唐代是草書最為輝煌的時期，誕生了兩位至今都無法超越的大師,，他們就是張旭,、懷素，均有“草圣”美名,。張旭將草書即興性發(fā)揮到了頂峰,，而懷素則把筆畫線條與節(jié)奏之美展現(xiàn)得淋漓盡致，而且他還被學(xué)界稱為“草書最后的集大成者”,。

清人何紹基這樣評價懷素：“懷素得法于張長史,，其妙處在不見起止之痕。前張（張旭）后黃（黃庭堅）,，皆當(dāng)讓素師獨步,。”蔣之奇也稱贊他：“草書有妙理，惟懷素為得之,。”懷素之所以能得到草法真?zhèn)?，一是他對前輩們的作品精心臨摹學(xué)習(xí)，二則是靠勤奮,。

智永的退筆冢和懷素的芭蕉葉,，是書法史上兩大“精誠所至，,，金石為開”的案例,。為了練字，懷素種了萬棵芭蕉,，用芭蕉葉代替紙張,，由于這種葉子表面光滑不吸墨，更考驗書寫時的力度和蘸墨的濃度,，久而久之,，轉(zhuǎn)到紙,、絹上書寫時，懷素便會更加游刃有余,。

過去我們分析懷素的取法時,，一般只能通過歷史記載和他作品中的細(xì)節(jié)進(jìn)行推導(dǎo)，由于傳世作品太少,，所以只能得出大概結(jié)論就是懷素學(xué)過王羲之,、張旭、鄔彤等,。而近期,，臺北故宮意外發(fā)現(xiàn)了懷素20張臨摹前輩的練字手稿，徹底解開了這位“草圣”的取法之謎,。

此作即《效古人草書冊》,，內(nèi)容包括對臨、意臨前輩和抄寫詩歌一類的作品,。據(jù)專家考證,，此作是懷素60歲左右所寫，用筆爐火純青,，“率意顛逸,，終不離魏晉法度”。細(xì)細(xì)瀏覽每一幅字,，我們就能體會“草圣”是怎么煉成的,。

“效張伯英”“效杜度”“效皇象”“效索將軍”“效崔瑗”“效王逸少”通過這些落款可以看出懷素取法既廣且精，嚴(yán)格按照章草,、行草一路來,，既循序漸進(jìn)，又取法乎上,，路子走的非常正,，臨帖功力非常扎實。

與當(dāng)今很多書法家一味追求個性,、創(chuàng)新而忽視筆法相比,，懷素的草書厚積薄發(fā)，因此每一筆都經(jīng)得起推敲,。他在臨摹古人時先將他們的用筆特點總結(jié)出來,。舉例來說，第一篇“效鐘元?！?，是以鐘繇筆法書寫，用筆圓勁,，絞轉(zhuǎn)靈活,，提按有度,，轉(zhuǎn)折如“折釵股”。結(jié)字寬綽呈現(xiàn)扁勢,，呼應(yīng)俯仰得宜,。

米芾、賈似道跋文

而“效張伯英書”,，筆畫則狂放外顯，銀鉤蠆尾,，更重力度和舒展,，大開大合，蒼勁樸茂,，墨色枯潤對比明顯,，氣質(zhì)上與鐘繇完全不一樣。這部《效古人草書冊》不僅是我們學(xué)習(xí)懷素草書的范本,，也是學(xué)習(xí)魏晉諸多名家的“敲門磚”,，字字都是無上草訣。