《戲臺》劇照

雖說陳佩斯是滬上舞臺的常客,，《戲臺》已經(jīng)來上海演出了4次,，但對于此次展演他還是感到忐忑,，因?yàn)樗X得時(shí)代在進(jìn)步、上海的觀眾也在進(jìn)步,。然而,，正是因?yàn)檫@樣的忐忑，促使他這些年一直在求新求變求進(jìn)步,，從這四部作品中你就可以看到他作為一名喜劇人對喜劇的探索,。近四十年來，陳佩斯始終執(zhí)著地將自己投入到喜劇創(chuàng)作與研究之中,。從2001年初嘗舞臺劇至今十八年,，他的喜劇理想在舞臺上生根、在劇場中成長,、在觀眾笑聲中得到實(shí)現(xiàn),。

大道文化陸續(xù)出品了九部舞臺喜劇,，全部由陳佩斯親歷創(chuàng)作。其中,，2001年的《托兒》,、2004年的《陽臺》、2009年的《老宅》以及2015年的《戲臺》,，是最為觀眾熟知喜愛的作品,。四部喜劇既有相似,、又有不同，既是對陳佩斯作為創(chuàng)作者的天然記錄,，又是對作為喜劇人的陳佩斯展現(xiàn)各種風(fēng)格的立體呈現(xiàn),?？搓惻逅瓜矂∽髌氛寡荩憧吹目赡懿皇菓?，是一個(gè)戲劇創(chuàng)作者的成長史。

陳佩斯在戲劇形式上始終求新求變。在他看來,，《托兒》是把喜劇小品連綴成了一部完整的戲劇作品,，當(dāng)時(shí)迅速被觀眾肯定接受了,，獲得了很高的票房，開創(chuàng)了話劇走向市場的先河,。《陽臺》則標(biāo)志了喜劇的技術(shù)性高度,，是一個(gè)標(biāo)高的作品。而《戲臺》用一種完全不同于過去的風(fēng)格,，從文學(xué)上說是一個(gè)寓言故事,，用一種文化衰落的傷痛作為喜劇題材切入，同時(shí)贏得了觀眾一波又一波的笑聲,。聽說很多觀眾看完戲出劇場后哭了，在陳佩斯看來該劇的魔力就在此,，這戲可以讓觀眾在劇場里從頭笑到尾,，但出去后會哭,。《老宅》有顛覆性的觀演關(guān)系,，這部戲的創(chuàng)作過程對于陳佩斯而言是最辛苦最漫長的,，整個(gè)制作過程有將近四五年,。陳佩斯笑著調(diào)侃說：“說實(shí)話有點(diǎn)不堪回首,，因?yàn)檫@個(gè)戲?qū)懲炅?、演完了，將近五六年過去了,，幾年時(shí)間改動那么多次,，如果把劇本放在地上,，已經(jīng)超過我的人了。人都說著作等身是個(gè)學(xué)問的標(biāo)志，我說我這一個(gè)戲就等身了?！?/strong>

陳佩斯不僅在戲劇形式上不停突破，這么多年來他的戲劇理念也在改變著,。他說：“從《陽臺》到《戲臺》就可以看到一個(gè)長足的進(jìn)步,，再到《老宅》是完全自我否定的一個(gè)新形式。你要在實(shí)踐中獲得一點(diǎn)點(diǎn)新的知識,，再去掌握這些知識，展現(xiàn)給觀眾看,?！稇蚺_》是將過去在《陽臺》和《托兒》里的棱角都打掉了，娓娓道來,，顯得老道了,。”

陳佩斯笑著說今年退休了,，現(xiàn)在的自己更閑散了些,。

“從做戲上來說，過去更積極地想說明一件事,，現(xiàn)在不想仔仔細(xì)細(xì)跟你說這些事了,，就想讓你看，沒那么心急火燎的了,。做《托兒》的時(shí)候,，有很多東西是想證明自己，我發(fā)現(xiàn)了什么,，我掌握了什么,，都想展現(xiàn)給世人，《陽臺》也是,，但到了《戲臺》就沒有了,，時(shí)代在進(jìn)步，大家也看習(xí)慣了。到現(xiàn)在我心境也變了,，閑淡的心境去表現(xiàn)戲劇,，不急不火?！?/strong>

這些年來,，陳佩斯不光自己創(chuàng)作和演戲，他還不斷培養(yǎng)年輕人演戲,，開設(shè)了喜劇創(chuàng)演訓(xùn)練營,，他說這么做完全是為了喜劇的傳承和傳播?；叵胱约寒?dāng)年做喜劇演小品,，陳佩斯很是感慨。他說：“當(dāng)時(shí)真是兩眼一抹黑,，姜昆,、馬季這些前輩們的點(diǎn)撥，對我?guī)椭艽?。所以演戲的時(shí)候有人能引你一下,，這非常重要。我只是把知識傳播給更多人,，讓更多人走好這條路,。”

此次展演中會有一批青年演員參與演出,，陳佩斯表示：“對于現(xiàn)在的我來說,，傳承給年輕人比我自己在臺上演出還重要。因?yàn)閭鞒杏袝r(shí)候脆弱的,，如果不迅速讓年輕人掌握的話,，可能很快就丟了。后面人再看劇本,，不知道怎么演的,，有很多喜劇劇本外行人拿到解讀不出來，他不知道行動架構(gòu)是什么,。”

陳大愚挑戰(zhàn)陳佩斯,，子承父“角”。本次展演,，陳大愚在《托兒》中飾演男一號陳曉,。他劇中的變裝部分，依舊穿著17年前劇組為父親陳佩斯量身定做的戲服,，非常合身,。2012年，陳大愚從陳佩斯創(chuàng)辦的喜劇創(chuàng)演訓(xùn)練營畢業(yè)，正式成為一名喜劇人,。他大學(xué)時(shí)原本是一個(gè)不折不扣的理科生,，但從小到大耳濡目染的他，抑制不住對于喜劇創(chuàng)作天然而深厚的蠢蠢熱愛,，遂棄“理”從“藝”,，回到國內(nèi)跟隨父親學(xué)習(xí)喜劇。有趣的是,，曾經(jīng)學(xué)習(xí)理科時(shí)訓(xùn)練的思維方式，反而成了陳大愚喜劇創(chuàng)作中的優(yōu)勢,。正如父親陳佩斯所言：“一般戲演角色,，喜劇需要演結(jié)構(gòu)，演里頭的方案,。喜劇與其他劇種在創(chuàng)作上最大的不同,，就是創(chuàng)作者要時(shí)刻保持頭腦清醒，要用理性思維去結(jié)構(gòu),、去梳理,，控制、合理運(yùn)用感性情感,?！?/strong>

最后，陳佩斯感概道：“做戲其實(shí)是個(gè)很累人的活,，希望大家經(jīng)常進(jìn)劇場,。因?yàn)閼騽o大家?guī)硗耆煌臒o法替代的現(xiàn)場魅力，看喜劇不僅會獲得快樂,，還會獲得勇氣和力量,。”

文編 | 秦   嶺

美編 | 何亦平