《摩訶般若波羅蜜多心經(jīng)》,，簡稱《心經(jīng)》,。是般若經(jīng)系列中極為重要的經(jīng)典，也可以稱是佛教經(jīng)論中最為博大精深的一部經(jīng)典,。在中國書法史上,，諸多大師都酷愛抄寫《心經(jīng)》。他們在墨香中感受清雅的熏陶,，而這些書法作品也呈現(xiàn)出一種更為別致的美,，細細看來，除了作者的文化底蘊,，更多了些許淡雅,、清心和禪意。

王羲之《心經(jīng)》——姿媚

王羲之,，東晉人,，字逸少。在因人而傳的書法史中算是領(lǐng)軍人物,。且不說其麾下那十來個兒子各個精通書藝,，就是后來大將顏真卿，文豪蘇東坡,，宰相董其昌等人皆受惠于他,。

這幅《心經(jīng)》并不是王羲之親自抄錄的，而是后人用他的字集錄的,。

歐陽詢《心經(jīng)》——安靜

歐陽詢（557-641）,，字信本，著名書法家,、政治家,，潭洲臨湘（今湖南長沙）人，創(chuàng)立歐體,，“楷書四大家”之一,，對后世影響深遠。

趙孟頫《心經(jīng)》——暢達

趙孟頫（1254-1322）,，字子昂,，浙江湖州人,，“楷書四大家之一”,，著名書法家、畫家,，元代最出色的藝術(shù)家,，對后世影響深遠,。

文征明《心經(jīng)》——端雅

文征明，原名壁（或作璧）,，字征明,。明代著名畫家、書法家,、文學家,。文征明的書畫造詣極為全面，詩,、文,、書、畫無一不精,，人稱是“四絕”的全才,。在詩文上，與祝允明,、唐寅,、徐真卿并稱“吳中四才子”（又稱江南四大才子）。在畫史上與沈周,、唐寅,、仇英合稱“吳門四家”。

董其昌《心經(jīng)》——淡雅

董其昌（1555—1636）,，字玄宰,，號思白、香光居士,，董的書法以行草書造詣最高,，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負,。董其昌雖處于趙孟頫,、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師左右,。他的書法綜合了晉,、唐、宋,、元各家的書風,，自成一體，其書風飄逸空靈,，風華自足,。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到,，始終保持正鋒,，少有偃筆、拙滯之筆,；在章法上,，字與字、行與行之間,，分行布局,，疏朗勻稱，力追古法,。

傅山《心經(jīng)》——率真

傅山（1607-1684）,，字青竹，山西陽曲人,，明末清初書法家,、醫(yī)學家、文學家,、武術(shù)家,。

傅山傳世之楷書遠少于行草。此《心經(jīng)》即《般若波羅蜜多心經(jīng)》,，書于順治庚寅（1650）年,。結(jié)字、用筆,，意趣皆高古醇厚,，可視之為成功實踐了毋巧得拙、毋媚得丑,、毋輕滑得支離,、毋安排得真率理想的一件精彩之作。此件墨跡有多位藏家的鑒賞印記,，其中葉恭綽與張珩的鑒記更顯示出此件作品的分量,。

吳昌碩《心經(jīng)》——樸厚

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），晚清民國時期著名國畫家,、書法家,、篆刻家，“后海派”代表,，杭州西泠印社首任社長,，與任伯年、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”,。

《心經(jīng)》十二條屏是吳昌碩晚年的扛鼎之作,，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。每屏高132.5厘米,，寬30.2厘米,。大致推算一下,，每字約在10厘米見方左右,。全篇268字，除開篇“般若波羅密多心經(jīng)”標題與末行2字之外,，其余各列皆有12字,，每一屏下半段右側(cè)皆鈐《道在瓦甓》印章。

鄧石如《心經(jīng)》——勁健

鄧石如（1743—1805）,，清代篆刻家,、書法家，鄧派篆刻創(chuàng)始人,。時人對鄧石如的書藝評價極高,，稱之“四體皆精，國朝第一”,，他的書法以篆隸最為出類拔萃,。

弘一法師《心經(jīng)》——空靈

弘一法師（1880-1842），原名李叔同,，著名音樂,、美術(shù)教育家，書法家,，戲劇活動家,，后剃度為僧，法名演音,，號弘一,，晚號晚晴老人，后被人尊稱為弘一法師,。

溥儒《心經(jīng)》——嚴謹

溥儒（1896-1963）,，字心畬，清道光帝曾孫,，河北宛平（今北京）人,，著名學者，詩書畫都很有造詣,。