體是女學(xué)生聚集宿舍的闖入者,。這兩個(gè)人都沒有被普遍的深入展開,。反倒是跟他們有所關(guān)聯(lián)的人被逐個(gè)的剖析。

這就是本片的特色,，創(chuàng)作者并沒有因?yàn)橹鞔蔚膮^(qū)分而給不同的角色分配不同的戲份,，反倒是因?yàn)橛辛酥鞔沃螅o原本將主次連接起來的角色們更多的發(fā)揮空間,。主次反倒成了非主次,，非主次，反倒成為了主次,。這是一種新的演繹形式,，對于后來的創(chuàng)作者來說，也算是更新了工具箱,。

當(dāng)然,，這樣做未免也會(huì)產(chǎn)生一些缺陷,，比如說最明顯的缺陷是冗長。雅克里維特的電影本身的敘事是非常緩慢且瑣碎的,，這就對于一些習(xí)慣了明快敘事的人產(chǎn)生了觀影門檻,。上述的內(nèi)容一定是需要觀眾們?nèi)靠赐曛蟛拍苡兴杏|的，然而當(dāng)觀眾們無法全部看完的時(shí)候,，再好的理論也就失去了意義,。

作者電影的創(chuàng)新作用是值得肯定的，但是作者電影的觀影限制也決定了作者電影本身并不會(huì)成為主流,。主流電影一定是觀影門檻并不是那么高,，且可以讓大眾有參與感的電影。很明顯,，本片并不是其中之一,，這就是本片的另一個(gè)弊端，那就是不契合更廣泛的大眾觀眾,。

當(dāng)然,，即便是這樣，我們對于那些敢于開辟新的電影語言的創(chuàng)作者來,，還是會(huì)持肯定態(tài)度的,，作者電影本身哪怕是小眾電影領(lǐng)域，但對于后來的創(chuàng)作者來說,，他們也會(huì)看到,，奧，原來電影也可以這樣拍,，這就足夠了,，即便是不能輻射更多的觀眾，有這一點(diǎn),，也能讓電影的工具箱擁有更多的工具,，這何嘗不是一種進(jìn)步，尤其是在文藝創(chuàng)新領(lǐng)域非常匱乏的今天,，作者電影或許是一個(gè)值得深思的點(diǎn),。

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你好，再見